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“印痕”2018维度版画展

  • 展览海报
  • 《白沙壁画一》 蔡云萍 39x29cm 2000年 绝版木刻
  • 《版纳印象》 白绍斌 14x68cm 2009年 绝版木刻
  • 《不听话的人》 沈敬东 62x48cm 2016年 丝网版画
  • 《常寂光》 阿波 70x70cm 2017年 绝版木刻
  • 《大鹏鸟》 和家祥 49x58cm 2017年 绝版木刻
  • 《傣家绿色》 郭仁海 79x99cm 2014年 绝版木刻
  • 《蝶恋三六》 徐浡君 66x98cm 2015年
  • 《飞》 方力钧 70x50cm 2015年 丝网版画
  • 《过河》 罗中立 131x105cm 2006年 丝网版画
  • 《红太阳系列1》 李胡勇 57x75cm 2008年 丝网版画
  • 《后意念3号》 徐浡君 82x70cm 2016年 绝版木刻
  • 《花花世界》 王发荣 70x70cm 2016年 绝版木刻
  • 《黄昏下的滇池》 王发荣 70x70cm 2016年 绝版木刻
  • 《开封》 梁越 79x117cm 2009年 丝网版画
  • 《流年》 陆媛 41x89cm 2016年 木版水印
  • 《龙凤呈祥》 阿波 70x70cm 2015年 绝版木刻
  • 《芦花和它的孩子们》 张永安 39x45cm 2017年 绝版木刻
  • 《路漫漫》 杨永胜 62x45cm 1998年 锌版
  • 《马恩列斯毛》 吴幼明 32x41cm 2017年 木刻版画
  • 《蔓延1》 崔鉴 80x120cm 2017年 绝版木刻
  • 《蔓延2》 崔鉴 80x120cm 2017年 绝版木刻
  • 《蔓延3》 崔鉴 80x120cm 2017年 绝版木刻
  • 《蔓延4》 崔鉴 80x120cm 2017年 绝版木刻
  • 《猫与女孩》 周丽 38x53cm 2015年 丝网版画
  • 《玫瑰》 阿波 70x70cm 2015年 绝版木刻
  • 《蒙拉丽莎》 阿波 39x58cm 2017年 黑白木刻
  • 《牧羊女》 王韶悌 72x72cm 2017年 绝版木刻
  • 《牛》 伊灵 60x73cm 2009年 丝网版画
  • 《帕米尔记忆》 祝延存 81.8x59.8cm 2009年 丝网版画
  • 《喷流》 阿波 70x70cm 2016年 绝版木刻
  • 《秋叶构成二》 张雁梅 26x33cm 2011年 综合版
  • 《人们将欣然起舞》 吕敏 60x57cm 2005年
  • 《山鬼》 洪浩昌 98x70cm 2016年 绝版木刻
  • 《山雀》 刘汝璋 75x45cm 2017年 绝版木刻
  • 《生之梦》 王发荣 70x90cm 2014年 绝版木刻
  • 《停行VI》 李斌 86x140cm 2015年 木版水印
  • 《文殊菩萨》 卢利强 50x66cm 2018年 绝版木刻
  • 《吻》 庞永杰 57x74cm 2004年 丝网版画
  • 《无声仿有声》 丁章玉 66x99cm 2017年 绝版木刻
  • 《西北的云》 杨飞云 90x74 cm 2002年 丝网版画
  • 《西行》 聂南祥 70x80cm 2016年 绝版木刻
  • 《戏鸟》 孙光华 92x52cm 2010年 丝网版画
  • 《虚怀若谷》 罗斌 70x70cm 2017年 绝版木刻
  • 《遥远的芦苇》 王发荣 71x110cm 2016年 绝版木刻
  • 《叶子与女孩》 周丽 38x58cm 2015年 丝网版画
  • 《月色》 王发荣 70x70cm 2016年 绝版木刻
展览时间:
2018-06-29 - 2018-08-28
开幕时间:
2018-06-29 19:30
展览城市:
云南 - 昆明
展览机构:
维度画廊
展览地址:
昆明M60艺术区维度画廊
策 展 人:
牟玲
艺术总监:
刘晓林
主办单位:
维度画廊
承办单位:
云南德曼绅文化传播有限公司
协办单位:
上海汉丰建筑设计有限公司 恒企创投 云南煊博文化传媒有限公司 昆明宸寰文化传播有限公司 昆明百川文化艺术学校 大石桥茶坊 云南纳禧文化传播有限公司 昆明榷茗商贸有限公司
参展人员:
阿波 白绍斌 蔡云萍 崔鉴 丁章玉 方力钧 洪浩昌 和家祥 郭仁海 李斌 李胡勇 卢利强 罗斌 罗中立 刘汝璋 梁越 陆媛 吕敏 聂南祥 沈敬东 孙光华 吴幼明 王韶悌 王发荣 庞永杰 徐浡君 杨永胜 叶永青 伊灵 张雁梅 祝延存 周丽
展览备注:
媒体总监:邓春阳

