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“印迹”桑德罗·特劳蒂作品展

  • 展览海报
  • 《埃普瑟姆的赛马·籍里柯》 桑德罗﹒特劳蒂 92x122.5cm 1821年 油画
  • 《马可·波罗游记(局部)》 桑德罗﹒特劳蒂
  • 《母女图》 桑德罗﹒特劳蒂 150x160cm 2010年 纸本坦培拉
  • 《唐代懿德太子墓壁画(局部)》 桑德罗﹒特劳蒂
  • 《群牛图》 桑德罗﹒特劳蒂 220x300cm 2019年 布面油画
展览时间:
2019-11-19 - 2019-11-27
开幕时间:
2019-11-19 15:00
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
广州美术学院图书馆
展览地址:
广州美术学院图书馆
学术主持:
戴士和
主办单位:
广州美术学院城市学院
协办单位:
广州美术学院写意油画研究所 广州美术学院图书馆
展览备注:
策划:雷小洲
统筹:林秋杰

展览介绍

前言

雷小洲

在欧洲,艺术家在咖啡馆、餐厅就食时,有时灵感来了,往往会在餐巾纸或垫餐纸上信手“涂鸦”几笔。当店家注意到后,有时会请画家签名,并装裱起来挂在店里。纸上往往会有折痕、餐渍,甚至被风吹到地上又被人踩到留下的鞋印。但这些手稿既不是来自于委托,也不是为表达某种主题而创作,兴之所至,寥寥几笔,透露出的更多是画家最为本真、自由的状态。而另一方面,这些纸上的皱褶、污渍也作为画家的生活的印迹而使作品有着独特的意义。

特劳蒂喜欢亲自下厨招待客人。朋友来到画室拜访,画板一铺,上面再垫一层纸,大家围坐在一起,一边品尝着特劳蒂的手艺,一边谈论艺术。朋友形形色色,画家、模特、作家、诗人、导演等等,也都在这些垫餐纸上留下了各种印迹,不仅是餐渍,有时是一句诗、一个想法,或是几笔勾线。特劳蒂将这些纸收集起来,在上面绘就了我们现在看到的这批画作。友人留下的印迹也使得这批画作有着非比寻常的意义。

为了尽快记录下一闪而过的灵感,特劳蒂使用了干得快的坦培拉(Tempera),线条则多用油画棒勾勒。这批画作即兴又不失神韵,简单又极具美感。他将其称之为“Disegno”。“Disegno”这一概念兴于文艺复兴时期的意大利佛罗伦萨,原本是指的一种理性的艺术构思,为绘画、雕塑、建筑所共通。与当时威尼斯倾向色彩和感官享受的“Colorito”呈对立之态。而在特劳蒂的画中,这两者得到了统一。对于特劳蒂来说,Disegno是画面的基石。其意义并非简单的实验性手稿,而是兼顾理性设计与感性释放的得“意”之作。

得益于早年时期的抽象创作,特劳蒂对于画面有着极强的掌控力,不为物象所束。透过这些“Disegno”,也更容易把握到画家作画时的设想和感觉,正因如此,这类作品也具有很强的教学意义。

本次展览最大尺幅的作品《马可·波罗游记》虽然不是纸本作品,但同样描绘的是特劳蒂的人生以及艺术上的重要印迹。其中童年时期马尔凯的奶牛、威尼斯的贡多拉、多彩的系船桩、教堂的圆顶和塔楼等意大利意象构成了画面的右半。他在广州美术学院执教的十余年间去到了中国的许多地方,画面左侧红红的灯笼、延绵的城墙、密集的瓦檐、奔驰的骏马就如这一路走来的足迹一般。同时不可或缺的还有他最为熟悉的女性题材,我们不仅可以看到肤色、穿着的区别,其中女神的构图方式也隐约透露着中国壁画的影子。正如马可·波罗一般,特劳蒂的艺术人生也已经深深打上了中国的烙印,成为了中意交流的重要见证。

在这些“印迹”中,蕴含着画家的性情、经历以及其背后的文化,这不正切“写意”之意吗?

2019年11月16日

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(责任编辑:张鑫)

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