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临时关系第四回:作为剧场的剧场

  • 展览海报
  • 《独角戏——给黄桷坪讲个故事》 文鹏 2018年 行为 综合材料
  • 《独角戏——给黄桷坪讲个故事2》 文鹏 2018年 行为 综合材料
  • 《可疑的》 刘利斌 装置 钢筋棍、铁板、螺丝钉
  • 《毛衣上面不要写毛衣》 坏周末bwd 2018年 综合装置 视频、瓜子、魔方等
  • 《毛衣上面不要写毛衣2》 坏周末bwd 2018年 综合装置 视频、瓜子、魔方等
  • 《天边 Remote》 胡佳艺 2016年 喷墨打印,行为
  • 《武林绝技》 张钊瀛 尺寸可变 2013-2018年 影像装置 综合材料
  • 《沿河而行》 翟一涛 2018年 行为 综合
  • 《一张纸》 张婕 2018年 表演 综合材料
  • 《一张纸2》 张婕 2018年 表演 综合材料
展览时间:
2018-12-22 - 2019-01-22
展览城市:
重庆 - 辖
展览机构:
HE基地
展览地址:
重庆市九龙坡区北桥头立交与黄桷坪正街交叉口西南150米
策 展 人:
崔付利
学术主持:
宁佳
参展人员:
胡佳艺 刘利斌 坏周末-bwd(陈泥耳张伟九九) 文鹏 翟一涛 张婕 张钊灜
展览备注:
艺术总监:焦兴涛
学术观察:曹茂超 李一凡 宋振熙 唐勇 郑闻
策划:罗振鸿、孙珂
研讨会:16:00-17:30
现场作品:2018年12月22日 18:00-19:00

展览介绍

就理论而言,剧场概念在当代艺术的运用可追溯到20世纪中期,弗雷德曾用“剧场化”来讨论当时流行一时的极简艺术,主要强调作品、现场和观者的相互关系。今天,“剧场化”已经成为当代艺术中一种较为常见的创作、呈现方式。剧场化的艺术不再以作品而是以观念作为一种主题思想,也就是说,非物质化的作品已不是交际的场所,而是以“表演的方式”通过自己的身体和观者面对面交流,而且这种瞬息即逝的演出方式留在了观者的记忆之中。

“临时关系”第四回以“剧场”为主题,并非只以“表演的方式”演绎剧场的概念,而是将剧场作为一种对象化的“剧场”。上世纪50年代。美国波普艺术家卡普罗创立活报剧,他之所以创立活报剧,是想把观众的注意力吸引到“环境艺术”上。其宗旨是环境不再是为艺术提供一个地点,而是使地点成为艺术。在此次展览中,剧场也不再是局限于某一时间、空间中的身体行动,而是更倾向于艺术家按照自己的意志虚构出来的现场。在这个现场中,人们作为活动人物和动机重新找到自己,所以说,在这个作为剧场的“剧场”中,艺术家不必虚构艺术的生产,而是要虚构艺术的语境。

对过程、语境、在地的强调和建构一直贯穿于“临时关系”的系列展览中。此次“作为剧场的剧场”,疆域拓宽的剧场概念中的偶然性、不可控性更是与“临时关系”的诉求有着某种深层的关联性。只是,我们将剧场放置在观念意义的层面去思考。诚然,单个作品作为被观看的对象只能在观众的意识中占有一个固定的位置或形象,也就是说它某种意义上是一种艺术景观的替代物。在这种情况下,它又沦为只有观众和演出者的传统观看关系。但我们在此次展览中,更希望能够找到一种新的可能性:一件作品在时空重迭的过程中是否可以被重新认识?我们是否可以用一种对作品的审视来观看剧场?作品、表演者、观众的相互介入、交迭、互转能否会形成一种新的多元化剧场?这是“临时关系”第四回所想去尝试的。

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(责任编辑:陈思竹)

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