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“走近象牙塔”中外高校艺术专业博士、硕士邀请展

  • 展览海报
  • 《元融系列》 胡宇 140x40cmx4 2017年 高温色釉瓷
  • 《融迹系列二》 胡宇 35x30x68cm 2019年 瓷
  • 《双溪戏》 杨志 68x68cm 2013年 水墨国画
  • 《觅之香·Ⅰ》 陈欢迎 45x97cm 2013年 纸本工笔
  • 《小憩》 陈欢迎 45x97cm 2015年 纸本工笔
  • 《沙漏》 王松柏 68x68cm 2009年 水墨纸本
  • 《树》 王松柏 68x68cm 2011年 水墨纸本
  • 《畅游天地》 曾秋 96x180cm 2014年 纸本设色
  • 《西部印象 高原秋2》 曾秋 125x190cm 2014年 纸本设色
  • 《花鸟图3》 陈公拓 35x138cm 2019年 纸本
  • 《花鸟图6》 陈公拓 35x138cm 2019年 纸本
  • 《毛线-1》 桂明 48x75cm 2019年 水墨
  • 《毛线-2》 桂明 48x75cm 2019年 水墨
  • 《空中闻异香四条屏》 徐万诚 4x180x48cm 2018年 纸本水墨
  • 《一色春难老四条屏》 徐万诚 4x139x34cm 2018年 纸本水墨
  • 《虔诚》 胡江 165x158cm 2011年 工笔人物(绢本)
  • 《驿站》 胡江 190x110cm 2012年 中国画工笔人物(绢本)
  • 《比虎渡河更深》 李新 133x66cm 2014年 纸本水墨
  • 《三十五亩No.4》 李新 133x66cm 2017年 纸本水墨
  • 《物候志》 林景然 50x50cm 2018年 高温颜色釉瓷板画
  • 《虫洞系列》 林景然 60x100cm 2019年 高温颜色釉瓷板画
  • 《人类化石》 康路 尺寸可变 2017年 陶瓷、木
  • 《夜寻》 康路 1.2m 2017年 陶瓷
  • 《残片印痕迹》 魏艾萱 67x31x13cmx2 陶
  • 《残片印痕迹》(局部) 魏艾萱
展览时间:
2020-01-01 - 2020-01-10
开幕时间:
2020-01-01 15:00
展览城市:
广东 - 珠海
展览机构:
乔十光美术馆
展览地址:
广州市海珠区昌岗东路270号晓港雅筑4楼
策 展 人:
桂明
学术主持:
左正尧(中);李光洙(韩)
主办单位:
乔十光美术馆
协办单位:
广东省青年美术家协会 广东农工商职业技术学院艺术与设计学院 韩国京畿大学 树华美术 东暘学社
展览备注:
展览统筹:李蕴嘉
展览执行:ONSHOW工作室
合作媒体:020艺术观察、美术家、艺盘、墨权、深圳艺术地图、大艺博等。
特别致谢:佛山市欧馆家居有限公司、创意先生家具、佛山市班菲家具有限公司、广州精画门文化发展有限公司、浙江森之物工艺品有限公司、傲鱼酒庄。

展览介绍

展览前言

绘事古而有之,从记事涂鸦,祭祀彩绘,宗教绘画,到近代纯艺术的兴起,波澜壮阔。今天艺术专业教育越来越系统化,分科越来越细,学历层次越来越高,比起今天,古代那些学徒出身的艺术家家更多像个“文盲”。有不少人对当下艺术专业的硕士、博士教育提出了很多的质疑,到底这种高学历的教育与艺术本身有几何的关联?深入的理论学习和系统的学理探究对创作起到何种作用?学历越高作品的越好吗?那些闪耀在艺术史的星空中“文盲”大师似乎已经给出否定的佐证,就连我们自己也常感疑惑。

此次展览意在就这一系列的质疑或疑惑提出一个可供讨论研究的话题。通过艺术家个体研究,从艺术家在硕士或博士阶段理论系统构架的文本叙述与创作呈现,给观者打开一个观察的窗口,细察二者之间微妙的关联。这种关联可以从三个维度去审视:其一,技术层次,艺术家通过对艺术史、艺术大家的研究中获得创作技巧上的启发,从而在表现手段上取得突破,我称之“美”的层次;其二,自我表现层次,艺术家在提升学养的过程中,以艺术理论为参照,由外而内,认识自我、发现自我,得到一个真实的自己。我称之“真”的层次;其三,当艺术家在学习中建立对整个艺术理论系统的宏观视角,他便与艺术史建立了更加亲密的关系,他便能脱离个体进入更大的系统进行思考,思考自我的完善和对社会可能产生的贡献。我称之为“善”的层次。

此次参展的艺术家大部分是中国人,但在不同国家和地区接受硕士、博士教育。之所以这样安排是为了避免受到单一教育体制的影响,使这一问题的探讨更具有普适性。

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(责任编辑:杨红柳)

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