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“迷失LOST”徐嘉靖摄影展

  • 展览海报
  • 作品1 徐嘉靖 摄影
  • 作品2 徐嘉靖 摄影
展览时间:
2021-09-11 - 2021-09-25
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
上海睿品画廊
展览地址:
上海市普陀区莫干山路50号4号楼4C107
策 展 人:
戴菲
参展人员:
徐嘉靖
展览备注:
开幕时间:开幕式于9月11日13:00-16:00

展览介绍

旅行,家。

中国的语言真是有趣,说某人常做某事且精于此道,便称为某家。比如,旅行家。若称徐嘉靖为旅行家似有些老气横秋,不如暂称他为“旅行+”则更有意思。旅行家还有另一层含义。比如旅行,家。视旅行为如数家珍之人。

这些,作为“旅行+”的徐嘉靖都有。而且他还会拍照,就是我们所说的摄影家,不如也称为“摄影+”更妥帖些。凡此种种,我们都把它归到旅行名下。

庚子年时,徐嘉靖的旅行受困于北美。作为一个长期以旅行和摄影为职业的“旅行+”来说,正常的生活被完全打乱。

彼时,徐嘉靖漫游四方,像一位忠实的邮差,将远方的美景和风土裹挟着照片带回故乡。他的照片严谨、整饬、完美、协调,遵循视觉的秩序,让人一看就有想去的动力。

此刻,徐嘉靖囿于一地,旅行的节奏全然错乱。他只能以一地为旅行,去发现此地值得开拓的疆土。而且,他还想对自己擅长的视觉节奏进行调整,让自己的照片变化出另一番韵味来。

关于这另一番韵味恰与过去的“旅行+”徐嘉靖有些不同。徐嘉靖喜欢亚历克斯·韦伯(Alex Webb)和丽贝卡·诺里斯·韦伯(Rebecca Norris Webb)。细研两者的作品,我们发现他们与马格南最传统的风格一脉相承。这最传统的马格南风格,有些人不屑,有些人则很尊重。至少对徐嘉靖而言,这种马格南风格是最恰当的褒奖。

可不要忽视这种最传统的马格南风。布列松从奥根·赫立格尔的《箭术与禅心》中参出了禅机,转而变化,形成了决定性瞬间。布列松将无序的世界归纳在自己的镜头里,将无序化为有序,这是他对于世界的东方哲学之悟。

韦伯夫妇全然明了布列松的心意,他们继而再变,希翼在此之上创建自己的风格。于是,他们将无序化为有序,更将有序化为乱序,使之获得的照片符合现代人看见世界的原貌。

以旅行为职业的摄影师运用这种规律性的创见是极为巧妙的善用。它摈弃了一些个性,符合大众的视觉习惯;便于传播,更易于激起观众的共鸣。徐嘉靖便是其中的一员。

然而为别人拍了那么久,这一次停顿的旅行,徐嘉靖决定为自己拍摄。习惯了拍摄的秩序,转身为自己拍摄时则全然可以无所顾忌。所以我们看见的照片都是那时一地旅行的碎屑。这些碎屑是徐嘉靖的宝藏。他每天周而复始地在有限的空间里旅行,希望从有序的世界中寻找一些无序。这个过程恰与他长年的工作背道而驰。

如果说旅行给人的体会是向前和向外的话,那么这一次徐嘉靖的旅行则是向后和向内。那向后和向内的旅行是什么呢?这就是我们在照片里看到的那个世界。如果详加剖析,我们更愿意相信这次向后和向内的旅行是徐嘉靖对自己生命的回退。他退回到了稚拙的童年时代。若是给这个童年定一个年纪,可能会有五、六岁的光景。因此,你所看到的照片都是一种仰视、一种探索、一种好奇打量周遭的样子;闪光灯四溢,亮晃晃的色彩出现在每个角落中。“童年”的徐嘉靖走在自己的领地里,用自己的童心冒险,也用照相机对自己的内心探险。

显然,这样的探险平淡无奇。然而,这会对未来的徐嘉靖带来诸多裨益。他好像明白了长大后的自己为什么出发;为什么愿意自己是一位“旅行+”;为什么在远方旅行的时候,内心如此安定,恰如童年的第一次出发一样。

摄影,为别人工作时,它是传递世界的工具;摄影,为自己拍摄时,它是探索心灵的滑翔机。它随风遨游,四处飘逸,回向心灵的远方。这是摄影的旅行,也是心灵的旅行,所以旅行加出什么,这就是“旅行+”的本意。

我们愿意看徐嘉靖的旅行。在这样的旅行图集里,有时长歌漫记,有时吟啸徐行。

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