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“见证现实”老工业基地及三线建设摄影展

  • 展览海报
  • 《上海黄浦江两岸的老工业》 陈海汶 尺寸可变 2002-2007年 摄影
  • 《重钢劳动者》 戴小兵 尺寸可变 2007年 摄影
  • 《重钢掠影》 戴小雄 尺寸可变 2006年 摄影
  • 《杭州钢铁厂一号高炉》 顾勇 尺寸可变 2015年 摄影
  • 《辽宁阜新海州露天矿 200米深的矿坑残采现场》 梁建勇 尺寸可变 2010年 摄影
  • 《点赞 我的哥们兄弟》 廖磊 易铃人 200x95cm 2019年 装置
  • 《矿·野》 林坚 尺寸可变 1994—1998年 摄影
  • 《宋陵 河南巩义》 孙占涛 尺寸可变 2014年 摄影
  • 《记忆·痕迹》 唐世刚 5’57” 2019年 影像装置
  • 《永远的资氮》 王琛 尺寸可变 2018年 摄影
  • 《封存的记忆》 杨光 尺寸可变 2007年 摄影
  • 《阜新棚户区》 王玉文 尺寸可变 1998年 摄影
  • 《见证——老工业基地负重前行》 周荣生 尺寸可变 2008年 摄影
  • 《后工业时代》 傅文俊 3’18” 2015年 装置影像
  • 《钢城记忆》 何智亚 尺寸可变 2010年 摄影
  • 《钢城记忆》 何智亚 尺寸可变 2010年 摄影
  • 《归零》 刘进 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《归零》 刘进 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《Glove》 刘阳 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《化龙桥·工业时代》 田凯 尺寸可变 2016年 钢笔画
  • 《机器的肖像》 王远凌 尺寸可变 2016年 摄影
  • 《他们》 闻聪 10’00” 2019年 影像装置
  • 《蓝之暗角》 吴雨航 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《高炉抢修》 严奇 尺寸可变 2010年 摄影
  • 《归零的国企》 余勤 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《印象·钢之魂》 袁伯成 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《迷雾》 张小涛 34’06” 2008年 影像
  • 《消逝的光影》 朱骥翔、戴小兵 尺寸可变 2019年 摄影
  • 《不闻沧桑——三线人物口述历史》 重庆工业博物馆 60’00” 2018年 影像专题片
  • 《再问沧桑——三线人物口述纪实》 重庆工业博物馆 2019年 图书
  • 《多维视野中的三线建设亲历者》 张勇 2019年 图书
  • 《再生》 窦绍林 尺寸可变 2017年 摄影
  • 《晋林机械厂大街上的广告宣传》 贺兴友 尺寸可变 2012年 摄影
  • 《重庆建设厂山洞中的更衣间》 李晓飞 尺寸可变 2008年 摄影
  • 《往日的等级》 刘宏毅 尺寸可变 2007年 摄影
  • 《112厂30000吨级模锻水压机》 彭永益 尺寸可变 2008年 摄影
  • 《河滩上造万吨船》 秦文 尺寸可变 2005年 摄影
展览时间:
2019-12-10 - 2019-12-27
开幕时间:
2019-12-10 10:30
展览城市:
重庆 -
展览机构:
重庆美术馆
展览地址:
重庆市渝中区临江路1号
策 展 人:
王林 李川 冯大庆
主办单位:
四川美术学院
承办单位:
四川美术学院实验艺术学院 重庆美术馆 重庆巨臣文化传播有限公司
协办单位:
重庆工业博物馆 攀枝花中国三线建设博物馆 重庆同门艺术中心 重庆市新媒介美术创作重点实验室
展览备注:
学术委员会专家(按姓氏拼音排序):顾铮 冀少峰 庞茂琨 杨卫 杨小彦 张勇
策展执行:杜映萱 张小吧
作品统筹:戴小兵
视觉设计:胡靳一 卢雨杭
策展助理:张海超 胡滔 吴雨航 李文赢 李汶洁
展务统筹:孙丽佳 黄温玉

展览介绍

四川美术学院由当时新媒体艺术系、现在的实验艺术学院,申请国家艺术基金2019年度传播交流推广资助项目《见证现实一一老工业基地及三线建设摄影作品展》,缘起理由有四:

其一,影像艺术在新媒体艺术和实验艺术的教学研究和创作实践中,至关重要。而从静态摄影到动态影像之间相互关系的连接,正在于影像本身所具有的纪实性。对于纪实影像的关注,显然和中国当下正在发生的现实文化语境有极大的关系,这是中国当代艺术的独特之处,也是异军突起,可以大有作为的创作领域。

其二,川美所在的重庆,近现代一直是重要的工业城市,不仅因为抗战期间作为战时陪都,将国内重要工业设施西迁至此,而且在二十世纪六、七十年代三线建设中,重庆同样是重点地区。市属八区十县有三线工业企业及科研机构达一百多处,为全国罕见。由此可见,重庆近现代工业遗存极为丰富,这就为老工业基地及三线建设摄影留下了最佳创作题材和想像空间。

其三,展览集结了来自重庆市、上海市、辽宁省、河北省、浙江省、湖南省、四川省、贵州省等不同城市老工业基地及三线建设的摄影作品,艺术家从不同方面、不同角度来进行拍摄,力图追踪、挖掘与保存历史真实面貌,并通过对现状的个人呈现,从图像学和阐释学方向,再问沧桑,见证现实。

其四,作为历史题材的当代摄影展,如何处理好纪实摄影与艺术创意的关系,如何处理好静态陈列与动态展示的关系,如何在网络时代和读图时代引发观众现场观看的历史兴趣,乃是展览策划贯穿始终的学术动机。发生学和互动性的历史思考,只有通过个人创造力的发挥,才能去揭示历史真相并透视历史真实。这是实验性艺术的探索,亦是探索性的艺术实验。新媒体艺术作为四川美院当代艺术的前缘学科,旨在科技与艺术的结合点上,提供创作成果和研究案例。

中国当代艺术的现实主义创作,由来已久,而今已经具有多元路径与多种样态的可能。摄影及影像艺术的纪实性特征,为档案的、见证的现实主义创作倾向提供必要,也提出了挑战。“档案现实主义”创作倾向追求作品的真实,不仅是因为创作素材有档案一般可考证、可检验性质,更重要的是艺术家的作品场域,能够让人感受到真相对良知的召唤、真实对历史的见证。档案现实主义既是文本性的,也是实践性的。从档案现实到身体现实,恰恰是通过非语言和图像化的行动性表达,组织公共艺术展,以构成当代艺术创作中一种客观化的言语方式,不为一统化的语言系统所制约,由此获得话语个体表达的某种真实与相对自由。这种案例性陈述和揭示性见证,对中国当代艺术创作来说尤为重要,因为在中国社会进入消费时代之后,现实主义如何抵御自身向消费符号转化,如何保持现实问题针对性和意识形态批判性,成为在中国语境中真正发扬现实主义创作精神的重要方面。

《见证现实一一老工业基地及三线建设摄影作品展》只是一个开始,我们将会继续努力。

是为序。

2019年10月1日

于四川美术学院

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(责任编辑:张鑫)

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