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“视觉特区”2004深圳青年实验艺术展

展览时间:
2004-04-23 - 2004-05-08
展览城市:
广东 - 深圳
展览机构:
深圳美术馆
展览地址:
深圳市罗湖区爱国路东湖公园内东湖一街32号
策 展 人:
赵伟东 陈俊宇
主办单位:
深圳美术馆

展览介绍

  随着二十一世纪的来临,中国的实验艺术迎来其迅猛发展的时期,全国各大城市大张旗鼓地轮番上演的当代艺术“盛宴”,热闹非凡,然而这场泥石俱下的“盛宴”背后,掩盖不住的是创造力的衰退、先锋意识的空洞、评判标准的随意、商业操作的负面…… 可谓荣誉与忧患共生,喝采与奚落并存。 相对于其他城市,深圳的实验艺术依然处于一种相对的静态,“业界”一直借此以批评深圳“文化沙漠”的声音,这种状态究竟是深圳的“幸”还是“不幸”?以笔者之见,还言之过早。


  “深圳意识”作为“本土”概念的抬头,无疑是源于当下中国城市化浪潮中特有的一个视角。地域文化生成远要比行政区域的地理划分要来得复杂,对深圳“本土” 这样的文化想象共同体的认识也容有个渐进的过程。众所周知,深圳作为一个移民城市, 在20世纪的 80、90年代来到深圳定居艺术家的大多在内地就完成其艺术的面目和内涵,深圳只是其居住和生活的地方,纵使有一部分艺术家因来深而促进其艺事的完满,也不过是其言路内在逻辑的一种补充性发展罢了,实际上,来深艺术家大多艺术活动都在外地进行,这种“身处江湖”,而“心怀魏阙”状态,构成了深圳早期艺术界的亚“本土”的现象。一言蔽之,深圳这个现代化城市在经济领域的成绩并没有为艺术家们提供一个便捷的名利场,也就未能构成特定时空的同质文化、因而也导致深圳缺乏一种强大的传统势力,形成了多元共处、八方杂处的文化情境。故实验艺术在这个年青城市的遭遇首先是失去了颠覆传统的锐意,没有像其他老城当代艺术那样对其传统形成具有冲击意味的先锋姿势,自然也没有发展成令人侧目的“事件”,更也没有市场的经济支持,再加上体制内审慎的态度,可说深圳当下本土的实验艺术是在没有任何外力的情境中成长。不过,就是这样环境中,深圳依然孕育出一大批从事实验艺术的青年艺术家,并且成绩斐然。参与此次展览的青年艺术家正是其中较为活跃的一部分。我以为:直到现在这批年轻的一辈,已经构成真正深圳本土意义文化的一部分。深圳的实验艺术可说完全出于自发生成的状态,似乎一直没有象别的城市一样进入市场机制,或是说深圳的青年艺术家对如何进入名利场还不得要领时,我以为这正是一种“处子之身”,实验艺术有鲜花、掌声的捧场在国内已是屡见不鲜,但在没有喝彩和利益的驱动状态下依然面色不改,则更是难得,也许正因深圳的因为是环境“清静”,在深的青年艺术家们故少几分世故,也就多了几分真诚。

  这批青年艺术家大多在深成长并工作和生活多年,在其作品不无深圳对其成长的踪影。也不无深圳生活体验,戴耘说:“如果说当代艺术强调要有问题意识,从这点讲深圳倒是一座资源丰富的城市。敢为试验田,勇作排头兵,探索具有中国特色的社会主义模式,以及她在地理上所处的特殊位置,使深圳从开始就会碰到其他城市从未遇上,至少是短期内没有接触到的挑战和问题。那么生活在这座城市里的人群,他们的精神、物质生活,包括关于这座城市的优势和不足,这一切使我们可以说,当代艺术在这里有其存在的充份理由”;蒋志说:“我试图通过木木(如同一篇小说的主角)勾画出深圳的特色和实质。深圳作为一个著名的“特区”,它有过许多标签:无历史的、浅薄的、拜金的、高消费的、经济发达的、仍在试验的或废弃的试验田、政治边缘、文化荒漠……只是因为这个城市太新了,荒木经惟说东京像一个子宫。我想深圳现在正是一个崭新的子宫。”正如他们所说,现代都市生活几乎涵盖艺术家当下生活的亲密体现。这次参展的作品大部分内容涉及都市生活的复杂性,日常生活魅力都是随着城市化进程的展开与加速。因而也提供了多元化的素材使其个性化表述。如陈海借大众的符号来暗喻消费社会中欲望荒诞的特性,然而表达得冰冷、让人不寒而栗;而冯小瑞则相反,他的作品以一个木偶为主角,欢欣鼓舞的艳俗形态呈现出都市生活的戏剧性和都市对人的异化;在亚牛的镜头下都市显示出神秘的色彩和凝重的忧郁;梁小武以一个设计师的美好情感来表达“还回这个世界本来的丰富”,作品洋溢着乌托邦式的激情,杨勇则以虚拟唯美的图片表达对青春文化关注……他们的作品并不仅仅表达对城市生活的现代化感慨和个性化演绎,也是青年艺术家对人处身在于城市这个第二自然之中的一切美好的善意回应。尽管这善意表达离奇、甚至是不无反讽的况味,是以生活本身的复杂性为根本。他们的从各个侧面呈现了都市青年的人文关怀。他们风格各异的作品表露了实验艺术的丰富性、视觉艺术的鲜活转变。


  这个展览虽姗姗来迟,但一样的风花雪月。

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