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“手的礼赞”当代著名艺术家版画收藏展

  • 展览海报
  • 《B.B.G.(Big Blue Girl)》 刘野 95.5x75.5cm
  • 《Compresion (study)》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《Descomponiendo el rojo》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《Fixed in contemporaneity (study)》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《GRAINE D'ORTIE(抱歉的种子)》 Sophie Bayeux 140x35cm 2016年 陶瓷拼贴
  • 《In construction (study)》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《La alusinación de un borracho》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《LES FABLES DE LA LOI(法的寓言)》 Sophie Bayeux 145x30cm 2016年 陶瓷拼贴.
  • 《Pig》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《Precariedad》 Javier-Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《Vías y Soluciones(study 1)》 Javier Balmaseda 60x50cm 康颂纸色粉画
  • 《With the breath of Picasso》 Javier Balmaseda 65x50cm 康颂纸色粉画
  • 《碧山》 尹朝阳 50cmx100cm 版画
  • 《大鸟》 叶永青 110.5x76cm
  • 《大批判》 王广义 77x109cm 2008年 版画
  • 《当危险来临的时候》 杨少斌 77x102cm 版画
  • 《灯光》 罗中立 97x80cm 版画
  • 《欢乐时光》 朱德群 97x70cm 2004年 石版画
  • 《绿狗》 周春芽 87x107cm 丝网版画
  • 《面具系列-(男子与花)》 曾梵志 2006年 丝网版画
  • 《暮晖》 朱德群 81x60cm 2002年 石版画
  • 《诺亚方舟》 岳敏君 84x60cm
  • 《树和小女孩》 张晓刚 120x80cm 丝网版画
  • 《晚山丛林》 尹朝阳 版画
  • 《温馨之乡》 朱德群 88x65cm 2005年 石版画
  • 《物语》 篠田桃红 106x76cm 1980年 石版画
  • 《衣钵》 隋建国 108x77cm 2008年 丝网版画
  • 《中国中国》 朱伟 版画
展览时间:
2018-09-20 - 2018-11-28
开幕时间:
2018-09-20
展览城市:
广东 - 深圳
展览机构:
ARTCLOUD艺术之心
展览地址:
深圳市南山区蛇口望海路1166号招商局广场38楼
主办单位:
ARTCLOUD艺术之心
参展人员:
篠田桃红 朱德群 张晓刚 王广义 曾梵志 周春芽 曾建勇 岳敏君 隋建国 杨少斌 罗中立 刘野 叶永青 尹朝阳 朱伟 Sophie Bayeux Javier Balmaseda

展览介绍

本次展览以群展的形式呈现当代著名艺术家的经典作品,不仅包含如张晓刚、王广义、曾梵志等多位中国当代颇具影响力的艺术家,同时展出篠田桃红、Sophie Bayeux以及Javier Balmaseda等国际著名艺术家的版画作品和雕塑装置。

在《形式的生命》中,被誉为20世纪最伟大的法国美术史学家亨利·福西永(Henri Focillon)这样写道:“手简直就是活的生命体”,以此来赞颂艺术家之手。通过手,所有与“形式的生命”相关的要素和原理——材料、工具、实验、技术、笔触、痕迹、必然、偶发等统统被联系了起来。

版画,因其对媒介和技术的特殊需求,手的“在场”显得尤为重要,这使得版画成为独立于其他的艺术形式。从铜版画、木刻版画、石版画、丝网版画及数码版画等细分来看,媒介和技术的改变一直在推动版画艺术自身进行着无穷尽的发展。“材料”与“技术”是福西永的形式论中两个有趣的要点,材料和技术与工具和手有着密切的联系,具体体现为以手用工具在材料上的一“击”(attack),但每一“击”并非艺术家的意图,而是艺术家的心灵引领着手,再通过工具在材料上的作用创造出来的“笔触”和“痕迹”。

在本次展出的石版画、丝网版画等作品中,艺术家之手在不同材料上留下的每一“击”痕迹都被清晰地展现出来。版画创作的绝妙之处在于它集“预设性”和“偶发性”于一身,有着其他画种通常不可同时具备的特质。手在材料上的运动,随着反复的摩擦显现出它由外向内驱使的“预设”效果;而手运动的同时,材料本身对于手的反作用往往引发出不可控的“偶发”瞬间。艺术家将手伸进对象的内部,感受它、掌握它并且创造它。西方的版画艺术自16世纪的丢勒、文艺复兴时期的伦勃朗,再到波普艺术之父安迪沃霍尔,有着清晰而系统的发展脉络;在中国,木板刻印的历史已逾千年,在特殊的时期,版画由于其可复制的性质甚至表现出了特殊的社会功能。而在如今这个机器时代,版画依然在艺术家的手下传递着其既有“复数性”又具“独特性”的艺术魅力。

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(责任编辑:张鑫)

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