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“三重阶”中国当代手工艺学术提名展

  • 展览海报
  • 《丹青有八雅》 陈冠军 2017年
  • 《金秋报安》 陈礼忠 2015年
  • 《自在如意观音》 陈明良 2009年
  • 《骨木镶嵌牡丹盒》 陈明伟 2017年
  • 《“泉”花器》 陈淞贤 2017年
  • 《红金斑犀皮漆梅瓶》 甘而可 2013年
  • 《达摩传心》 黄宝庆 2018年
  • 《秋艳》 嵇锡贵 2006年
  • 《荷塘鸶语》 李游宇 2019年
  • 《欢歌》 陆光正 2002年
  • 《青花大葫芦器抱琴眠鹤去 枕石待云归》 邱春林 2018年
  • 《珏提壶》 施小马 2008年
  • 《海风》 王笃纯 1999年
  • 《上汐·闲息》 吴腾飞 2019年
  • 《灰釉菱口碗》 徐朝兴 2005年
  • 《极简的幻觉》 姚惠芬 2018年
  • 《诗经的丝巾》 郑巨欣 2019年
  • 《荷梦满星罐》 钟连盛 2001年
  • 《稻鱼共生》 周金甫 2016年
  • 《线释水》 白明 2015年
  • 《礼物》 何强 2018年
  • 《何以为家系列之一》 李玉普 2019年
  • 《掇球》 刘正 2019年
  • 《盐河上的萨尔斯堡》 乔晓光 2006年
  • 《孕育》 施君 2019年
  • 《山水》 唐明修 2014年
  • 《打结提梁壶》 吴光荣 1996年
  • 《玄》 许群 2014年
  • 《四臂观音》 次仁罗布 2018年
  • 《对偶-猫鱼图》 赵希岗 2015年
  • 《农家乐》 孟福伟
  • 《应力转换-III》 李永清
  • 《淼》 卞晓东
  • 《海市蜃楼》 陈光辉
  • 《特休斯之舟》 戴翔
  • 《21世纪玉组佩》 李安琪 2018年
  • 《大悲咒Ⅱa》 陆斌 2019年
  • 《家园系列之猫石图 唐宫仕女图》 李雨花 2018年
  • 《老墙》 施慧 2003年
  • 《300万次的海拔》 汪旺
  • 《Diversity in Harmony》 王晓昕
  • 《虫NO.8》 钟声
  • 《青河-壶》 周武 2015年
  • 《Off-vertical》 张盛
展览时间:
2019-10-01 - 2020-01-23
展览城市:
浙江 - 杭州
展览机构:
中国美术学院民艺博物馆
展览地址:
浙江省杭州市西湖区转塘镇象山352号
策 展 人:
杭间 吴光荣 王克震
主办单位:
中国美术学院
承办单位:
中国美术学院民艺博物馆
展览备注:
一 遗所思——传统的精致与典雅
策展人:吴光荣
“Reinterpret the Way of the Past”: the Exquisiteness and Elegance of Tradition
二 忽如寄——回到纯艺术的“工艺”
策展人:杭间
“The Way Must Get through”: the “Crafts” Recur to Pure Art
三 道无因——工艺当随“当代”
策展人:王克震
“The Way Forward”: Crafts Should Follow “Contemporary”
总策划:许江 杭间
空间设计:王欣 韩湛宁
视觉设计:韩湛宁 亚洲铜设计顾问
行政统筹:金晓依
画册编辑:任晓炜
作品收存协调:黄艳 马群
展陈协调:雪润枝
媒体推广:李计亮
后勤协调:何柳映 马群
策展人助理:宋健 林晶滢 宋邹邹 杨景淞 田音泉 黄文莉 严政秋 洪书瑶
纪录片制作:杨涛

展览介绍

近期,中国美术学院民艺博物馆推出年度大展:三重阶——中国当代手工艺学术提名展。该展由中国美术学院主办,以学术提名展的形式对中国当代手工艺创作现状做了一次深入的梳理。此次展览由许江、杭间总策划,策展人为杭间、吴光荣、王克震,以“三重阶”为名,通过对全国范围内现当代手工艺术家的作品的整体审视和学术发现,通过“遗所思——传统的精致与典雅”“忽如寄——回到纯艺术的”工艺“”道无因——工艺当随“当代”三个展览板块,三段式的思想叙述和作品分类,展开中国当代手工艺处境和未来发展的思考。

