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“不同”2018中国大同雕塑双年展

  • 展览海报
  • 《在场引力一一吸铁石·东湖1》 傅中望
  • 《在场引力一一吸铁石·东湖2》 傅中望
  • 《在场引力一一吸铁石·汉街1》 傅中望
  • 《在场引力一一吸铁石·汉街2》 傅中望
  • 《在场引力一一吸铁石·武钢1》 傅中望
  • 《在场引力一一吸铁石·武钢2》 傅中望
  • 孙昀作品1
  • 孙昀作品2
  • 孙昀作品3
  • 孙昀作品4
  • 孙昀作品5
  • 孙昀作品6
  • 《蔓延1》 谭勋 尺寸可变 2018年 铁丝、地垫
  • 《蔓延2》 谭勋 尺寸可变 2018年 铁丝、地垫
  • 《床1》 唐勇
  • 《床2》 唐勇
  • 《床3局部》 唐勇
  • 《床4局部》 唐勇
  • 《床5局部》 唐勇
  • 《无界》 董书兵 总长60米,高21米,宽40米 2018年10月 钢筋混凝土,标准长度6m直径6cm钢管、钢管连接卡扣等
  • 《鄱湖日出》 吕品昌 54x20x22m 2015年5月 不锈钢结合声光电及LED环绕视频技术
  • 《花之亭》 南京艺术学院设计学院 15x15x4.2m 2018年 不锈钢管,不锈钢球,PVC膜
  • 《Light Action》 郑闻卿 李建安 5.5x2.6x4m 2018年 金属,玻璃,灯光
  • 《天坑地漏》 胡泉纯 直径9米 2016年4月 当地青石
  • 《独秀》 洪涛
  • 《适之》 洪涛
  • 《马克思》 吴为山
  • 《青云》 李伟
  • 《云上的我》 王少军
  • 《长征日记》 王树山
  • 《奇迹》 焦兴涛
  • 《悬界》 sigma
  • 《在云端》 张晓影
  • 《中心说》 汤杰
  • 《隐形2#》 展望
  • 《昆仑》 杨东鹰 245x50x170cm 2017年 亚克力木
  • 《五供》 张伟 50x50x110cmx5 2018年 传统彩塑 红泥贴金彩绘
  • 《衣钵》 隋建国 10x6x12cm 2018年 玉
  • 《造化鲲鹏》 宋赫 120x120x340cm 2016年 合金铸铁
  • 《云舟》 蔡志松 197x147.5x106cm 2014年 合金铸造 内侧贴金 树脂浇铸
展览时间:
2018-11-23 - 2018-12-23
展览城市:
山西 - 大同
展览机构:
大同市中国雕塑博物馆
展览地址:
城区武定门内街北城墙瓮城内
主办单位:
中国美术家协会 中央美术学院 大同市人民政府
承办单位:
中国美术家协会雕塑艺术委员会 中国美术家协会策展委员会 中央美术学院雕塑系 大同市文物局 山西大同大学

展览介绍

2018年11月23日,“不同”·2018中国大同雕塑双年展在中国雕塑博物馆隆重开幕。展览由中国美术家协会、中央美术学院、大同市人民政府主办,中国美术家协会雕塑艺委会、中国美术家协会策展委员会、中央美术学院雕塑系、大同市文物局和山西大同大学承办。此次展览以“不同”为主题,将持续至12月23日。

“不同”,首先是“和而不同”,这是面向世界而言的,只有不同,才有大同。中国雕塑发展到今天,它的使命和责任是要在人类命运共同体的构建中,发出中国的声音,彰显当今中国人精神,成为中国人现实情怀和人文追求的载体,体现中国当代文明的特殊性。

“不同”也是今天中国雕塑现实状态的客观写照,反观中国雕塑的发展,只有不同,才能发展和进步。中国改革开放四十年来,雕塑艺术的多元化、多样性成为雕塑艺术发展的基本趋势和主要特征,有不同才有突破,有不同才有创新,正是因为种种“不同”,中国雕塑才可能在对种种问题的研究和探索中取得如此重要的成就。

参展作品为2015年以来的新作,分为5个板块,共250件作品。之所以强调新作,除了有鼓励后进,为青年雕塑家创造更多机会的用意,它还提醒每一个雕塑家,创造是我们的生命,唯有永不停步,才能保持艺术之树常青。

本次展览的总策展人为孙振华、吕品昌,并邀请了5位分策展人张伟、马文甲、郅敏、胡泉纯、唐尧,他们分别从“器物”、“具象”、“材料”、“户外”、“科技”这5个板块入手,具体诠释了今天的中国当代雕塑究竟是如何“不同”,是中国当代雕塑在当今最为活跃的5个学术方向。

(一)“器物”板块是近年来在中国雕塑界出现的新命名。器物雕塑概念的出现,应该是中国雕塑对自身传统的研究和梳理中的一个富有建设性的理论成果。器物创作是中国雕塑的老传统,器物板块一方面承接中国古代雕塑的“器物”传统,同时又致力于探索将器物传统在今天进行新的跨界,新的延展,新的融合,新的创造。展览中器物板块的作品,可以看作是策展人用作品,对器物雕塑概念的进一步阐释。

(二)“具象”板块是老问题的新解读。具象雕塑是中国雕塑的新传统,它建立在从西方引入的写实主义雕塑的基础上。具象雕塑在当代文化的背景中,还具有什么样的可能性?还可能有什么新的发展?如何定义具象雕塑的当代意义,这就需要不断拓展新的领域,具象板块的作品就是对这些问题的回答。

(三)“材料”板块是四十年来,中国当代雕塑中一个历久弥新的问题。材料的实验和探索,是在中国进入改革开放新时期后,雕塑教学和创作中最早出现的创作现象,它的学理背景主要是西方现代主义雕塑中对材料的重视和运用;这些年,材料问题在中国又受到日本“物派”的影响。几十年来,材料创作在中国当代雕塑中方兴未艾,从未停止自己的步伐,近年来,材料方面又有哪些新的进展和动向呢?这个板块就是对材料领域新成果、新动向的呈现。

(四)“户外”板块是一个研究性的板块,它并非是对户外雕塑进行文献式的展示,这个户外针对的户外公共空间,特别是大同城市的公共空间。将这个板块称之为公共艺术的板块也未尝不可。户外雕塑和公共艺术并不是相等的概念,所以,这个板块研究的是,是如何扩大雕塑的边界,让雕塑成为一种公共艺术的方式,介入社会、介入城市、介入公众的生活。本板块的研究,未必都是针对大同城市空间而言的,但是,它们不管对大同,还是其它城市,这些作品背后所具有的观念和方法论的意义都将对我们每个城市发展户外公共空间的艺术具有重要的启迪意义。

(五)“科技”板块在当前相当引人瞩目。科学技术介入雕塑,成为雕塑的媒介和技术手段,是当前最为鲜活的雕塑现实,电子技术在雕塑上的运用、3D打印、动态雕塑、VR、AR……纷纷进入中国当代雕塑的创作中。科技板块就是对这一方面新的创作成果的呈现。在这个板块中,它面临的问题不是有没有使用科学技术的问题,更重要的是,科技的,如何成为审美的;机器的,如何成为情感的;冷峻的,如何成为有体温的……只有完成了这个转变,艺术和科学的结合才可能有更加完美的未来。在展览中可以看到艺术家们对这个问题不同的回答。

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(责任编辑:陈思竹)

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