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“丝路长云”之谢振瓯丝绸之路绘事录

  • 展览海报
  • 《巴米扬1》 谢振瓯 120×120cm
  • 《巴米扬2》 谢振瓯 136cm×68cm
  • 《岑参诗意》 谢振瓯 68×84cm 1984年
  • 《葱山五月》 谢振瓯 80×80cm
  • 《大漠风雪》 谢振瓯 103×100cm 1986年
  • 《大漠净土》 谢振瓯 100×103cm 1985年
  • 《大漠月色》 谢振瓯 75×84cm 1997年
  • 《大碛行》 谢振瓯 70×100cm 1991年
  • 《大唐伎乐图》 谢振瓯 150×97cm 1983年
  • 《风尘》 谢振瓯 105×94cm 1985年
  • 《庚寅长夏》 谢振瓯 14×27cm
  • 《龟兹孔道》 谢振瓯 75×85cm 1989年
  • 《龟兹丽人》 谢振瓯 89×86cm 1987年
  • 《亨通》 谢振瓯 159×52cm 1997年
  • 《红叶山禽》 谢振瓯 89×58cm 1991年
  • 《胡姬》 谢振瓯 70×60cm
  • 《胡天八月》 谢振瓯 75×85cm 1991年
  • 《胡天晓月》 谢振瓯 70×84cm 1987年
  • 《欢喜心》 谢振瓯 77×77cm 1997年
  • 《辉煌的波马》 谢振瓯 77×77cm 2002年
  • 《火焰山》 谢振瓯 75×85cm 1992年
  • 《火云满山凝未开》 谢振瓯 75×85cm 1989年
  • 《吉羊》 谢振瓯 159×52cm 1997年
  • 《嘉鱼》 谢振瓯 16×46cm
  • 《鉴真东渡》 谢振瓯 184×140cm 1996年
  • 《江南四季-1》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-2》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-3》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-4》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-5》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-6》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-7》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-8》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-9》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-10》 谢振瓯 16×46cm
  • 《江南四季-11》 谢振瓯 16×46cm
  • 《将军得胜令》 谢振瓯 221×145cm 1999年
  • 《锦绣文章系列25-1 长安》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-2胡姬》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-3 临河驿》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-4 祁连山下》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-5 凉州词》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-6 敦煌》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-7 阳关》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-8 朔方》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-9 居延》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-10 交河戍》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-11 高昌》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-12 班超》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-13 昆仑山》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-14 龟兹孔道》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-15 波谜罗川》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-16 楼兰道》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-17 于阗》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-18 