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“大美抱华”伯揆中国写意花鸟画大展

  • 展览海报
  • 《春江水暖》 伯揆 248×129cm 2018年
  • 《百龄大寿》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《春消息》 伯揆 68×34cm 2017年
  • 《寒鹭窥鱼共影知》 伯揆 136×68cm 2018年
  • 《翠毛红嘴任天真》 伯揆 34×34cm 2017年
  • 《河边拾趣》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《花舞素影弄清水》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《凉风习习》 伯揆 136×68cm 2015年
  • 《瞥见鱼儿眼顿开》 伯揆 68×34cm 2017年
  • 《秋荷》 伯揆 248×129cm 2018年
  • 《世外桃源》 伯揆 248×129cm 2018年
  • 《松韵幽禽》 伯揆 200×200cm 2005年
  • 《晚风》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《仙风弄影》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《闲情野逸》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《醒春》 伯揆 34×34cm 2017年
  • 《鸭卧溪沙暖》 伯揆 136×68cm 2017年
  • 《月清林影见》 伯揆 248×129cm 2019年
  • 《云壑春韵》 伯揆 248×129cm 2018年
  • 《竹幽泉清》 伯揆 248×129cm 2018年
  • 《醉花阴》 伯揆 248×129cm 2019年
展览时间:
2019-11-16 - 2019-11-19
开幕时间:
2019-11-16 14:30
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
紫禁城太庙
展览地址:
紫禁城太庙
策 展 人:
朱冬 邢之
学术主持:
王仲 王鲁湘
主办单位:
中国人民大学画院
承办单位:
东方惠通国际文化传媒(北京)有限公司 北京伯揆文化发展有限公司 伯揆美术馆
协办单位:
张仃美术馆 普宁美术馆 中艺国际展览馆 依文文化产业集团 北京博奥华商投资有限责任公司 爱国艺(北京)文化发展有限公司 山西美锦能源集团有限公司 山西戎子酒庄有限公司 山西长城路桥建设开发有限公司 黄山五福置业有限公司 好项目赋能企业管理(北京)有限公司 厦门佰翔海丝盛业国际文化艺术发展有限公司 云南省江西商会 云南省江西商会红河赣联实业有限公司 云南省红河赣联实业有限公司 汕头市达濠建筑总公司深圳分公司 深圳市普宁商会 深圳市富利达投资有限公司 深圳市昱晖泰投资有限公司 深圳市九臻实业发展有限公司 深圳新生活文化创意有限公司 艺术厦门 香港绿领控股有限公司
展览备注:
学术研讨会时间:2019年11月16日下午15:30-17:30

展览介绍

风云变态 花鸟精神——观伯揆花鸟画作有感 王鲁湘

中国花鸟画是最能表达中国人亲近自然之人生态度的绘画形式。“风云变态,花鸟精神”八个字,是唐代司空图用来论诗的。如果一个诗人能用文字绝妙地描绘出天地间的“风云变态”或山野间的“花鸟精神”,那他就是一位高手,这种“如觅水影,如写阳春”的本领,是很难达到的,只有做到了“妙契同尘,离形得似”,才算得上一个合格的诗人。司空图是说用文字来形容描绘“风云变态,花鸟精神”之难,其实,即使是用笔墨色彩来描绘“风云变态,花鸟精神”又何尝是一件易事呢?因为关键是“变态”与“精神”,文字表现很难,笔墨表现尤难。

所以,中国美术史上的花鸟画家很多,但名家很少,我们数来数去就那么几个人,数量要少于山水画家,但是最顶级的大师,恰恰也是花鸟画家,这是一个非常有趣的现象。究其原因,一是中国人的人生态度,特别能在花鸟题材上找到寄托,深浅由人,花能解语石能言。还有一点很重要,那就是大写意的笔墨在花鸟画上特别甩得开,“书画同源”的中国文人画属性在写意花鸟画上表达得尤其充分。但要成为一个大师级的花鸟画家,一是要“雅人深致”,必须对生活和人性有深刻的体悟,这才能借花鸟而言情,其寄托才会激发强烈、深刻、广泛的人类共鸣,不致于画一堆动植物标本。二是要有很好的笔墨修养,好的花鸟画家,无一不是好的书法家。为什么?因为寥寥数笔的简率表达,对笔墨质量的要求太高了,这寥寥数笔不仅要求状物造形,更要表现画家主体的精神状态和文化修养,要呈现画家的个性和风骨的魅力。

