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“欢乐宫殿”2019 OCT-LOFT创意节

  • 展览海报
  • 《白山》 爱玛·查尔斯 20'56" 2013年 16mm转高清视频
  • 《傲慢的判定者》 崔英婷 150x240cm 2019年 松木,水彩,亚克力,不锈钢,ABS树脂; 陀螺仪,LED矩阵,Arduino Nano开发板,arduino,树莓派,迷你主机,轴承,轮刀,步进电机,同步轮,传送带,摄像头,棉布,导管,点胶阀,空压机,压力桶,丝杆,辊筒,GRBL CNC模块, 电机驱动, 蓝牙驱动,玻璃,喷墨印刷等
  • 《十万个看手机的人》 戴建勇 尺寸可变 2012-2019年 数码照片
  • 《可爱疯》 怪悟 2019年 树脂材料,动画视频
  • 《微王国》 胡子哥&媚潇 2019年 手机、手机支架、镜面
  • 《T》 李爽 15′17″ 2017-2018年 四频录像
  • 《锡石》 里亚尔·里扎尔迪 尺寸可变,锡石(影片部分):单频道高清视频,18′22″;锡石(拓展部分):双频道高清视频,6″及21′38″ 2019年 影像装置,纤维屏幕,iPhone手机
  • 《数据虚构》 马可·布埃蒂克福 & 洛特·梅里特·埃芬格尔 2019年 实验性视频游戏
  • 《训练姿势》 山姆·拉维尼 2018年 装置
  • 《动物园对面是天文馆》 石青 74’ 2018年 单频道录像
  • 《日照、炎热、潮湿》 史镇豪 尺寸不定 2019年 装置,不锈钢管,波纹铝板,纸板,干棕榈叶,干蒲葵叶,单频录像,彩色,有声,5′
  • 《新器官》 塔噶·布雷恩 & 山姆·拉维尼 10'10", 1.5mx8m 2018年 网站,纸上打印,单频道视频
  • 《新器官》 塔噶·布雷恩 & 山姆·拉维尼 10'10", 1.5mx8m 2018年 网站,纸上打印,单频道视频
  • 《角锥体与抛物线I》 王凝慧 6'38" 2019年 16 mm转高清录像
  • 《无题》 王凝慧 12cm直径x10cm11cm;直径x10.3cm;14.5cm直径x9.6cm;11cm直径x10.2cm;15cm直径x10.1cm;11.5cm直径x10cm;12cm直径x10.5cm 2019年 热,不锈钢
  • 《无处安放—中国共享单车坟场奇观》 吴国勇 2018-2019年 照片
  • 《记忆体的碎形》 张欣 尺寸以现场而定 2019年 多媒体装置
  • 《博伊尔斯顿街886号,波士顿,美国》 章清 370x380x 380cm,21’22” 2016年 单路视频,监控录像、铁、投影布、投影仪
观看全景
展览时间:
2019-12-07 - 2020-02-29
展览城市:
广东 - 深圳
展览机构:
华侨城创意文化园
展览地址:
深圳市南山区锦绣北街2号
策 展 人:
丁博/Bruce Bo Ding
主办单位:
深圳华侨城创意文化园 Shenzhen OCT-LOFT
参展人员:
崔英婷,媚潇,胡子哥,,王凝慧,史镇豪,山姆·拉维尼,里亚尔·里扎尔迪,山姆·拉维尼,塔噶·布雷恩,洛特·梅里特·埃芬格尔,马可·布埃蒂克福,李爽,爱玛·查尔斯,怪悟,戴建勇,石青
展览备注:
策划/ ORGANIZER: 奇异的果/BIZARRE UNIT
支持/SUPPORT: 北京德国文化中心·歌德学院(中国)/ Goethe-Institut China
执行总监/PRODUCER: 罗兴庭/Daniel Lor
视觉设计/VISUAL DESIGN: 蓝小劫/JIE
空间设计/SPACE DESIGN: 刘洋/Liu Yang

展览介绍

「欢乐宫殿——2019 OCT-LOFT创意节」共分为主展览、无定游乐场以及提问集三个板块。展览以“欢乐宫殿”为题,借用了建筑师塞德里克·普莱斯(Cedric Price)于1960年代设计的同名项目,它所指涉的并不是纯粹感官享乐的场所,而是一次对技术带来的“新的自由”的实践和反思,并强调了人类作为“提问者”的角色。此次展览内容聚焦于我们当下的技术生活及其与社会、身份、地方等因素之间的关系,试图重新开启关于技术之外部性的讨论,以回应今日有关技术的种种迷思。

策展前言

丁博

技术是一种工具,但又不仅如此;它不是中立的,而是与个人、历史及社会始终处在一种“作用与反作用”的关系之中。展览“欢乐宫殿”的标题借用了建筑师塞德里克·普莱斯(Cedric Price)于1960年代设计的项目“欢乐宫殿”。在这个项目中,普莱斯及其合作者将当时新兴的控制论、信息理论等技术,与情境主义、剧场表演结合到了一起。“欢乐宫殿”不是纯粹感官享乐的场所,而是一次对由技术带来的“新自由”的实践和反思,并强调了人类作为“提问者”的角色。此次展览试图重新开启关于技术之外部性的讨论,以回应今日有关技术的种种迷思。

今天,在现实层面,一种混合了技术乐观主义与后人类主义的趋势,可能会造成一场新的认识与行动的“危机”,也即认为大众在技术发展的进程中,仅仅处于被动状态,而技术则将以某种类似“历史车轮”的方式滚滚向前。在“人工智能”与“自动化”从想象变为现实的今天,技术的未来似乎正面临“非人”的处境。面对技术的这种“无力感”,一方面来自想象中的未来对当下状况的合法化,另一方面则产生于技术本身与其可感化呈现之间的断裂。我们往往只关注技术愿意呈现给我们的那一面,却忽视了技术表象背后的结构与逻辑及其外部性影响。

展览“欢乐宫殿”认为,未经反思的技术,是不值得拥有的。也许,技术的未来不该是一个产品,而应是一个地方、一种与技术共处的方式。此次展览所呈现的创作与研究,分别从实践者各自的角度,回应并拓展了展览所提出的问题,引发观众对技术背后的机制及其与我们之间关系的思考与讨论。

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(责任编辑:杨红柳)

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