乌孙》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-19 碎叶城》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-20奈良》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-21 匈奴》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-22玄奘荣归》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-23张骞》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-24鉴真东渡》 谢振瓯 77×77cm
  • 《锦绣文章系列25-25怛逻斯》 谢振瓯 77×77cm
  • 《惊蛰》 谢振瓯 103×100cm 1989年
  • 《居延消息之二》 谢振瓯 70×70cm 1999年
  • 《居延消息之三》 谢振瓯 70×70cm 1999年
  • 《居延消息之一》 谢振瓯 70×70cm 1999年
  • 《客行迷》 谢振瓯 108×70cm 1985年
  • 《空海入唐漂着图》 谢振瓯 186×139cm 1994年
  • 《快雪时晴2》 谢振瓯 40×120cm
  • 《流沙不湮行行迹》 谢振瓯 103×100cm 1986年
  • 《六丑》 谢振瓯 14×27cm
  • 《绿洲灌饮》 谢振瓯 85×90cm 1992年
  • 《帕米尔风情》 谢振瓯 85×75cm 1990年
  • 《平沙落雁》 谢振瓯 70×84cm 1986年
  • 《祁连天下》 谢振瓯 100×70cm 1993年
  • 《千万里-1》 谢振瓯 14×27cm
  • 《千万里-2》 谢振瓯 14×27cm
  • 《千万里-3》 谢振瓯 14×27cm
  • 《千万里-4》 谢振瓯 14×27cm
  • 《日僧空海》 谢振瓯 138×68cm 1993年
  • 《瑞丽》 谢振瓯 85×100cm 1987年
  • 《山川河岳之二》 谢振瓯 142×121cm 1999年
  • 《山川河岳之三》 谢振瓯 142×121cm 1999年
  • 《山川河岳之一》 谢振瓯 142×121cm 1999年
  • 《丝绸之路》 谢振瓯 50×300cm 1979年
  • 《丝绸之路》 谢振瓯 214×140cm 2014年
  • 《太华》 谢振瓯 16×46cm
  • 《唐人西域诗意》 谢振瓯 42×580cm 2011年
  • 《唐玄奘荣归长安图》 谢振瓯 167×141cm 1988年
  • 《天池饮马》 谢振瓯 82×100cm 1984年
  • 《天山初月》 谢振瓯 75×85cm 1984年
  • 《天山放牧》 谢振瓯 68×136cm
  • 《天山行旅》 谢振瓯 84×60cm 1985年
  • 《旺族》 谢振瓯 16×46cm
  • 《小心走天下》 谢振瓯 84×85cm 1992年
  • 《幽谷》 谢振瓯 16×46cm
  • 《远山》 谢振瓯 77×100cm 1991年
  • 《云山泉韵》 谢振瓯 16×46cm
  • 《云石》 谢振瓯 16×46cm
  • 《昨夜风雪葱山道》 谢振瓯 100×103cm 1986年
  • 《快雪时晴》 谢振瓯 82×85cm 1990年
  • 《丽人行》 谢振瓯 98×64cm 1985年
  • 《长安西市图》 谢振瓯 70×500cm 1982年
  • 《空碛无边》 谢振瓯 66×70cm 1993年
  • 《萧关》 谢振瓯 50×60cm 1991年
  • 《远草更绿》 谢振瓯 100×70cm 1995年
  • 《清泉》 谢振瓯 75×84cm 1995年
  • 《阿热坎特》 肖谷 80×100cm 2007年
  • 《奥依塔克》 薛军 60×80cm 2007年
  • 《抽烟的老头》 赵培智 80×100cm 2015年
  • 《初到提孜那甫》 张新权 60×80cm 2015年
  • 《干沟》 张子康 150×200cm
  • 《克孜尔之一》 刘剑锟 171×161cm 1998年
  • 《努尔兰古丽肖像》 丁一林 100×80cm 2015年
  • 《帕米尔风景》 范迪安 80×100cm 2015年
  • 《帕米尔高原下的古城堡》 赵九杰 80×100cm 2015年
  • 《青苹果》 戴士和 120×90cm 2015年
  • 《塔吉克女人》 郭润文 80×40cm 2007年
  • 《塔吉克人》 殷雄 100×80cm 2015年
  • 《塔什库尔干写生之五》 冷军 40×60cm 2007年
  • 《童雁汝南》 刘昕 80×100cm 2007年
  • 《小古丽》 袁文彬 120×80cm 2015年
  • 《央达克巴什》 杨尧 80×100cm 2007年
  • 《塔吉克老人之二》 刘昕 61×46cm 2007年
展览时间:
2016-09-28 - 2016-10-16
开幕时间:
2016-09-28 15:00
展览城市:
上海 - 上海
展览机构:
上海油画雕塑院美术馆
展览地址:
上海市长宁区金珠路111号
主办单位:
中国美术家协会 中国画学会 中国工笔画学会 上海油画雕塑院
参展人员:
谢振瓯
展览备注:
指导单位:上海市文化广播影视管理局
支持单位:上海文化发展基金会

