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“另存VI”中国人民大学水墨创作展

  • 展览海报
  • 《盆中景系列NO.13(局部)》 陈昕 85x50cm 2018年 绢本设色
  • 《战争与和平(局部)》 邓远豪 120x60cm 2019年 绢本设色
  • 《界2》 董雪 85x85cm 2016年 绢本设色
  • 《声声》 杜健 150x104cm 2019年 绢本水墨
  • 《玲珑映(局部)》 杜薇薇 17x33cm 2016年 纸本水墨
  • 《流逝·壹》 冯雅颂 103x34cm 2018年 纸本水墨
  • 《空》 韩佳茜 116x173cm 2018年 绢本综合材料
  • 《牡丹》 和永生 60x60cm 2018年 宣纸综合材料
  • 《观复系列夜竹》 胡春伟 33x33cm 2018年 绢本设色
  • 《江山x2》 70x70cm 2015年 绢本水墨
  • 《踪1》 赖雪莹 55x65cm 2016年 绢本设色
  • 《更生》 李伊玲 79x79cm 2019年 绢本设色
  • 《荷花1》 李婷婷 189x96cm 2018年 纸本水墨
  • 《舞乐图·莫高窟第112窟》 刘亚琴 162x94cm 2018年 金潜纸本
  • 《钢筋水泥的智慧五》 罗汉卿 60x60cm 2018年 纸本设色
  • 《马蹄声碎》 马俊 93x33cm 2019年 绢本水墨
  • 《梦呓x2》 44x180cm 2017年 布面水墨与丙烯
  • 《纸团系列》 裴思琪 2019年 布面综合材料
  • 《影》 乔侨 40x40cmx12 2018年 绢本水墨
  • 《索离思》 尚媛 40x60cm 2019年 绢本水墨
  • 《金鳞洛水涧2》 孙博 60x60cm 2019年 综合材料
  • 《千本鸟居》 王金融 35x46cm 2019年 纸本水墨
  • 《晴光闪电琼波溢》 王靖媛 30x40cm 2019年 绢本水墨
  • 《在望系列》 王可为 40x40cmx12 2018年 纸本水墨
  • 《人生几何系列之今夕》 王晓珞 60x160cm 2018年 绢本水墨
  • 《失真系列·铁梯》 温华俊 35x35cm 2018年 纸本设色
  • 《People(2)》 武志 20x30cmx20 2008年 综合材料
  • 《微尘·漂浮(局部)》 杨社伟 93x43cm 2016年 纸本设色
  • 《山海经x3》 于琦 65x65cm 2019年 绢本水墨
  • 《欢喜·秘密玫瑰花园》 战盈彤 69x69cm 2013年 纸本水墨
  • 《归处》 张驰 57x70cm 2018年 纸本水墨
  • 《存在系列9》 张涤凡 135x223cm 2019年 纸本设色
  • 《门系列5》 张飞宇 200x250cm 2017年 布面丙烯
  • 《雕塑四十年》 张沐辰 2017年 深圳当代艺术馆,深圳
  • 《夏至(局部)》 赵子鉴 97x180cm 2018年 纸本水墨
  • 《间(局部)》 仝锁 33x33cm 2017年 纸本水墨
展览时间:
2019-06-01 - 2019-06-12
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
炎黄艺术馆
展览地址:
北京市朝阳区亚运村慧忠路9号
策 展 人:
李鹏
参展人员:
高毅,黄华三,王晓珞,叶澜,张飞宇,杨社伟,仝锁,张沐辰,陈昕鹏,战盈彤,赵子鉴,和永生,胡春伟,赖雪莹,罗汉卿,韩佳茜,傅尚媛,乔侨,王可为,于琦

