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“声东击西:东亚水墨艺术的当代再造”群展

  • 展览海报
  • 《惺惺.寂寂》 安美子 181.2×91.2×9.5cm×12 2013-2017年 布面水墨
  • 《风与灵魂》 张相宜 180×180cm×3 1995年 水墨 韩国纸
  • 《千灵显·游聚 , 1306》 黄致阳 160×140 cm 2013年 墨矿物彩绢
  • 《人生》 郑光熙 270×197 cm 2013年 纸本水墨
  • 《微茫之二》 江大海 200×350cm 2014年 布面丙烯
  • 《蓦然-划出空间》 金浩得 209×95cm×33 2010年 粉笔、墨、纸
  • 《无题》 上原木吕 77×71cm 2016年 纸本水墨
  • 《触 5-3》 李茂成 247×124cm×5 2009年 纸本水墨
  • 《揖让咾咕石》 李义弘 94.3×188.2cm 2017年 纸本水墨
  • 《我的茶日记之一、二》 梁铨 9200×140 cm×2 2010-2012年 纸本
  • 《细雨 #2》 林延 132×132×17 cm 2015年 纸本
  • 《燃火图》 潘信华 96×216 cm 2015年 纸本
  • 《新山海经一》 邱黯雄 30' 05 2006年 黑白动画
  • 《野声回荡》,《天狼星的传说》系列之十六 任戬 120×96 cm 1983年 布面
  • 《董其昌计划 -3》 尚扬 233×505 cm 2006年 布面综合材料
  • 《宁》 藤原志保 266×200×330 cm 2012-2014年 纸本
  • 《野生动物之-残·食》 宋陵 172×86 cm×5 2016年 纸本
  • 《你的深处》 屠宏涛 85×140 cm 2016年 纸上综合材料
  • 《后山系列(带碑帖)》 王天德 121×198.5 cm 2017年 墨、皮纸、拓片、焰
  • 《问影#2》 王雅慧 100×100 cm 2017年 微喷输出艺术纸
  • 《小品之五—樱》 吴季璁 2016年 单频道录像
  • 《背后的故事 (局部)》 徐冰 画芯尺寸:330×1650cm 装置尺寸: 330×1680cm 2015年 综合媒体材质/磨砂玻璃后的各种材料及装置
  • 《青花地》 徐累 250×175cm 2008年 纸本
  • 《湖上No.01》 严善錞 200×141cm 2016年 综合材料
  • 《细琐的对语》 杨世芝 200×150cm×2 2016年 纸本
  • 《抽象1985-3》 余友涵 160×130cm 1985年 布面丙烯
展览时间:
2017-06-18 - 2017-08-20
展览城市:
宁夏 - 银川
展览机构:
银川当代美术馆
展览地址:
宁夏银川市兴庆区禾乐路12号(华夏河图银川艺术小镇内)
策 展 人:
王嘉骥
参展人员:
黄致阳,江大海,李义弘,梁铨,林延,潘信华,邱黯雄,任戬,尚扬,宋陵,屠宏涛,王天德,王雅慧,吴季璁,徐累,严善錞,杨世芝,余友涵,徐冰

展览介绍

“饱谱尘世味,尘飞水墨昏”,古人对山水自然美的体验已进入了禅的空寂悠远的层次,形成了深邃玄冥的境界。

自古就有以景入画之传统,水墨作为一门传统艺术,如何走到现当代,是一个一直困扰着人们的问题,当代水墨呈现一个开放的状态,使水墨艺术退出我们习常的认知系统,仿若传统,又与传统若即若离。人们的观念意识、文化信息在东西文化频繁地交流、撞击之下进一步裂变和重新整合,使得文化精神之源几近枯竭,水墨艺术的当代再造,尤不失为一种文化关怀,艺术家们各用我法,不仅凸显当代社会因文化断裂而致的欠缺与匮乏,更不约而同且殊途同归地传达了他们地终极关照。

银川当代美术馆将于2017年6月18日至2017年8月20日呈现“声东击西—东亚水墨艺术的当代再造”展览,此次展览由台湾著名策展人、艺评家王嘉骥策展,邀约了来自中国及东亚其他国家和地区的27位艺术家,通过装置、绘画、视频等形式,将展出总数超过120组件的代表作,呈现不局限以水墨纸绢作为素材的创作。

百年以来,西方的物质文明、生活模式,以及对于“现代性”的思考,早已渗透,甚至成为二十一世纪的一种全球化现象。“文化涵化”(Acculturation)的深浅程度也许各有不同,东亚地区的人类早已吸收各式各样的西方因子或思考,成为我们体质与呼吸的一部分。在这种情况下,原本面临式微危机的水墨传统和文化,是否可能重拾主动性与创新的动能,进而回应当代世界的现实。本展希望透过上述东亚几个地区的部分艺术家创作,进行对照式的观察与展览呈现。他山之石可以为错,藉由多元性的展陈,也许是文化背景上的迥然不同、历史命运上的似曾相识,或是个人创作方法上的刻意立异,来自各地的艺术家在中国齐聚一堂,藉由银川当代美术馆独特的空间,可以彼此观照,互为文本,为水墨文化提供具有当代意义的美学再造契机。

