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“无闻东西”一带一路中日交流展

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  • 《月花》 佐々木経二 SASAKI KEIJI 40.9x31.8cm
  • 《都忘れ》 佐々木経二 SASAKI KEIJI 40.9x31.8cm
  • 《清水新雪》 清水信行 SHIMIZU NOBUYUKI 60x45.5cm
  • 《秋の法然院》 清水信行 SHIMIZU NOBUYUKI 53.0x40.9cm
  • 《ペルシャ猫》 加藤勝海 KATO KATUWUMI 40.9x31.8cm
  • 《桜》 仁木寿美子 NIKI SHUMIKO 90x72cm
  • 《风景》 仁木寿美子 NIKI SHUMIKO 91x65cm
  • 《幻華》 衣川雅之 KINUGAWA MASAYUKI 22.7x15.8cm
  • 《玉蝉華》 衣川雅之 KINUGAWA MASAYUKI 22.7x15.8cm
  • 《富貴花》 麦耀明 MAI YAOMING 91x73cm
  • 《伴侣》 麦耀明 MAI YAOMING 33.5x24.5cm
  • 《闲云归去》 刘文东 LIU WENDONG 41x32cm 2019年 金卡设色
  • 《幽栖问云》 刘文东 LIU WENDONG 41x32cm 2019年 金卡设色
  • 《晋祠夜乐》 颜景亮 YAN JINGLIANG 45x60cm 2019年 岩彩画
  • 《平遥之夜》 颜景亮 YAN JINGLIANG 45x60cm 2019年 岩彩画
  • 《榕荫》 金仁贵 JIN RENGUI 68x68cm 2019年 纸本水墨
  • 《江流天地外,山色有中无》 金仁贵 JIN RENGUI 68x68cm 2019年 纸本水墨
展览时间:
2019-12-20 - 2020-01-06
开幕时间:
2019-12-20 20:00
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
比玉堂艺术空间
展览地址:
广州美术学院昌岗校区10栋103室
主办单位:
广东岭南美术院 日本中国美术家协会 香港传统文化交流协会
承办单位:
比玉堂艺术空间
协办单位:
小洲艺术馆 抱趣堂艺术馆 江门市东西文化艺术中心 广州沃象文化投资有限公司 广州呼籁文化发展有限公司
参展人员:
佐々木経二,清水信行,加藤勝海,仁木寿美子,衣川雅之,刘文东,颜景亮,金仁贵,麦耀明

展览介绍

陈师曾曾言:“……初习画,固重临摹,又需常体实物,否则,抛弃古人之笔法,而独从事于写生,工则工矣,其如非画何?仅有形似而无神韵故也。”此处“常体实物”的涵义要比起西洋画“写生”宽泛,“写生”离不开对景描绘和镜像反映论。而陈师曾的“常体实物”是“师造化”与“行万里路”的转换性说法,实质是在强调对造化的“游”与“悟”。

西法的写生多指对景观进行实地摹写,摹写者基本以参照对象为主;而“游”与“悟”则不然,“游”重在体验心境的抒发感受,是一种综合观感的总汇;“悟”则是对此种综合观感的拓进与迁得,从而衍生出另一种心画图式,关注对造化的整体感知。中国画在传承过程中,通过习得古人之法后如何在“师造化”的过程中得以转化,这一套实践体系在传统的师道传承中是缺少明确导入自然深处的教授方法,这也为在捕捉自然物象等方面尤其擅长的“西式”写生教学的切入腾挪出了一定的空间。

20世纪的中国画不同于19世纪的最主要标志就是恢复了写生的传统,这得益于西方写实主义的刺激,对形体的精准性得到增强,生动性也跃然纸面,韵味与内涵却似乎被削减。然而日本画却在引入西式的写生后,依然保存着作品的意韵,日本出色的画家都非常擅长通过营造一片安谧宁静的气氛来表达对生命的美好与赞美,可见对于景观的选择并非是眼睛的问题,而对作品后期的经营才是“韵”的关键……

此次展览缘起于假期结伴日本京都之行,而京都是与岭南画派极有渊源的日本画坛巨匠-竹内栖鳳活动与生活的文化古都。由于是首次前往,故观感同样是一种浅层的感叹与魅影;为了使这种观感得以成为一种交流的发端,也为了引发对“游观”之后的“悟得”不同,展览方特意邀请几位长年以京都为创作据点,并活跃在日本画坛的实力派知名画家一起参与,以期呈现一种“异样”的观感。

国家“一带一路”合作倡议的提出,其核心是增进沿线各国人民的人文交流与文明互鉴,不同国家与地域的优秀文化都可以相互借鉴与并存;而作为对“游”与“悟”的理解也会在接触中衍生出不同的艺术样式与文化表现,文化不分南北,艺术无问东西,而交流却可以让彼此更加开放胸襟与坚守自信。

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(责任编辑:张鑫)

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加藤勝海

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