艺术头条 
雅昌拍卖图录 
《多重折射的游戏——陈晗的涂抹》
杜曦云
掌握着具象绘画技巧并以视觉艺术为职业，陈晗被兴趣和责任驱动，在个人手工作坊式的画室里，持续制造着图像。他钟情于写实绘画的趣味，焦点透视、三度空间幻觉成为他习惯的手法，如同舞台搭景般建构着他的画面。生活在脏乱大农村般的北京五环外，他的图像却似乎来自欧美都市的中产阶级社群，这让他的绘画有一种“泛国际化”的气息。很多作品是由一个个具象的元素组成，但组合在一起时明显是荒诞的，不符合现实世界的规范。这些泛国际化的形象和“超现实主义”式的组合，和他的观看经验有关。
在图像的选择上，他没有设限到肉眼所见的真实世界。把电影、摄影等当作图像来源，全球范围内的视觉信息都可以供他检索，这也是他作品面貌“泛国际化”的成因。但这些图像在他手绘式重现时，经过了微妙的变形。再加上散乱的笔触和如同被黑灰色滤镜遮盖的色彩，原初的所有视觉信息都遭遇陈晗式的转化。理论化的潜欲下，他制造的图像笼罩在观念的结构中，重要的不只是具体的人、物、空间，更是从中外化出的普遍性。但这种普遍性在他的画面中没有明确的意指，是偏于混沌的暗示，需要观者调动直觉和个人经历来感受或思考。
他的画面给人以心理悬疑，被微妙变形过后的人物形象、表情等，被紧张的猜疑填充起来。他们有着种种不安，内心可能正在酝酿着采取行动的动机，或已经激烈波动，但仍然自我控制着，没到激烈行动的那一刻。大多数人的心机沉沉，让个体之间的关系很复杂，即使两个人独处时有亲密行为，在冰冷阴森的氛围里，也只是很有限的信任感。混乱的时空里，人群被阴谋感笼罩，反衬出生存环境的凶暴底色。
陈晗的这些绘画里，往往有一种适度的矫情做作感，就像观者明确知道舞台上的人在表演。不直接画自己日常生活中的真实处境，通过电影里的视觉素材来曲折表达生存感悟，这种取材、转化的方法，是矫情做作感的源头。但矫情做作感，在单调的文化语境中，又是令人耳目一新的。陈晗迷恋的，可能就是这种趣味。
杜曦云
掌握着具象绘画技巧并以视觉艺术为职业，陈晗被兴趣和责任驱动，在个人手工作坊式的画室里，持续制造着图像。他钟情于写实绘画的趣味，焦点透视、三度空间幻觉成为他习惯的手法，如同舞台搭景般建构着他的画面。生活在脏乱大农村般的北京五环外，他的图像却似乎来自欧美都市的中产阶级社群，这让他的绘画有一种“泛国际化”的气息。很多作品是由一个个具象的元素组成，但组合在一起时明显是荒诞的，不符合现实世界的规范。这些泛国际化的形象和“超现实主义”式的组合，和他的观看经验有关。
在图像的选择上，他没有设限到肉眼所见的真实世界。把电影、摄影等当作图像来源，全球范围内的视觉信息都可以供他检索，这也是他作品面貌“泛国际化”的成因。但这些图像在他手绘式重现时，经过了微妙的变形。再加上散乱的笔触和如同被黑灰色滤镜遮盖的色彩，原初的所有视觉信息都遭遇陈晗式的转化。理论化的潜欲下，他制造的图像笼罩在观念的结构中，重要的不只是具体的人、物、空间，更是从中外化出的普遍性。但这种普遍性在他的画面中没有明确的意指，是偏于混沌的暗示，需要观者调动直觉和个人经历来感受或思考。
他的画面给人以心理悬疑，被微妙变形过后的人物形象、表情等，被紧张的猜疑填充起来。他们有着种种不安，内心可能正在酝酿着采取行动的动机，或已经激烈波动，但仍然自我控制着，没到激烈行动的那一刻。大多数人的心机沉沉，让个体之间的关系很复杂，即使两个人独处时有亲密行为，在冰冷阴森的氛围里，也只是很有限的信任感。混乱的时空里，人群被阴谋感笼罩，反衬出生存环境的凶暴底色。
陈晗的这些绘画里，往往有一种适度的矫情做作感，就像观者明确知道舞台上的人在表演。不直接画自己日常生活中的真实处境，通过电影里的视觉素材来曲折表达生存感悟，这种取材、转化的方法，是矫情做作感的源头。但矫情做作感，在单调的文化语境中，又是令人耳目一新的。陈晗迷恋的，可能就是这种趣味。
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协办单位
HdM画廊
展览备注
展览总监：刘莎莎
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