回顾中国艺术史,历史变迁导致艺术家的社会流动乃属常态。随着生存时空与物质环境的更迭,艺术家自然而然也会回应时代,直接或隐晦地反映在各自的创作上。

新世纪以来,艺术家尚扬援引中国艺术史上的名家董其昌(1555-1636)的画作,展开与历史的对话,并折射出个人对大环境的反思;黄致阳对于水墨酣畅淋漓的特质情有独钟,结合表现主义的风格,发挥中国水墨绘画特有的演出感、时间性与直接性等美学特质;邱黯雄将水墨动画的技术转化为一种观念艺术的呈现,其重要性同样毋庸置疑;徐冰的艺术经常给人虽重犹轻的印象,他与中国传统接轨,引人联想历史,亦不避讳艺术史式的趣味与风格;屠宏涛一幅幅静谧中带着躁动与混乱的花草树石风景,即使不像历经浩劫之后已然荒芜残败的家园,也让人忐忑地感觉其中蛰伏了潜行的变动与危机。属于“北方艺术群体”核心成员的任戬以及杭州“池社”的宋陵,以前卫的态度自许,他们勇于逾越学院内部的水墨与工笔绘画的藩篱;以工笔见长的徐累,在庄严的华丽和严谨的雕琢之间,他注入超现实主义的并置手法;王天德将中国文化主体空洞化的历史事实暨当代现状,显形在观众的目光之前;余友涵的画面经常以“圆”作为视觉的统一体,寄托了中国道家的哲学观;梁铨在创作上能与传统特殊的审美历史形成联结,已然是他对中国当代水墨和抽象艺术的重要贡献;严善錞画中的西湖系以个人独特的减笔风格,呈现近乎抽象简化的笔触痕迹,如此,平淡无华地召唤他心中、记忆中,乃至于文学、艺术和美学历史中,一再受风雅文士讴歌的理想西湖;江大海的作品与当代人类情境的反映较无关联,对熟悉中国山水画传统的观者而言,他所表现的景致与氛围,不无历史性的怀乡感,而且颇有五代至南北宋时期的潇湘山水之趣。

1985年之后,水墨艺术开始标举“抽象主义”,以现代抽象水墨为诉求,宣纸和墨不只是作画的媒材,而更具体地被看成“物质”。林延将宣纸塑造为立体物件,选择性地敷墨作色,名副其实地成为“雕塑”,甚至以空间装置的形态存在;李义弘更有意识地在水墨山水当中,导入现实世界的自然与人文场景;李茂成的风景是自然,也是心识,显现的是身体、意识与精神共同运作的动态过程;潘信华向现实世界取材,融入富于生活趣味的情节,影射当代人的物质与精神欲求,亦有反讽与幽默; 杨世芝的创作技法,并非否定传统的创作观,而是提供不同的视角,回归水墨自身的纯粹性与本然; 王雅慧运用录像的手法,将纸、墨、笔触、线条等,转化为诗意的抽象动态,提供阅读水墨的另类美学;和王雅慧相比,吴季璁更早也更有意识地把自己放在当代科技文化的语境里,以此反刍水墨与文人画的历史,召唤、转化其美学,再予以更新。

日本艺术家藤原志保、上原木吕和三濑夏之介,他们的创作不墨守形式和题材窠臼,将西方抽象艺术结合当代意识,为广义的水墨艺术注入新的内容。韩国自十世纪的高丽时代就已奠定儒学治国的根基,与中国文化的渊源深厚,韩国水墨艺术也自有传统。受西方现代性和前卫实验态度影响,韩国水墨艺术家张相宜、金浩得、安美子和郑光熙等艺术家尝试不同的物质媒介,如麻布、粗布等,取代传统所用的纸张,凸显墨自身的物性表达。这些艺术家们对原本面临式微危机的水墨传统和文化,他们不但抱有敬意与情感,也借各自的创作与之对话,不断思考和探索新的可能,重拾主动性与创新的动能,进而回应当代世界的现实。

以“再造”作为思维的前提,本展并不局限于邀请仅以水墨纸绢作为素材的作品,而同样重视艺术家创作的问题意识与观念转化。正因如此,本展所使用的“声东击西”一词的语意,除了是在东、西方文化交会的层面上,反思水墨艺术于当代再造的可能之外,期待也能激荡出多重的诠释及创作上的可能。换言之,艺术家如何思考水墨艺术及其文化传统,藉由异质性的物质、观念与形式手段,提出问题并拓宽当代水墨创作的视界,这不但是艺术家可以创新的另一种可能,也是相当值得提倡的一种对话方式。

随着展览开幕,策展人王嘉骥与艺术家王天德、任戬将会在高校进行水墨展与传统文化的系列讲座;还将开展公教活动“滴墨流韵”水拓画工作坊,该活动让观众在观展之余,通过“水拓画”这种较为简洁的水墨创作方式以“玩墨”的形式引导人们动手绘画,在游戏中感受水墨,体验传统水墨的独特韵味,从传统水墨出发向观众诠释水墨由传统向当代的转换。除此之外,美术馆“匠心手作”系列公教活动依然在开展,给喜欢织布、陶艺、木刻版画的朋友们一次体验手作的宁静之旅。

“声东击西—东亚水墨艺术的当代再造”展览由银川当代美术馆和银川滨河新区投资发展(集团)有限公司主办,宁夏回族自治区文化厅、银川滨河新区管理委员会、银川市文化新闻出版广电局为指导单位,宁夏民生集团、宁夏华夏河图文化旅游运营管理有限公司为支持单位,宁夏民生文化教育基金会为赞助单位。此次展览将于2017年6月18日开展,持续到8月20日,借当代之水,研东亚之墨,银川今夏,与君挥毫同阅!

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(责任编辑:姜鲁宁)

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木木屑2017-06-19 14:25:04
当代水墨的最高水平
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黄致阳

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