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“源生初羽”2018岩彩画·壁画精品展

  • 展览海报
  • 《临渊》 尉志坚 90x120cm
  • 《物语系列之白石榴》 贾利 90x60cm
  • 《天地玄黄》 蔡光明 144x44cm
  • 《蝶恋》 高晓笛 28x28cm
  • 《见山》 董学强 80x80cm
  • 《晨曦》 侯伟新 150x90cm
  • 《幻》 万江 100x100cm
  • 《子非鱼之悠游》 曾强 90x120cm
  • 《华灯初上》 尉艺 100x100cm
  • 《一亿四千五百年》 李琳莉 90x120cm
  • 《在水一方》 蔡昭洋 90x60cm
  • 《雪梅》 尉尧婷 60x90cm
  • 《吉祥老曼峨》 管南海 76.5x120cm
  • 《宙宇》 余天弦 85x85cm
  • 《白果为霜》 蒋梦雨 90x120cm
  • 《摩羯观》 张莉萌 70x70cm
  • 《昔日》 杨福添 90x60cm
  • 《成都欢乐颂》 周敏、欧小红、袁建莉、吕俊、李朝霞、郭睿聃、蒲雅琴、骆平、胡琳、辜敏 60x120cmx10
  • 《蹈虚·二十一棵松》 曾勇、王爽、申雪梅、曾强、万江、尉尧婷 120x240cmx4
  • 《采桑行》 谭成虎 60x120cm
  • 《玉響》 胡颖华 40x40cm
  • 《争艳》 王晓兰 77x88.5cm
  • 《红土清》 王琴慧 60x115cm
  • 《解与结》 闽盈 120x50cm
  • 《尕鲁》 杨莉 90x60cm
  • 《心经》 段丽 60x90cm
  • 《白露》 罗敏 45x60cm
  • 《背景》 施香 60x80cm
  • 《午休》 阳芝 90x60cm
  • 《蓝母》 刘妮娜 90x60cm
  • 《云仙图》 卢蔺 55x120cm
  • 《天人合一》 伍恒洋 80x120cm
  • 《听泉》 范勇 90x60cm
  • 《往迹》 韩佳 45x60cm
  • 《梦回大唐》 陈宣好 72x35cm
  • 《玉容NO.3》 尹春霖 45x30cm
  • 《在无声中靠近你》 温卫 60x120cm
  • 《旷》 曾毅 60x120cm
  • 《清城》 梁盼盼 45x60cm
  • 《百合香》 朱晓颖 70x140cm
  • 《忠贞不渝》 潘孝霓 45x60cm
  • 《陌上花开》 谭俊玲 66x66cm
  • 《一个人的诗》 唐瑜钟 40x40cmx2
  • 《回应》 魏忠 45x30cmx3
  • 《巍峨》 王爽 120x16cm
  • 《低语》 申雪梅 60x90cm
  • 《净界》 曾勇 60x90cm
展览时间:
2018-12-12 - 2018-12-18
开幕时间:
2018-12-12 10:00
展览城市:
四川 - 成都
展览机构:
四川美术馆
展览地址:
成都市青羊区人民西路6号
主办单位:
四川省美术家协会 四川美术馆
承办单位:
四川省美术家协会岩彩画壁画专业艺术委员会 四川尚瀚岩彩重彩画院
协办单位:
福宝印社

展览介绍

我们忘记了
——写在岩彩画精品展时
文/尉志坚

偶然看到卓民先生在上海的一个讲座,开场白中卓民先生讲到美术史中关于中国绘画时,说我们忘记了,不禁酸了鼻子,湿了眼。

2017年我们四川省美协岩彩画·壁画首届展的题目叫做《岩彩的从容与担当》,其基点的出发就是因为我们对中国文化的忘记,对中国本土绘画根脉的忘记,而且是集体失忆,基于此才有了岩彩的从容与担当。

中国五千年文明辉煌了多少岁月,从与自然和谐相处并从中生发的中华哲学观到用大自然中采撷的天然矿物颜料,中国美术史忘记的正是这来自大自然的灿烂色彩。数千年前的敦煌壁画出现在世人前发出的赞叹,足以让国人傲骄,然而因为南宋政权的衰败及文人的极端文化意识让这令人傲骄的大自然馈赠的色彩绘画,同样落入了末路的境地,被冠以工匠画,让有文化的文人们鄙视。然而宋元明清以降,文人在这末路政治推崇的文人画,同样又因个人意识觉醒的极端而形成的一整套技法,从思维到呈现,禁锢了艺术家的艺术创造与个人表达,掉入了一个以文人集体意识为由的坑中。

于是随着国门被别人用大炮轰开,又一次觉醒的文人冲出国门,学科学、学艺术,油画成为新的艺术觉醒的最佳表达形式,尤以写实油画与文人画拉开了距离,在这段距离中,中华文化的根脉几近切断,沦入了一段以西方表现方式为主的西方文化哲学的表达,一切唯西方艺术标准为马首,这种即想用西方表现方式来表达中华文化哲学的结合,也让在艺术探索道路上前行的艺术家们感到了这种结合带来的些许困惑。

于是又一次艺术的回归,由岩彩画开始。当改革开放让艺术家们眼界大开时,他们看到日本画在国际艺术上的独特地位,尤其当他们奔赴日本学习时,才发现日本画源头在中国,便如在外流浪多时的游子,这颗东方艺术的璀璨明珠,又回到自己的母体,寻找滋养中华文化艺术的本源。

岩彩画便在这历史的起承转合中出现,它成为承续中华文化根脉及东方艺术形式的完美结合体。岩彩画使用采撷于大自然的天然矿物颜料,这是中华民族尊重自然、天人合一的理想哲学观在艺术表现形式上的最佳表达。岩彩画以它东方文化的博大胸怀,容纳了多种艺术形式的融合,而来自大自然的微粒细尘是这兼容包纳的形式中唯一不可缺的。

至此,我们向外寻求而忘记了母体血脉根源的心又回到了中华艺术的源头——敦煌壁画,唐宋丹青重彩,直至现代的岩彩艺术,这些饱含了中华文脉的精华正成为我们突破艺术禁锢走向当代、走向世界、走向更加宽阔舞台的营养。由此滋养出羽翼丰满、雄视天下的盛世美况。

由是为序。

2018年12月06日

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(责任编辑:张媛)

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