展览介绍

“另存”是黄华三、高毅等教授在2001年中国人民大学艺术学院教学改革的背景下被提出来的。“另存为”给我们提供了一个可以自由修改的、探索性的心理,是一个开放性的空间,也是一个可以修改、纠错的空间。概念提出的初衷,是不去修改已臻完美的绘画传统,在传统水墨语言以外重新开拓并积累新的形式与观念。黄华三教授在教学中注重打开学生水墨创作的视野,除了培养他们对传统中国画的认识、还特别注重学生对非水墨的传统经典学习。工作室负责人黄华三、高毅教授二十年来的教学,一直秉承着一种向未知世界探索、挑战的心理前行。从他们主持的工作室走出来的艺术家,正在以越来越高的频率出现在国内外各大艺术运营平台。这些艺术家对平面装饰性,对图像及符号的挪用,对水墨所涉及的诸多题材,都有着出色的的驾驭能力。他们的审美与观念是否代表未来水墨的理想方向还未可知,但人民大学这个水墨工作室的成果,已然是近十几年中国画教学改革中,改革思路与目标较为清晰,观念与方法贯彻得最为彻底,反馈也极为饱满和充分的案例了。从2001年工作室成立以来,到第六届“另存”展在炎黄艺术馆的举办,“另存”项目实现了从学院走向社会,走向美术馆的关键一步。16年的积累将带来极具规模的展示,而通过近40位新老工作室学员的作品,我们大约能看到新世纪以来,当代艺术发展进程在水墨这片大地上的清晰投影。从第一次另存展颇为前卫的主张,到中途偶有放缓的开拓步伐,“另存”项目让我们惊讶于中国人民大学的这个角落与当代水墨发展进程的高度同步性。正是这里的教授与学员的进取,才使艺术前沿与学院之间的信息流通如此顺畅。水墨的创作,以及国内外对水墨策展的尝试,正在以比以往更丰富的维度展开。非营利的独立艺术空间与当代美术馆,正在越来越多地把以水墨为主要创作媒介的艺术家纳入到他们的甄选范畴。从2001年工作室成立以来,到第六届“另存”展在炎黄艺术馆的举办,“另存”项目实现了从学院走向社会,走向美术馆的关键一步。16年的积累将带来极具规模的展示,而通过近40位新老工作室学员的作品,我们大约能看到新世纪以来,当代艺术发展进程在水墨这片大地上的清晰投影。从第一次另存展颇为前卫的主张,到中途偶有放缓的开拓步伐,“另存”项目让我们惊讶于中国人民大学的这个角落与当代水墨发展进程的高度同步性。正是这里的教授与学员的进取,才使艺术前沿与学院之间的信息流通如此顺畅。水墨的创作,以及国内外对水墨策展的尝试,正在以比以往更丰富的维度展开。非营利的独立艺术空间与当代美术馆,正在越来越多地把以水墨为主要创作媒介的艺术家纳入到他们的甄选范畴。展览共展出水墨、影像、装置等各种形式的作品约200件,展现出令人耳目一新的对于“水墨”这一概念的重新解读。其中包括工笔、写意、综合材料拼贴、影像和装置等,囊括了人物、静物、宗教、抽象等题材。除了绘画作品之外,展览还将展出一系列关于“另存”展览16年来的文献资料。通过人大水墨工作室的这次集体展览,大家应当可以窥见中国当代水墨正面临着重构的过程。新的创作方法必然会带来种种无法预料的新问题,就青年艺术家个体而言,重构自己的创作方法就是一场冒险,如同是在重重危机之中与过去的自己展开一场搏斗。在今天普遍寻求文化自信的时代,我们确实需要青年水墨艺术家进行大胆的水墨创造,在这个创造的进程之中,青年人必定会有所发现并有所证悟,至少我们也可以从中看到中国水墨一些新的可能。年轻艺术家具有学术意义的探索,其结果不光意味着水墨创作方法能够不断突破,同时,也意味着水墨永恒生命力的理想可以变成现实。展览共展出水墨、影像、装置等各种形式的作品约200件,展现出令人耳目一新的对于“水墨”这一概念的重新解读。其中包括工笔、写意、综合材料拼贴、影像和装置等,囊括了人物、静物、宗教、抽象等题材。除了绘画作品之外,展览还将展出一系列关于“另存”展览16年来的文献资料。通过人大水墨工作室的这次集体展览,大家应当可以窥见中国当代水墨正面临着重构的过程。新的创作方法必然会带来种种无法预料的新问题,就青年艺术家个体而言,重构自己的创作方法就是一场冒险,如同是在重重危机之中与过去的自己展开一场搏斗。在今天普遍寻求文化自信的时代,我们确实需要青年水墨艺术家进行大胆的水墨创造,在这个创造的进程之中,青年人必定会有所发现并有所证悟,至少我们也可以从中看到中国水墨一些新的可能。年轻艺术家具有学术意义的探索,其结果不光意味着水墨创作方法能够不断突破,同时,也意味着水墨永恒生命力的理想可以变成现实。

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(责任编辑:张鑫)

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