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“微光”胡会个展

  • 展览海报
  • 《Jenni》 胡会 70x70cm 2019年 油画 布面
  • 《朝阳》 胡会 70x90cm 2019年 油画 布面
  • 《高铁系列乘务员》 胡会 90x70cm 2019年 油画 布面
  • 《河边》 胡会 23x17cm 2017年 油画棒 纸本
  • 《灰色背影》 胡会 23x17cm 2017年 油画棒 纸本
  • 《洁羽1》 胡会 70x70cm 2019年 油画 布面
  • 《蓝衣服4》 胡会 70x70cm 2019年 油画 布面
  • 《老房子系列》 胡会 60x80cm 2019年 综合材料 木板
  • 《绿皮火车系列》 胡会 160x625cm 2019年 油画 布面
  • 《绿皮火车系列乘务员1》 胡会 90x70cm 2019年 油画 布面
  • 《暮春》 胡会 17x23cm 2017年 油画棒 纸本
  • 《暮色1》 胡会 23x17cm 2018年 油画棒 纸本
  • 《暮色2》 胡会 70x90cm 2019年 油画 布面
  • 《石龙湖》 胡会 70x90cm 2019年 油画 布面
  • 《室内风景系列》 胡会 110x70cm 2017年 油画 布面
  • 《微光》 胡会 70x90cm 2019年 油画 布面
  • 《乌云》 胡会 70x90cm 2019年 油画 布面
  • 《洋洋》 胡会 70x90cm 2018年 油画 布面
  • 《余晖》 胡会 120x150cm 2019年 油画 布面
展览时间:
2019-10-13 - 2019-11-01
开幕时间:
2019-10-13 15:00
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
FREE空间
展览地址:
广州市越秀区东湖路123号之二
主办单位:
大艺博

展览介绍

胡会的绘画多是在呈现一个静谧的画面,她不是在描绘现实生活的生气,而是在描绘时空停驻般的超现实之境。这种超现实之境不同于玛格里特式的超现实主义的梦境,而是更接近于欧洲文艺复兴早期的视觉趣味。亦因此,她的绘画中叙事性、图像性和象征性兼而有之,形成既不同于古典主义绘画的现实感,又不同于现实主义绘画的静穆气质。显然,在这些作品中能够看到弗里德里希、爱德华·霍珀、安德鲁·怀斯、格哈德·里希特等艺术家所建构的视觉体系,胡会在创作语言和观念上,皆接受这一视觉体系的滋养。

自1990年代中国当代艺术勃兴以来,这一视觉体系在中国油画艺术创作领域中一直占有重要位置,不仅仅是因为这一视觉体系能够连接欧洲古典艺术的纯净之感,还在于这一视觉体系所展现出的朦胧的诗意性,构成了绘画的艺术性对抗历史性的空间维度。在这里,绘画从现实主义的历史情境中逃逸,重新回归古典主义绘画视觉法则的单纯和理想美。尽管如此,现实生活中的景物和人,仍然是这些艺术家描绘的主题,萦绕于画面中的静谧中略带有某种孤独和忧伤的情绪,是艺术家对画面反复推敲的结果:现实生活的杂乱无章的视觉因素会被剔除,抽离出来的纯视觉形式的画面构成意义。

胡会的创作基本上来自于自己在日常生活中的拍摄,有很多摄影作品呈现了她对现实生活观察:她拍摄了大量闪烁着光斑的画面,还有在很昏暗的光线下的湖面和树影。这些摄影都是为她的油画创作提供灵感的,就像今天很多艺术家的工作方式一样,摄影与绘画之间的关系变得很紧密。相较而言,胡会描绘的都是一个日常生活的状态,只是她不是描绘人的社会属性,而是一个身体属性,尤其是很多没有面目的背影,说明她的绘画主题仍然是风景,人物是风景的一部分。

风景,大致又可分为自然的风景、历史的风景、精神的风景。胡会的风景并不是对自然的再现,而是她对于风景的主观感受,这些画面,也是其内在深处心灵的景象。当然,这些画面也可以被视为胡会的自画像,她在描述一种独步林中的自由状态。就像在弗里德里希至里希特等艺术家的画面中所看见的那样,胡会用照相机再现了那些依稀的光影,只是这片风景远不是法国古典主义画家尼古拉斯·普桑笔下的阿卡迪亚,而是一片无名的郊野公园。在这里,胡会也不是要描绘风景的优美与崇高,而是人对风景的平实观看:这里仍然隐藏着一个现实主义的视角。

——策展人魏祥奇

美术学博士、中国美术馆副研究馆员

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(责任编辑:张鑫)

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