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2017威尼斯双年展“高等动物”毛锎个展

  • 展览海报
  • 《登天踢马》 毛锎 21x17x55.5cm 2017年 铜
  • 《高等动物》10号 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物》11号 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物》12号 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物》14号雄鸡先生 毛锎 90x60cm 2017年 布面油画
  • 《高等动物之藏羚羊》 毛锎 28x15x49cm 2017年 铜
  • 《高等动物之藏羚羊》 毛锎 150x100cm 2017年 布面油画
  • 《高等动物之丛林女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之低飞的云》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之东风西孕》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之赶马的汉子》 毛锎 27x23x47cm 2017年 不锈钢
  • 《高等动物之古装女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之猴与桃》 毛锎 26x13x44cm 2017年 铜
  • 《高等动物之静谧的丛林》 毛锎 86x33x38cm 2017年 铜
  • 《高等动物之静谧的丛林》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之拉琴的女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之梨园》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之龙头大哥》 毛锎 28x22x50cm 2017年 不锈钢
  • 《高等动物之鹿先生》 毛锎 28x22x48cm 2017年 不锈钢
  • 《高等动物之牦牛汉子》 毛锎 150x100cm 2017年 布面油画
  • 《高等动物之女人与海》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之女人与纸牌》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之枇杷与女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之平行的世界》 毛锎 60x90cm 2017年 布面油画
  • 《高等动物之兔子先生》 毛锎 22x12x49.5cm 2017年 铜
  • 《高等动物之遥想的女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之叶冠女子》 毛锎 80x34x31cm 2017年 铜
  • 《高等动物之叶冠女子》 毛锎 80x34x31cm 不锈钢 铜
  • 《高等动物之鹦鹉与女人》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《高等动物之月下青柠》 毛锎 80x80cm 2017年 布面油画
  • 《高等动物之自视》 毛锎 90x60cm 2016年 布面油画
  • 《两腿奔马》 毛锎 32x15x44.5cm 2017年 铜
  • 《雄鸡先生》 毛锎 25x15x45cm 2017年 铜
  • 《一字马》 毛锎 60x26x26cm 2017年 铜
展览时间:
2017-08-16 - 2017-12-13
展览城市:
-
展览机构:
威尼斯
展览地址:
主办单位:
威尼斯亚美尼亚馆
协办单位:
异想国度 鹰皇国际
参展人员:
毛锎

展览介绍

傲娇与优雅
——解析毛锎的美学风格

文:Giorgio Grasso

毛锎70年代生人,生于中国湖南,后转至广州。艺术专业出身。

青年时期跨于驾轻就熟的摄影以及广告业。早年具备了良好的绘画技巧,但未有作品问世,毛锎戏称,那是他的卧薪尝胆时期。2010年起作品开始流于公众。

若以2010年为元年,毛锎的艺术创作生涯大约分为三个阶段。
2010-2014年,此些年间毛锎在从广告行业跨入艺术界后,他果断地放弃了特别广告的观念艺术,而是倡导回归以技艺为主导的传统油画。
2014-2015年,此些年毛锎作出了充满颠覆和魔幻主义色彩的小西游系列,充满克制、寓言气息的理念逐渐建立并趋向高度统一。

2015-2017年,此次高等动物个展的作品大约都出自这个时期,此些年毛锎开始逐步扩展自己的艺术品类,在统一的美学风格下让绘画和雕塑遥相呼应。

毛锎坦言受亨利·卢梭以及萨尔瓦多·达利影响颇深,并延伸出自己一套超现实主义的方法论。毛锎的高等动物系列兼具两位大师的一些特点。毛锎的笔触清晰细腻,像卢梭一样,他的画中一种绝对的清晰感,这种绝对的清晰反而导致了一种绝对的神秘感。另外在绘画语言上毛锎更倾向于生活化的描述,运用写实手段,刻画那些离奇的形象和写实的细节,像达利一样,他的画作会产生一种幻觉与梦境。不过毛锎的画作更趋于平和,静谧以及稳重少有达利的轻狂、怪诞以及撕裂感,也比卢梭的画作多了一份成熟与距离感。

毛锎的高等动物系列是清新、优雅、时尚、诗性、极具美感的。善用亮色,追求明快。
而且细看之下,毛锎的画又是有批判性的。但他的批判性并不同于我们所熟知的中国60一代艺术家,如曾梵志,岳敏君,方力钧等。60一代艺术家因为经历了中国集体主义时代,画作多以描述群体行为以及群体的空间感从而达到某种批判。而毛锎生于70年代,生长在中国个人自由主义意识兴起的时代,他的作品里的对象多为拥有绝对自由个人空间的孤独的人或物,从细节和神态对于个体进行剖析从而完成批判。

毛锎的作品背景多是风景,开放式的空间,人物衣着复古,或者半赤裸,充满了独立,审慎,自由的气质,在画作中你很难察觉到人类工业文明的成果。毛锎早年经营于工业化程度极高的广告业,但是毛锎却避开了对于工业文明的描述与追逐,增多了一份避世的意味。而高等动物的雕塑可以看作是同一美学下的延伸,材质以金属为主,当抽离掉画作中的色彩以及背景之后,以钢筋筑人,雕塑如同生活在钢筋森林里的人类,它们只能传达情绪,无法完成交流,增添了一份哥特式的哀伤。

毛锎对于人或动物的塑造是克制的,克制到如果不是高耸的脖颈,你很难察觉他的画是超现实主义。毛锎的节制同样产生了一种间离感,观众得以一种保持距离态度看待画作中的人与物。将观众置于上帝视角去审视和思考画作中高耸脖颈的意义。

人类在地球上亿年的历史中,一直处于食物链的中下端,后来通过解放双手,扩充脑容量,并产生文明继而在食物链上超车站在顶端。毛锎给我们抛出了几个问题,高傲的人类愈来愈骄傲,眼高于顶,而动物直立脊椎完成拟人化,那么它们与人类的差异何在?

高等动物充满了对于人类过去与未来的辨思,横亘在画作之中的是一部毛锎为我们书写的人类简史。

毛锎是一个拒绝定义自己的艺术家,从而完成了对于几个行业的横跨,几种艺术概念的攀爬,从而步履不停,前途将将在望,后会徐徐可期.

Giorgio Grasso
意大利著名艺术评论家、艺术史学家、社会活动家、MAG 画廊艺术总监,FAC 意大利当代艺术基金会负责人,策展人。策划了DOLOMITI国际艺术双年展(2016),EXPO世博当代艺术展(2015),威尼斯艺术双年展意大利国家馆等意大利国内及国际艺术展。

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(责任编辑:姜鲁宁)

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