艺术头条 
雅昌拍卖图录 
李青萍出生于20世纪初年，是一位一生充满传奇色彩的新女性，更曾是一位被中国美术史“短暂”遗忘的女画家。她的人生经历跌宕起伏，无论是早年的一代名媛，还是街头捡拾垃圾为生的老妪，她始终将绘画视为生命的母题，用画笔和色彩泼洒着人生的波峰和低谷，在画面上留下了怒放的艺术生命。
李青萍原姓赵，名毓贞，字俊初。后为了摆脱家中为其安排的同门联姻，她背井离乡改名李媛开始了求学生涯，赴南洋出版画集时徐悲鸿为其改名为青萍，谁想这便注定了她一生艺海漂泊的命运。李青萍早年求学于武昌艺术专科学校，后就读于新华艺专，亲历了以“决澜社”为代表的中国油画现代主义实践进程的最后高潮。此后旅居南洋，从马来西亚传统织染艺术语言中逐渐形成了自己的绘画语言。后来又身陷囹圄被划为右派，受到了三十年的不公正待遇。在艰难的岁月里，即使靠着接济为生，她也从未停止过艺术创作。由于材料不足，难以得到丰富的色彩混合和变化，她就主要用原色作画，反而形成了自己的风格，颜料常常是垃圾堆中翻找出的已经干成块的颜料，画布更是随处捡拾的，小学练习本、会计账簿、挂历、麻袋、被丢弃的布等等。直至上世纪八九十年代才平反昭雪，早年的艺术积淀加上苦难中对人生世态炎凉的感悟，使艺术家的才情重新焕发出了新的艺术光芒。
此次展览中的作品大部分就是李青萍生命最后二十年的力作，于离世前一年捐赠给我馆永久收藏。这批作品题材丰富，涵盖了风景、花卉、人物等。在艺术表现上，艺术家更倾向于对具体物象的抽象表达。风格上，主要依托于抽象表现主义手法，同时受到了“巴迪蜡染”效果的影响。色彩在李青萍的画中占有重要位置，尤其是抽象泼彩类作品中，画面的平衡性，明暗光影都是通过色彩来表现的。她对于色彩的独特感受力和表现力一方面来自于她对民间艺术和传统文化的熏陶，一方面受到了画师沙都那萨泼彩技法影响。色彩在画面上恣意泼洒，流淌，仿佛是压抑了三十年后的艺术激情在一瞬间爆发。
当我们今天再次回看李青萍的作品，不仅是被作品本身的艺术力量所感染，更是被作品背后艺术家久经命运磨难后对艺术弥加执着的力量所震撼。
李青萍原姓赵，名毓贞，字俊初。后为了摆脱家中为其安排的同门联姻，她背井离乡改名李媛开始了求学生涯，赴南洋出版画集时徐悲鸿为其改名为青萍，谁想这便注定了她一生艺海漂泊的命运。李青萍早年求学于武昌艺术专科学校，后就读于新华艺专，亲历了以“决澜社”为代表的中国油画现代主义实践进程的最后高潮。此后旅居南洋，从马来西亚传统织染艺术语言中逐渐形成了自己的绘画语言。后来又身陷囹圄被划为右派，受到了三十年的不公正待遇。在艰难的岁月里，即使靠着接济为生，她也从未停止过艺术创作。由于材料不足，难以得到丰富的色彩混合和变化，她就主要用原色作画，反而形成了自己的风格，颜料常常是垃圾堆中翻找出的已经干成块的颜料，画布更是随处捡拾的，小学练习本、会计账簿、挂历、麻袋、被丢弃的布等等。直至上世纪八九十年代才平反昭雪，早年的艺术积淀加上苦难中对人生世态炎凉的感悟，使艺术家的才情重新焕发出了新的艺术光芒。
此次展览中的作品大部分就是李青萍生命最后二十年的力作，于离世前一年捐赠给我馆永久收藏。这批作品题材丰富，涵盖了风景、花卉、人物等。在艺术表现上，艺术家更倾向于对具体物象的抽象表达。风格上，主要依托于抽象表现主义手法，同时受到了“巴迪蜡染”效果的影响。色彩在李青萍的画中占有重要位置，尤其是抽象泼彩类作品中，画面的平衡性，明暗光影都是通过色彩来表现的。她对于色彩的独特感受力和表现力一方面来自于她对民间艺术和传统文化的熏陶，一方面受到了画师沙都那萨泼彩技法影响。色彩在画面上恣意泼洒，流淌，仿佛是压抑了三十年后的艺术激情在一瞬间爆发。
当我们今天再次回看李青萍的作品，不仅是被作品本身的艺术力量所感染，更是被作品背后艺术家久经命运磨难后对艺术弥加执着的力量所震撼。
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