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“青峰有约”陈林花鸟小品展

  • 展览海报
  • 《畅神·潇湘之思》 陈林 48.6×81.9cm
  • 《稻香时节》 陈林 220×120cm
  • 《荷香》 陈林 33×33cm
  • 《吉祥徽州》 陈林 240×120cm
  • 《吉猪之一》 陈林 33×33cm
  • 《开泰之一》 陈林 68×45cm
  • 《视》 陈林 46×34cm
  • 《疏林·归》 陈林 49.2×69.9cm
  • 《疏林·家》 陈林 49.1×71.7cm
  • 《水声》 陈林 33×33cm
  • 《云起·瀑》 陈林 38.8×50.2cm
  • 《云起·琴》 陈林 38.5×49.3cm
  • 《花伴》 陈林 93×34cm 2019年
展览时间:
2019-12-15 - 2019-12-31
开幕时间:
2019-12-15 14:00
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
青峰堂
展览地址:
上海市黄浦区鲁班路100号大同古玩殿112-113室
策 展 人:
邹文建
参展人员:
陈林
展览备注:
主题讲座
选择:美术史演变过程中的画家们
2019-12-15 2:00PM

展览介绍

西安美术学院教授、博士生导师应一平:在陈林作品中,画面主体禽鸟与空寂的场景,似光笼罩,如雾轻蒙,处于灰色的氛围之中。这种灰色别有意味、独具内蕴,叠印悠远的记忆、内敛的诗情、岁月的流光、曼妙的雅致,流露清谧、柔和的唯美情调,推开清冷的房间,犹如一扇扇淡紫、淡蓝、淡黄、淡绿等色相之窗在你眼前飘过,愉悦观者的视觉神经,舒缓读者疲惫的心绪。他的画搭起了座座贯通历史的“桥梁”,生成古今两若、今夕何夕之感。定神而思,画中别趣分明是哲学气质的外化,值得反复品赏。

著名画家、中国艺术研究院工笔画院副院长、中国工笔画学会副会长张见:立于陈林的画前不时幻觉出现在眼前,产生心理催眠或暗示效应。他一方面为我们提供幻境依稀的来路,却又拒绝提供结局的设定,从而让作品留下巨大的想象空间。这种迂回的思考方式让我们与历史的对话如此之近,而我们和陈林作品之间私密的交流过程本身就是一次高贵的精神之旅。

著名画家、批评家、解放军出版社副总编许向群:陈林的图式化语言结构大体由两个层面组成,即具有唯美特征的传统技法与具有观念特征的传达形式,程式与构成有机融合呈现了他潜藏于心灵的形象世界。陈林一辈的画家,是经过严格素描造型训练的学院派画家,中西兼习的视野和背景,使他们承载着中国画现代形态转换过程中所收获的成就和教训,多元开放的思维及环境,使他们在探寻自己的个人图式语言时,显得更加自我和智慧。陈林敏锐地意识到,在技术手段高度发达、视觉信息丰富多维的现代社会,只有在视觉经验以外才可能“营造一种新的视觉样式”(陈林语),再睿智的思想、再新锐的观念,必须有契合的“图式”来呈现。

天津人民美术出版社社长、《国画家》主编、著名画家、评论家杨惠东:论综合修养的全面,陈林在我们同龄人中十分突出,这是他的优势所在。中国画之所以为中国画,即在于其深刻的文化底蕴和人文理念,古人早已说过:“画者,文之极也”。所以历来的绘画品评,皆以书卷气为上,正是浓浓地弥漫于其作品中的书卷气,使得陈林在当下众多的工笔画家中脱颖而出。尤可贵者,书卷气在其作品中是一种自然的流露,而非新嫁少妇的强自妆梳,扭捏作态。

中国国家画院美术理论家朱其博士:在传统工笔的花鸟画中,陈林的绘画试图引进西方绘画的空间观念,比如古典写实的实体空间和外光阴影,观念绘画的物象组合等。他的绘画使形象在不同平面层次形式并置,比如中国工笔画中扁平的鸟禽站在西方写实的实体墙下或者实景室内的窗前;利用中国的屏风观念构成画面上的“虚空间”,与同样平面化的鸟禽形象重叠,但消除了空间的纵深感,这吸收了观念绘画使实体物象平面化的方法。

中国艺术研究院博导、著名美术理论家杭春晓:“以不同元素构建神秘甚至有些诡异的画面空间,以矛盾或者“错误”方式将花、鸟置于其中,从而显示出某种颇具戏剧感的倾诉和叙事意味。陈林以他自己的方式诠释对传统和当下审美取向的理解”。

《中国书画》书画院副秘书长、著名美术批评家、策展人孙欣:神隐于禽,栩栩其间。是我十二年前初见陈林作品的感受。鸟类观察家似的他敏感地捕捉到它们精微的生命律动而不放过任何易被忽略的细节,同时作为艺术实践者和研究者,他不满足于仅仅以自然主义的角度观照,而是将它们的形象纳入思维的有机整体并渗透至诸多文化观念的相互关系之中,透见其自然属性背后或可承载的人文性。因此,随即产生的以禽鸟作为载体比拟主体介入的视点显得自然而然。

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(责任编辑:陈思竹)

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