伯揆是我认识的当代花鸟画家中很杰出的一位,不居庙堂之高,而处江湖之远,一直作为一个自由艺术家生活在画家群集的北京宋庄。他转益多师,拜过多位老师,但又不师其迹,不画地为牢,而是更广博地从美术史诸大家的传世之作中学习体会。所以他的画,不落时人窠臼,而是上溯明代,吕纪、林良笔下“生气奕奕”的大花鸟在他的笔下再现。熟悉美术史的人都知道,五代和宋开始有成熟的花鸟画,但这一时期的花鸟画,从传世作品来看,多是某种特写式的构图,花和鸟往往都是一枝独秀,背景是空寂无垠的,很有“泠然希音”的孤独感,作为特写的花鸟沉落在“窅然空踪”的无边浩劫之中,刻画得精细入微的一花一鸟,与不着一字悠悠空尘的背景形成极其强烈的反差,“遇之匪深,即之愈稀,脱有形似,握手已违”,看似非常写实,但却内涵着道家之冲漠玄虚和释家之虚空粉碎。到了明代,吕纪、林良辈把宋人惯用的“前实后虚”的特写手法变了,变成了前后左右上下全实聚焦!画幅很大,故而画面能够容纳的东西也就很多,所以这个时期的大花鸟画,真的是“生气奕奕”!如果把司空图《诗品·纤秾》章用来形容吕、林的大花鸟画那种热闹蓬勃、生机盎然的情境,真是恰当不过:“采采流水,蓬蓬远春,窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻。乘之愈往,识之愈真,如将不尽,与古为新。”但是明代还有另外一股花鸟画的潜流,那就是陈淳、徐渭为代表的文人大写意花鸟画,开启了世界美术史上最早的表现主义绘画路径。笔墨语言脱略形似而趋向抽象与表现,个人风格凸显,画家主观意志君临世界之上,任意折枝、搭配、组合,全无客观理法可讲,作为个人符号的书法被放置?画面重要位置,甚至凌驾于物象描绘之上。文人印章也是在明代出现,文人绘画手头又多了一件表达主观自我的法器,于是,从明代开始,一种超越绘画,而融合了文人综合能力的艺术表现形式出现了,它就是国人津津乐道的“诗书画印”四绝。四绝一体,最佳载体就是大写意花鸟画。齐白石最佩服的青藤、白阳、八大、缶翁,就是这条中国文人表现主义路径上的卓绝大师。因此,当伯揆上溯至明代时,他必然同时面对吕、林和陈、徐。

看得出来,伯揆的解决路径是:图式多取吕、林,而笔墨多取陈、徐。也就是说,在伯揆的大花鸟画里,构图是以吕、林的全景花鸟为范式的,我们总能见到“采采流水,蓬蓬远春,窈窕深谷,时见美人。碧桃满树,风日水滨,柳阴路曲,流莺比邻”的丰富图景,这图景反映出大自然生机勃勃的活力,也表现了中国哲学尤其是理学“道通天地有形外,思入风云变态中”的旷达情怀。从笔墨上,伯揆又是自觉从陈、徐文人花鸟画中吸取营养,他很注意笔墨的抒写性,除了状物赋形,笔墨自身要有质量,要有感染力,要苍茫厚重,甚至作为一个漂泊江湖的自由画家,伯揆的笔墨,在我读来,自带一股与生俱来的放旷不羁,还有些许疏野清奇。他的笔墨,暴露了他的内心,映现了他的自我。虽然画的都是花花草草和禽鱼之属,无非是水流花开,晴雪满汀,但我也从他的画中,尤其是笔墨里,听到一个燕赵男儿“壮士拂剑,浩然弥哀”的悲歌!所以,我希望有一天,能够看到伯揆“大风卷水,林木为摧”的新作,惟性所宅,真取弗羁,与率为期,庶几斯人!

(己亥中秋兮父鲁湘于京华城南)

王英钢,字伯揆,斋号有鸣堂,河北石家庄人,现居北京。中国人民大学画院教授、国家一级美术师、中国美术家协会会员、伯揆美术馆馆长。国内首位被国家金融机构审核通过其作品可质押贷款的艺术家。绘画作品多次参加全国性美术大展。在国内外举办个人展览达五十多次,出版多部个人作品集。伯揆美术馆位于北京市通州区宋庄镇北京艺术东区。集展览、教学、研讨等为一体的公益性美术馆

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(责任编辑:陈思竹)

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