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“溪山行侣”汤士澜 何庆林山水画作品展

  • 展览海报
  • 《鹿苑》 汤士澜 132.5x33cm 2018年 纸本设色
  • 《祇林》 汤士澜 132.5x33cm 2018年 纸本设色
  • 《嶰谷》 汤士澜 132.5x33cm 2018年 纸本设色
  • 《查济雨意》 汤士澜 28x32cm 2011年 绢本水墨
  • 《江滨》 汤士澜 28x32cm 2002年 绢本设色
  • 《茆坪写生册页(之四)》 汤士澜 28x32cm 2007年 绢本水墨
  • 《茆坪写生册页(之一)》 汤士澜 28x32cm 2007年 绢本设色
  • 《齐云山玉虚宫》 汤士澜 28x32cm 2011年 绢本设色
  • 《牵挂》 汤士澜 28x32cm 2002年 绢本设色
  • 《武当山五龙宫》 汤士澜 28x32cm 2015年 绢本设色
  • 《武当山紫宵殿》 汤士澜 28x32cm 2015年 绢本水墨
  • 《销夏图(之二)》 汤士澜 15.5x46cm 2010年 纸本设色
  • 《销夏图(之五)》 汤士澜 33x33cm 2010年 纸本设色
  • 《晓雾轻寒》 汤士澜 110x68cm 2007年 纸本设色
  • 《仰止(一)》 汤士澜 42x31.5cm 2018年 纸本设色
  • 《芦庵补秋》 何庆林 138x35cm 2017年 纸本淡设色
  • 《春涧草茶》 何庆林 138x35cm 2017年 纸本淡设色
  • 《飞来峰理公塔》 何庆林 138x34cm 2016年 纸本淡设色
  • 《武当山南岩》 何庆林 138x34cm 2016年 纸本淡设色
  • 《文华》 何庆林 205x135cm 2009年 绢本设色
  • 《青山依旧》 何庆林 212x160cm 2014年 绢本设色
  • 《冲淡·净境》 何庆林 27x27cm 2014年 纸本淡设色
  • 《典雅·幽隐》 何庆林 27x27cm 2014年 纸本淡设色
  • 《高古·栖真》 何庆林 27x27cm 2014年 纸本水墨
  • 《凤凰山》 何庆林 90x46cm 2011年 绢本设色
  • 《林稹诗意》 何庆林 34x136cm 2012年 纸本淡设色
  • 《武当山写生之云外清都》 何庆林 35x49cm 2015年 绢本淡设色
  • 《武当山写生之紫烟渐开》 何庆林 35x49cm 2015年 绢本淡设色
  • 《御苑写生(二)》 何庆林 28x45cm 2008年 绢本设色
  • 《御苑写生(三)》 何庆林 28x45cm 2008年 绢本设色
展览时间:
2019-06-27 - 2019-07-21
开幕时间:
2019-06-27 14:30
展览城市:
江苏 - 常熟
展览机构:
常熟美术馆
展览地址:
常熟市西门大街117号
策 展 人:
谢海
学术主持:
谢海 张文来
主办单位:
浙江省美术家协会 杭州市文学艺术界联合会 常熟美术馆
承办单位:
杭州画院 杭州市美术家协会 常熟市美术家协会
协办单位:
杭州秀空间艺术机构 成都柏珲建设有限公司 翰林书院
参展人员:
汤士澜 何庆林
展览备注:
展览地点:常熟美术馆1-4号展厅 研讨会时间:2019年 6月27日下午3:30-5:30 研讨会地点:常熟美术馆学术报告厅

展览介绍

何庆林与汤士澜是我二十年前的学生,他们在读大学时我是班主任,他们是同学,起初,相互间只是互有好感,但随着对艺术的追求和共同的理想,他们两人便逐渐地走在了一起,不论是老师还是同学,都觉得他们太应该是一对了。那是因为,他们都属于性格内向、低调和谦让的一类,他们对人生的追求既正统又传统,有时显得不太合群。他们把对艺术的激情寄放在内心,只是在需要时,相互倾诉。

庆林是一个对传统文化颇有造诣的人,读书涉猎甚广,好考据,善思考,轻易不言。士澜则相对感性,读书则非开悟趣灵者不读,文釆典雅淡逸,亦寡言。大学毕业之初,他们客居吴山脚下,常常在吴山四围寻觅,寻觅那些古越和南宋留下的痕迹,也寻觅着他们内心的精神圣殿,为此,他们写下了洋洋洒洒的考据日记。平日里,他们除了读书画画,还学会了打太极拳和弹古琴。有次聚会,庆林身着灰白色长衫,为大家抚了一首《平沙落雁》,俨然一个古人穿越。也许是性格使然,庆林和士澜不像其他年轻画家那样在艺术生态火爆的年月里扮演弄潮者,而是很安分地经营着自己的小家,安静地画着自己的精神世界,这使我想起庄子的“撄宁”境界来——在纷扰的乱世中独得一份清静与修行。庆林与士澜的画都有一些共同的特点,严谨、淡雅、平和而多彩。这既是他们的内心写照,也是他们的才情流露。即便如此,他们又有着各自不同的艺术天分,庆林的理性在作品中呈现出三观端正,书法的功底又使得他在作画时更加笔笔扎实稳健,画面经营秩序井然,平中求奇,一看便知得传统真传。他喜画宫殿、园林、仙山,画中的屋宇绮丽静雅,树木古拙静穆,山石峻朗苍古,以较为简洁的笔墨挥写出离俗无尘的山水境界,即使敷上青绿重色,也是超凡脱俗,这兴许是庆林的人格化身。

士澜山水则是另一番趣旨,她喜欢画小画,在画中表现那些与常人视角不同的东西:一座静谧不语的古塔,一个铺满农作物的农家小院,一段经年累月的残垣,一丛走向庭院的古木,一架横卧江中的长桥,一袭古老建筑的屋檐,等等,我们从中看到的不是呈现出来的景物,而是捕捉景物视角背后所隐藏的那双眼睛。显然,士澜是一个十分清楚自己能做什么的画家,她不会去选择那些宏幅巨制的政治题材,也不会去选择那些换金兑银的时尚题材,而是将自己的视野聚焦在生命中那些这是一种智慧,也是一种真实。其实,大凡成功的艺术家都会对自己有一个定位。何庆林与汤士澜这对遨游在山水间的艺术行侣,之所以在当今的艺术江湖中能激浊扬清,也正是因为他们从未放大过自己在艺术面前的功利奢求,而是克己求慎,修身濯性,这在当今艺坛的年轻画家当中几乎绝无仅有。

何加林

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(责任编辑:张媛)

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