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吴大羽的抽屉

  • 海报
  • 无题 吴大羽 17x20cm 混合媒材、纸
  • 无题 吴大羽 15x10.2cm 油性蜡笔、纸
  • 无题 吴大羽 19x13cm 油性蜡笔、纸
  • 无题 吴大羽 14.5x10cm 油性蜡笔、纸
  • 无题 吴大羽 10.5x8.2cm 混合媒材、纸
展览时间:
2016-03-05 - 2016-04-03
开幕时间:
2016-03-05 16:30
展览城市:
台湾 - 台北
展览机构:
耿画廊
展览地址:
台北市114内湖区瑞光路548巷15号1楼
参展人员:
吴大羽

展览介绍

你愿意为艺术走多远?

1966年的上海,文革的骚动正滋长着。吴大羽刚脱离因「热衷形式主义艺术」而导致15年不合时流、长期待业的窘迫。然而人心浮躁,隔墙有耳。抽象艺术在当时被视为右派思想,吴大羽更因岳父任职蒋介石政权下的银行高层,被打为黑五类1。他的书籍、500多幅纸上作品被抄没,遭受不公正的批判,原有住房更迁进两户工人家庭,吴家四口仅余20平方米的空间,与邻人共享厨房与浴厕。肃杀的氛围至1976年文革结束后仍持续飘摇,令人余悸犹存。

然而,生活的困厄未曾真正消磨吴大羽。他将画室迁至狭窄的阁楼,在越来越小的纸张上画着若隐若现的浮光掠影,然后藏进抽屉。吴大羽的抽屉造就了中国抽象画的第一座高峰2,它是艺术家心灵与思维的出口,保护着那个时代人们尚未理解的自由。

这次耿画廊策划之「吴大羽的抽屉」,聚焦在艺术家于水彩、油性蜡笔与复合媒材上的表现,自近700件小幅精选出约100件非素描或习作的「作品」。遑论尺幅,吴大羽的作品在在映证了势象3、光色、韵调的融合,敲打着我们对色彩、形与声的想象认知。甚者,与油画相比,也许纸上作品的时间与经济成本相对而低,我们因得有幸探见留学巴黎的吴大羽于抽屉里的各种尝试:印象派、立体派、野兽派交错的影子、色彩、线条至构图的实验调度,当然,这些多已承载东方美学(或说吴大羽)的韵调了,但一次次艺术家的自我反驳、突破,仍令我们充满惊喜。

吴大羽的小幅作品与素描、草稿大不相同,因他不甘于理性的表象记录,而是用心眼述说现实,寻求理性与感性间恰如其分的倾斜,同时一次次地实验于各种物象由形体转化为心象、幻象的可能。我们也因此观其作品宛若对应着其人格的镜像:不容退让的美学、奔放的热情、自由,以及童真。

耿画廊由衷感谢吴大羽与其家人,凭借着对艺术的信念,他们从青春孑然一身地走向年老,罔顾仕途与自尊,吞下时代不容的绚烂以求怯怯地生活,将艺术与自由偷渡进阁楼斗室的一只抽屉,等待哪天真理亮洸若白日,艺术归艺术、人格得回返其原有的光明纯厚,而半世纪的困厄交瘁则终将如梦非梦。

注1 黑五类指中国1966-1976文化大革命时对政治身分为地主、富农、反革命份子、坏份子、右派等五类人的统称,合称地富反坏右,于中国共产党前三十年统治间(1949-1979)属于政治贱民阶层,遭受不平等的对待与迫害。

注2 中国美术界长期将中国抽象艺术的滥觞界定于1980年前后,然而,吴大羽于40年代致学生吴冠中的书信即提出「势象」的概念(见注3),同时,其大量的抽象作品即可证明中国抽象艺术的开端至少可再前溯近40年,而1940-1980间中国抽象艺术将由吴大羽这座大山填满。

注3 「势象」一词来自于吴大羽40年代写给学生吴冠中的书信,其中谈及「…示露到人眼目的,祇能限于隐晦的势象,这势象之美,冰清月洁,含着不具形质的重感,比诸建筑的体势而抽象之,又像乐曲传影到眼前,荡漾着无无音响的韵致,类乎舞蹈美的留其姿动于静止,似佳句而不予其文字,他具有各种艺术门面的彷佛…」、「我的绘画依据,是势象、光色、韵调三方面的结合。光色作为色彩来理解,作为形和声的连结是关系时空的连结…」

吴大羽(1903-1988)

生于江苏省宜兴县,1922年赴法,考入巴黎国立高等美术学校,从鲁勒教授习油画,1923年转入雕塑家布尔代勒工作室学习雕塑。1927年学成归国,任上海新华艺术专科学校教授。1928年与徐悲鸿等人共组杭州国立艺术学院出任西画系主任,后与林风眠与林文铮等创办「艺术运动社」,并多次于学会举办展览中展出。1946年于赵无极于重庆国立历史博物馆举办之展览中与林风眠、关良、丁衍庸、李仲生等人共同展出,造成轰动。1960年执教上海美术专科学校油画系,1965年入上海油画雕塑学院任画师,并担任上海画院副院长、中国画院、上海美术家协会及上海交大艺术系顾问等职。1982年参展北京北海公园画舫斋「上海油画展」,为首代油画家文革后首次展览。1988年病逝于上海。1995年吴氏作品多幅于上海美术馆举办之「上海油画史回顾展」中展出。1996年于北京国际艺苑举行「吴大羽先生学术研讨会」,2001年台北国立历史博物馆举办「吴大羽画展」。李朴园曾评论吴氏油画吸收法国印象派的技法,重视色彩的光色效果。

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(责任编辑:张彦红)

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