展览介绍

纸是自然凝结之痕,也是人类文明的产物,而人们对纸上印痕有一种敬仰与信赖,这是缘于对自然的尊重和对文化的信赖。版画艺术在技术上是一直伴随着印刷术的发明与发展的。为书籍配插图,也是最初版画产生的目的之一。而在这个后印刷时代里,随着数字技术的不断发展,文本以及图像的传播渐渐摆脱了传统印刷方式的依赖,真正好的版画作品相当稀缺。当下,我们的艺术能做什么?我们的版画艺术要向世界发出什么声音?我们必须自信的站在这个节点上,深植于本土自身文化和自我生命体验中,创造出新的富有魅力的当代艺术价值观。

版画是一种绘画的形式,也是一个时代的印记。版画用刀具或化学药品等在版上刻出或蚀出画面,再复印于纸上;用刀子或化学药品等在铜版、锌版、木版等版面上雕刻或蚀刻后印出来的图画,总的来看版画分为木板、石版、铜版(美柔汀)、锌版、麻胶版等品种。木版其中又细分为黑白木刻、水印木刻、传统套色木刻(拼版)、绝版套色木刻和木口木刻五大类。

丢勒、蒙克、毕加索、马蒂斯、米罗、布莱克、安迪·沃霍尔、鲁迅、方力钧……如果只能用一个词来将这些不同国籍和时代的大艺术家们联系在一起,那么就是"版画"。正如丢勒所说:版画是黄金时代的创造者。版画,无论是作为伴随书籍印刷而发展的一种插图装饰,还是艺术大家们低调偏爱的创作风格,都因刻刀赋予了力量,拓印产生了肌理,在线条和色块中表现出独特的美感。版画不只是复制品,复制只是一种手段,它是艺术的另一种创作和表现形式。面对机械复制时代的图像泛滥,版画的手工复制变成一种对自我的反省、一种对现代化的反思的可能性。如果说丝网印刷和波普艺术见证了消费主义的兴起,那么在这个大数据的E时代信息量骤增,艺术品观赏和筛选的过程加快,制作和获取图像的便捷足以对艺术家构成技术和创作的全新考验。从这个角度来看,版画制作过程又具有了新一层创造性的意味。

这次由维度画廊主办的"印痕——2018维度版画展"本着和而不同的精神,阐述当代版画的一些共同的特质和各国各地区版画家个体相互间的差异。纵观这次参展版画家的作品,很难找到统一风格的相似追求,艺术家个体相互间的差异性非常明显。作品所反映出来的仍然是版画家个体独特的版画语言和版画风格。这次版画展的主旨是通过版画创造媒介多样性和版画复杂的创作过程,诠释当代版画艺术的各个版种的独特的视觉语言。

在这个全球文化网络便捷通达共享的后印刷时代,在这个物质财富正在迅速增长而精神生活匮乏的时代,当代版画艺术呈现出多样性和生机勃勃的新局面。我们迫切地需要站在精神的高度,以更为广阔的国际文化视野和自我对生活体验,以更具独特性的版画创作,通过纯粹的版画语言和语境,在美学形而上的维度上打开新的无限。

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(责任编辑:张鑫)

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