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“心象物语”余慧个人作品展

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  • 《欢乐多》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《巨甜》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《桃花开》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
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  • 《马》 余慧 2018年 玻璃钢
  • 《象》 余慧 2018年 玻璃钢
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  • 《火烈鸟》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《虚位》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《格式》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《象》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《纸本》 余慧 2019年
  • 《七彩洞庭》 余慧 2019年 纸本
  • 《象》 余慧 2019年 布面油彩丙烯
  • 《七彩石》 余慧 2019年 布面油彩丙烯
  • 《柄》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《缚》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《心象》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《ROCK YOU》 余慧 2018年 布面油彩丙烯
  • 《无题》 余慧 2019年 钛金板、皮毛
  • 《无题》 余慧 2019年 钛金板、皮毛
  • 《无题》 余慧 2019年 钛金板、皮毛
  • 《游乐场》 余慧 2019年 绘画装置
展览时间:
2019-06-23 - 2019-08-23
开幕时间:
2019-06-23 15:00
展览城市:
湖南 - 岳阳
展览机构:
达观美术馆
展览地址:
湖南岳阳南湖新区湖滨大道16号
策 展 人:
杨卫(著名批评家、策展人、中国美术批评家年会秘书长、湖南师范大学美术学院现当代艺术研究中心主任、教授)
主办单位:
达观美术馆
协办单位:
湖南橙子文化教育集团 岳阳茶博城商业管理有限公司
参展人员:
余慧
展览备注:
媒体支持:雅昌艺术网 艺术中国 搜狐艺术 今日头条 北京时间 当代商报 新湖南 水墨记 韩祺公众号
特别鸣谢:岳阳市美术馆 岳阳市美术家协会 博洛尼家居用品(北京)股份有限公司 丑小鸭餐饮连锁有限公司

展览介绍

余慧的物境与心象

文/杨卫

对一个画家而言,感觉即生命。此感觉包括两个方面:一是时代感;二是画面感。如果对两者都能敏感,保持应有的锐利,那么,即便成不了艺术界的翘楚,也至少是一个优秀的画家。

我所认识的湘籍艺术家余慧,就是这样一位俊彦。

我第一次看到余慧的作品,就被他画面的丰富性感染了。那是多年以前,余慧还生活在北京宋庄时。记得好像是在一个青年艺术家的集群展上,余慧展出了一批意象油画,其大胆又不失深入的表现力,一下把我抓住,让我感到了他的与众不同。于是,我主动找人引荐,结识了余慧。认识以后,我才知道,余慧竟然是我的同乡,这让我颇为欣慰。因为当时从湖南走出来的画家不多,而画得好的人,更是凤毛麟角。余慧不仅敢闯,而且艺术感觉极佳,这让我似乎看到了湘人倔犟性格的复苏,也看到了湖南艺术振兴的希望。

那时,我正在帮宋庄操办艺术节,手上有些权力,借着这个平台,我曾给过余慧一些展览和商业机会。这些都被他牢牢地铭记,至今仍挂在嘴边。由此,我深感到余慧的重情重义,是一位知恩图报的人。或许,他良好的艺术感觉,就是出自于内心情感的涌动吧。

我之所以欣赏余慧的绘画,在于他不拘泥于某种固定程式,笔触能够直抵内心深处,在表现自我感受、情绪和想象的同时,又不失理性的思考与结构的控制。我总以为,这种张弛有度的能力,是成为一个优秀艺术家的前提,因此,对余慧寄予了厚望。然而,时不与我,往往一个人的才情和努力,并不能与收获成为正比。余慧虽然优秀,也很刻苦,但是,他的辛勤付出,却并未能得到应有的回报。最终,迫于经济压力,被生活所困,余慧不得不撤出宋庄,离开北京,回了自己的老家湖南岳阳。这让我也感到了某种失落,想起历史上的各种怀才不遇,不禁扣壶长吟……

一晃数年,余慧回到岳阳后,又经历了人生的许多起起伏伏······当然,这些都是我事后知晓的。我还得知,执拗的余慧,历经坎坷,但始终没有放弃艺术创作。这让我心有宽慰,不禁对他锲而不舍的精神佩服有加。其实,经历一些痛苦与磨难,对艺术家而言,不是什么坏事,只要坚定信念,并善于转换,这些都可以成为人生的财富,创作的源泉。我相信,经历了若干挫折之后,余慧的艺术,会更加深刻,也会更有内涵。

果不其然,余慧躲进画室,攻苦食俭,寒屋数载,终于拿出了一大批作品,并且即将要举办个人画展。自然,作为他曾经的“伯乐”,艺术上的知音,我要为他的新作写点什么。

在余慧的这些新作中,抛弃了固定的风格,或者说,没有风格,正是他现在的艺术风格。这是一种大化之境,是艺术感觉冲破对象的束缚得到了升华,从而于无形中直抵内心更敏感的地带。按西汉淮南王刘安的理论,就是“神明藏于无形,精神反于至真。”(《淮南子 o 本经》)余慧的艺术创作能够走到今天这一步,我认为,是经历了几个阶段的冲刺与突围,也是他艺术观念的一种超越。

当然,余慧不是一个观念艺术家,他对绘画的青睐,使他更侧重于感受。因此,余慧特别强调语言的表现力,其画面中所呈现的一切,诸如一道风景、一个动物、一群人等等,都是服从于画面的需要。故而,他可以自由组合,随意安排,或老虎上树,或人长尾巴,或板砖飞天……其语言也是多种多样,或写实,或表现,或涂鸦……总之,只要是感觉到的东西,无论是现实的,还是梦境的,抑或是臆想出来的,余慧都可以综合各种手段,将其拼凑成一个完整的画面,从而使他的绘画剥开表面层次,呈现出了错综复杂、扑朔迷离的意向。

其实,存在从来不是一个单面体,既包含了看见的部分,也包含了看不见的部分。尤其是当代人,受信息时代的影响,内心的丰富程度,远不是一个具体形象可以概括清楚的,而需要多层次、多维度地展开。而这,正是当代艺术超越简单的审美形式,进入观念表达的原因。余慧虽然迷恋于绘画,但意识却极为当代,因而,他的绘画是经历了观念艺术洗礼之后的绘画。换句话说,余慧的绘画,不是在表现眼睛看见的事物,而是在触摸内心感受到的真实。

我很高兴看到余慧在艺术上的这些变化,因为这是一种求真的过程。我也相信,只要这种求真意识尚存,余慧还能拓展出艺术的空间,走出人生的新境。

2019.6.6于北京通州

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(责任编辑:张鑫)

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