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“九月曝芹”江西师范大学美术学院国画系教师作品展

  • 展览海报
  • 《三清山写生》之一 苏米 47x47cm 2021年
  • 《三清山写生》之二 苏米 47x47cm 2021年
  • 《三清山写生》之三 苏米 47x47cm 2021年
  • 《甪直水乡之2》 尚莹辉 66x33cm 2020年
  • 《资溪写生》之一 尚莹辉 36x68.5cm 2021年
  • 《资溪写生》之十二 尚莹辉 36x68.5cm 2021年
  • 《非洲之花》系列一 王燕 45x45 cm 2018年
  • 《我们》 王燕 60x60cm 2020年
  • 《临川四梦之牡丹亭》 王燕 60x60cm 2021年
  • 《盆景写生》之一 刘双喜 41x41cm 2020年
  • 《盆景写生》之二 刘双喜 41x41cm 2020年
  • 《写生盆景》之三 刘双喜 41x41cm 2020年
  • 《初春》 米海鹏 90x180cm 2001年
  • 《夏荷》 米海鹏 68x138cm 2018年
  • 《菩萨》 米海鹏 60x130cm 2001年
  • 《残云初雪》 刘文辉 30x140cm 2021年
  • 《波涛悠悠》 刘文辉 30x140cm 2021年
  • 《一树梅花》 刘文辉 30x140cm 2021年
  • 《墨梅》 张驰 30x60cm 2021年
  • 《墨竹》 张驰 30x60cm 2021年
  • 《墨菊》 张驰 30x60cm 2021年
  • 《灵峰一隅》 戴俊涛 70x32cm 2020年
  • 《大龙湫一览》 戴俊涛 70x32cm 2021年
  • 《菜园春阳》 戴俊涛 70x32cm 2021年
  • 《 Meditation》 解丁泉 120x120cm 2021年
  • 《芳菲》 解丁泉 57.5x57.5cm 2021年
  • 《浮玉》 解丁泉 57.5x57.5cm 2021年
展览时间:
2021-09-08 - 2021-09-13
展览城市:
江西 - 南昌
展览机构:
南昌美术馆
展览地址:
江西省南昌市南湖路29号
学术主持:
廖媛雨
展览备注:
参展人员:苏米 尚莹辉 王燕 刘双喜 米海鹏 张弛 戴俊涛 刘文辉 解丁泉

展览介绍

“水石潺湲,风竹相吞,炉烟方袅,草木自馨。人间清旷之乐,不过如此!”昔有西园雅集之画坛盛事,“龙眠居士”李公麟绘图以记雅集诸君之风流神采。今有豫章南湖“九月曝芹”之会,师大美院国画系诸位教师携画于南昌美术馆展出,旨在传西园之雅韵,切磋艺事,相互砥砺。

各位教师皆师承名家,各具风格,为江西国画界之中坚。然众人传国画系皓首贪学,谦虚德益之优良传统,不断在深研传统与创新求变中持续探索。本次展出的作品有两类,“水墨”和“工笔”。虽画幅尺寸不大,但足以窥见诸人以开放融合之胸怀,超脱豁达之心境,幽游恣意之状态进行地艺术思考。

关于“水墨”问题,薛永年教授曾指出:“中国画在反思传统与借助他山中,出现了各种新的形态,有新写实、新写意、新水墨画、新工笔重彩画、新文人画等等。其中被称为‘新水墨’的作品,当初包括了抽象水墨、表现水墨、实验水墨等多种样貌,有些已经在发展中培民族之根,铸中国之魂,成为中国画扩大的版图。另些虽然也在挖掘传统中国水墨画的潜能,探索水墨材质表现新的可能性,但借助西方现当代艺术的观念,更重视跨文化、跨媒介、跨门类、跨材料的探索,甚把创新的生长点,自觉不自觉地确立在他山之上。”

无论是传统根基,还是当代观念,这批作品都体现出了对“水墨”问题的深层探讨。苏米的水墨山水取八大山人之絪缊,写自然山川之壮美。以写生之法化古为新,画作既有造化天然之雄奇险峻,又因笔墨洇润而显山川之质有灵趣,呈现了新时代传统水墨写生山水之新面貌。尚莹辉在传统的“焦墨”探索中寻找到新的突破,大胆运用现代构成,计黑当白,以逆向思维,创作出别具一格的水墨画新风格,体现出“新水墨”的先锋气质。米海鹏的水墨在抽象、表现与实验中返璞归真,摆脱传统笔墨的束缚,注重平面空间中的水墨本体研究,突出水与墨本身作为中国视觉符号的材质特征,通过水墨的各种构成形态,精准传递中国文化精神。刘文辉的小写意作品追求平淡天真的艺术格调,作品以“造境”为功,即专注精神世界的表达,亦体现深层地人文关怀。张弛的梅菊小品,其传统水墨的笔墨韵味及传统物象的意态表现,领观者入古人之境。戴俊涛的山水笔墨呈消散疏离之状,极具逸格,观之令人意静神远,淡泊无欲。

此次展出的工笔画作品则体现出了工笔的写意性追求。唐勇力教授说:“工笔画除了具有刻画细腻、工整细致之特征,更重要的是,它讲究意境和情趣。”王燕的作品以“情”取胜,致力于对人物气质地准确表达和情感地细腻刻画,有戏剧人物的至真之情,也有普通人日常的质朴情感,其艺术核心为真善美之精神。刘双喜运用平面构成的造型方式,使用现代艺术中的灰调中明度色系,营造出一种新鲜的视觉观感。解丁泉的作品并非传统意义上的工笔,作为观念艺术,其创作乃是借鉴传统壁画手法,提炼特定文化符号,进行传统文化的现代表达,引导和启发观众对中国文化及艺术进行重新思考。

“碓磨不能移素论,曝芹终欲献清光”,师大国画系借此展览诚恳求教,望与画界友人雅聚畅聊,以期更上层楼。

廖媛雨

辛丑秋日于青山湖畔

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(责任编辑:孙卉)

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