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“语感”陈智安&方勇双个展

  • 展览海报
  • 《无题》 陈智安 142x36cm 2019年 纸本水墨
  • 《无题》 陈智安 35x46cm 2018年 纸本水墨
  • 《无题》 陈智安 35x46cm 2018年 纸本水墨
  • 《无题》 陈智安 35x46cm 2018年 纸本水墨
  • 《无题》 陈智安 142x36cm 2019年 纸本水墨
  • 《盘礡萬古》 方勇 180x97cm 2019年 纸本水墨
  • 《氤氳秀結》 方勇 180x97cm 2019年 纸本水墨
  • 《天柱紀行之二》 方勇 35x25cm 2019年 纸本水墨
  • 《天柱紀行之五》 方勇 25x35cm 2019年 纸本水墨
  • 《富春烟雨》 方勇 23x35cm 2019年 纸本水墨
展览时间:
2019-11-10 - 2019-12-10
开幕时间:
2019-11-10 15:00~16:00
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
本有艺术空间
展览地址:
上海市浦东新区张衡路1077号 ATLATL创新研发中心一楼
策 展 人:
寒碧
学术主持:
孙周兴 严善錞
主办单位:
本有哲学院 巽汇XUNWAY 同济大学人文学院艺术与文化产业系
承办单位:
本有艺术空间
展览备注:
展览总监:牛孝杰
展览助理:李蓓莹

展览介绍

山水画家而讲“语感”,肇基结穴都关“笔墨”,在昔由历代高贤承传相继,已邃密圆善其形式语言系统,来学者欲求正脉真传,当晓其规律法程所以。这就仿佛“语”,有共通共守之逻辑;但还不是“感”,即个体灵情所觉受。可以析言两个方面:一是“笔墨”的历史传统过于富饶,其早熟与独立无或相与比肩,因此有太多的遗产给定,让我们享受其光景无穷。二是这种给定的享受无外于废存成败。固然方便程式化的上手,亦难免除习套性的压制。此种对举不过是权宜方便,实际情形则没有如此简单,至少要裁量多重结构性的问题牵缠。我考虑的则是解决的基本途径,当然会有各种不同的方法可能,但要举如一个纲领,只能借助舍别归总。故重提谈厌了乃至谈滥了的“个体”问题,以为“语感”这个名目的出发点,即倾听个人内心的真声音;“感”者“冷暖自知”,毕竟是自己的事情。

陈智安和方勇都是优秀的山水画家,于同辈中尤为跳出,已得其名实声华。我居京主编《诗书画》杂志,曾分别予之追踪开阐,来沪创办巽汇XUNWAY,兼为本有哲学院教席,就和孙周兴院长议定,除举办当代艺术研究性展览、侧重海内外名家的新作,还有一项青年艺术家推介计划,以为引火传薪、或得仰继俯待。要担任策划人,开学术讨论会。而第一个具体方案的落实,就是方勇陈智安这个“语感”。

下面粗陈他们的创作情况,以当观览的门径前导。

方勇的创作,其蕴积过程,见深功苦战。大抵繁笔不烦,往复勾皴积染,以求扎实厚重。其所着力还是“写生”,观照山川丘壑奇变,呈现物象品类茂昌,体验自然活力,眼前无非生机。至其“语感”的具体心得,包括践行的方向确认,或可推为笔墨语言从“言之有物”向“言之有趣”上的归拢,简单说即“向内转”。

“向内转”很困难,有诸多先在阻障外在干扰,惟具备这个意识、并提醒一种警惕,或者“待其自来不以力构”,久而久之方能成就这种用心。也可以反过来说,根本没有一蹴而就,依例不能逾级邋等,“向内转”假如操之过急,弄不好反而自我封闭。故方勇近年来渐获一种转变,始重山水背后的人文地理、其对个体心性的影响作用,由此得以跳脱内外界限,转而显得更加中庸有度。而于先在系统所示范相得,除注目五代北宋及其前后的深岩大壑气象,亦留心元明以来尤其弘仁一路的幽寂孤冷风调;笔墨挥运亦由繁趋简,勾皴则避免符号程式惯用,画面也不为具体实景形态拘缚,其实就是将思考和体验相交运,让外求与内返忘彼此,使积年游历写生的山水图景化开来,自然而然“向内转”了。

方勇“向内转”的一个成果,就是个体化的章法营构及格局,配为笔法上的跌宕与淋漓,笔重而水晕,磊落而壮观。另一个成果也许是取材力的加强,且能统一于形象氛围的镕铸。当然这亦有得于西法借鉴,比如“点线面”的处理方式。

“虽无老成人,尚有典型。”我以此语来评量陈智安,即使不算用力过猛,依然感觉分量极重。作这个评价的道理初意,是深知他的用心力于入古。“入古”是很难的事情,其对待义并非“求新”,故无当彼此的矛盾持刺;“入古”的对待义应是“泥古”,即步趋陷落于成法不觉,则最终下场是“我神”不存;“入古”也不关七宝台象牙塔中事,即对所处的时代运会毫无感知力;“入古”的真正价值,反而是自觉意识,伴随着自由意志,逆潮流而动,不趋时阿世。它是一个思想态度,也是一种人生气质。陈智安的“入古”如是。

入古遂有古意,古意深沉不浮,兼而精谨不苟,跻其高致不俗。陈智安画作的大局全体,都是自然山川与传统建筑的结合营构,他的宫观楼台形制森严,而与山势气脉相依互借;这也可以联类其笔无虚驾的勾勒手段,仿佛善健善抱,总之不拔不脫。而与之相承辅,即笔势之强化,得以随势赋形,达其生发过程,会归笔墨根本,使其自成结构,这或许是解会智安画作进而领略古人心法的一个关键。古人屡言笔道画理,决非专作高头讲章,而是经由细节撑持升华,脱离这些细节或没有这种升华,就如同所见今人的笔墨论著,空对空都是学术工业废话。陈智安的树石形象即如此这般扎实地胎息北宋,相关的点画意趣则转而追寻元明清文人画的逸笔,既表明眼光高,也表示不畏难。他的图式手段,或曰“经营位置”,更是力求物理与画理的高度统一,以此造就景实而象虚的艺术特性一一得可居可遊之专美,亦启人想像之发扬。

陈智安对笔墨的察知精微独到,故有提炼的执着和概括的热衷,这也利及他对画面的营构布置,尤其是分间布白的特别感觉。而牵涉的具体处理方法,竟然也与方勇的情形略似,往往逗露出对于西法的理解吸收,主要关系于现代主义以来的形式语言意味:比如大胆用色,或者运色如墨,直以色笔勾写,干脆阔略不完……都属于怪怪奇奇,亦极见底气力道,却不是蛮做硬干。

以上匆忙中随想信笔,故难以备陈两家全美。最终还是由作品在展厅里“说话”,我谨期待开幕的时候一聆它的“语感”。是为序。

寒碧于上海 2019.11.5

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(责任编辑:张鑫)

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2019-11-08 14:33:20
老师您好我是做新闻媒体的 包括网络视频媒体{腾讯、搜狐、优酷等} 网络新闻媒体{中新网、光明网、中国网等} 电视台{书画频道、国学频道} 纸媒(中国书画报、中国艺术报等)这些我们这边都有做, 一共有两百多家 而且我们这边是打包的媒体 价格相对也很便宜 老师有需要可以随时与我联系电话/微信:18500284928
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