这个展览是基于中国美术学院国家社科基金重大项目“中国传统工艺的当代价值研究”课题组长期对于中国传统工艺当代价值的思考和研究,不仅聚焦中国传统工艺文脉与特质、工艺的现代性与美学价值,也进一步探讨在广阔的社会生活工艺适应并开拓新的生活价值,在内涵、观念、价值、取向等多个维度产生的新的变化。2019年,项目负责人及展览策展人杭间、吴光荣、王克震等走访了云南、福建、浙江、江苏、北京、山东等省较有代表性的手工艺产地,进行了一次从南至北全面而深度的田野考察。对于课题的长期研究和田野考察的成果,形成了此次展览的基础。

策展人、中国美术学院副院长及美术博物馆总馆长杭间教授,他本身也是国内重要的艺术史学者,针对此次展览的策划,提出了三个基本问题:今天的“手工艺术”是否真的达到优雅古典的高度?是否有所超越?为何作为日用的手工艺在日日萎缩而作为鉴赏的艺术工艺仍在蓬勃发展?在“传承”日益成为一种威权的时候,中国有年轻的“现代手工艺”吗?如果有,它是什么样子的?这三个问题,是策划这个展览的初衷。

这次展览摈弃以往工艺展以展会形式为主流,重展品、轻策展的一贯方式,通过问题导向,强调策展理念和思考,通过对于当代手工艺发展过程中几个不同方向以及发展中产生的美学、工艺与艺术、边界、继承与重组、人与人造物的关系等与时代相生的复杂问题的深度探讨,梳理了全国各省市地区手工艺发展的现状。展出的手工艺包括陶瓷、雕刻、织绣、金工、首饰、漆艺、木作、印染、竹艺、玻璃、剪纸、绘画等十余个具有代表性的工艺门类,涉及浙江、北京、江苏、福建、上海等十九个省份地区,约229组展品,是一次对于中国手工艺创作者和作品风格、工艺材料发展现状的全面审阅。展览以策展人提名的方式,选取了140余名手工艺术家,以他们创作中独特的突破和建立,策展人撰写了140余份的提名辞,以点成面,某种意义上形成了对当代工艺发展的学术判断,具有档案和文献价值。

提名艺术家中既有国大师、省大师等体制评选中成长起来的优秀代表(占提名的27%),也有不少曾留学海外,在中外工艺和文化比较中成长起来的青年艺术家(占提名的22%),既有扎根民间和基层的非遗传承人(占提名的15%),也有不少在艺术院校中从事教学与研究的教师(占提名的44%)。不同类型艺术家共同参与,使展览出现了多重面貌,他们思考的问题、作品风格、表现手法有很大差异。展览三个板块作品的展示分类,杂糅了种类、材料和工艺、创作者的身份,以作品同台展示比较的方式,回应策展人最初设想和设问的三个问题。

展览的主标题“三重阶”和三个板块的标题“遗所思”“忽如寄”“道无因”均出自于《古诗十九首》,以无名汉代乐府诗人的吟唱,道尽人生人性真意,使展览不止于纯粹工艺问题的讨论,工艺的问题体现时代的精神状态,不仅是当下的问题,也具有超越时代,甚至不断循环往复的人生意义。

除了展览之外,本次大展也是一次当代手工艺发展的大讨论。展览期间,中国美术学院民艺博物馆将分别与中华美学学会、中国工艺美术学会、中国美术家协会工艺美术艺委会、清华大学美术学院艺术史论系等合作举行不同专题研讨会,邀请史学、美学、工艺、设计等领域的专家学者开展针对当代手工艺发展问题的集中讨论。

另外,民艺博物馆在展览期间,还将每月推出手工艺市集,搭建平台,邀请参展的手工艺人来馆举行陶瓷、织绣、首饰、漆艺、木作、竹艺、玻璃等方面的手工艺专场售卖活动。同时还将结合展览内容推出多期民艺工坊,手作工坊,举行民艺大讲堂等。具体计划将在中国美术学院民艺博物馆官微推出。

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(责任编辑:张鑫)

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