展览介绍

以长安为起点,敦煌为中枢的“丝绸之路”,横贯欧亚大陆。极盛于中国的汉唐时期,长达近千年。雄深雅健,辉煌灿烂的敦煌艺术和丝路文明,作为“和而不同”,“天下为公”、互利共赢的中华文明的骄傲,为世所公认。但是,伴随着河西走廊的封闭,中国政治、经济、文化中心的转移,丝路的辉煌也嘎然中断,沉寂了数百年。直到列强的坚船利炮打破了锁关的大清国门,探险家们纷纷潜至西域盗宝,才惊醒了国人,引起有识者的重视。但这种重视,仅止于把它作为历史的遗产来进行保护、研究、而很少有人关注到它的现实意义。有之,则功在二人,先是张大千,后来是谢振瓯。

大千先生早年从文人写意画入手,但当他看到流落内地的敦煌画迹,便幡然觉悟到中国画传统的继承、弘扬,不能局限于文人写意,而必须兼有大手笔,大气局的创作。于是毅然西渡流沙,以面壁石室两年之功,为中国画的创新注入了经典传统的强大活力。从此画风丕变,开创了恢宏博大的境界,一时震动画坛。但由于种种原因,新中国成立之后,敦煌艺术和丝路文明又回复到历史遗产的保护、研究之中,而与现实的创作脱离了关系。

振瓯兄早年也是从写意开始的,师从同邑徐堇侯先生。1975年起转而钟情敦煌艺术,不久便举家西北,移居西安,全身心地投入到“丝绸之路”的探隐发微,且不限于敦煌,而是广泛地涉及到丝路文明的全部,包括艺术文物,山川河岳,族群民情;即使后来回归南方,仍时时重返丝路,长达35年之久,用情之深,视野之广如此。他不仅把敦煌艺术成功地融入到自己的创作技法中,更把整个丝路文明成功地融入到自己的创作主题中。振瓯兄对丝路的钟情,不只是对历史的回眸,追问“我们从哪里来”?更是对未来的向往,追问“我们到哪里去”?而立足点则在现实的关怀,关怀现实的中国画。但与大千先生不一样,他更进而关怀现实的中国文化,关怀现实的民族复兴。

我们今天沿“丝绸之路”去旅行,去考察,去采风,看到的是浩瀚萧索的山川河岳,淳朴苍凉的族群民情。但振瓯兄却是融入了丝绸之路,用他的画笔为我们展现了浩瀚奔放的山川河岳,淳朴激昂的族群民情。曾经的辉煌早已沉寂,他要唤醒沉寂中的辉煌,使它重光于今天,传薪于将来。“汉并天下”的长杨瓦当,“登高明,望将来”、“长乐光明,万年宜寿”、“五星出东方利中国”的铭文锦绣,千古英灵,磅礴通其心,令他慷慨高亢,壮怀激扬。

几十年来,他借丝路上的一个个起点,一处处沟壑戈壁,一件件文物,一个个历史事件,创作了一系列风云奔走的力作,《丝绸之路》、《长安西市图》、《大漠净土》、《大唐伎乐图》、《唐玄奘荣归长安》、《帕米尔风情》、《空海入唐》、《鉴真东渡》、《锦绣文章系列》……大场面的铺陈,矫健的千姿百态,空实明快的线描,光耀璀璨的色彩,严谨周密又离披缺落,充沛着雄深雅健的力量,焕放着辉煌灿烂的热情。谢稚柳先生曾说,莫高窟的壁画,相比于宋、尤其是明清的卷轴,犹如江海之于池沼。一千多年来的中国画坛,人们已经习惯于池沼的幽雅,而忘怀了江海的壮观。振瓯兄的创作,正可使我们重新激扬起心中的滋肆汪洋。

“图画者,有国之鸿室,理乱之纲纪”。敦煌艺术和丝路的现实意义,不仅止于推动中国画大手笔的创新,更在于促成中华文明的伟大复兴。但自觉地借鉴敦煌艺术和丝路文明推动中国画大手笔的创新,正昭示着呼唤中华文明伟大复兴的时代精神。振瓯兄把“丝绸之路”作为一种精神,作为自己追求艺术的精神故乡,当他在自己的艺术生涯取得巨大成功之际,恰值党中央提出建设“一带一路”的宏大构想,更使他充满信心地认为:“这一构想的提出,将实现,将迎来汉唐般的新一轮中华民族伟大复兴!”

2015年3月于海上长风堂中

展开阅读

(责任编辑:马庆多)

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