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“四季如歌”中央美术学院雕塑系第二工作室教学研究站展

  • 展览海报
  • 《七贤士——嵇康》 陈科 130x100x205cm 2017年 树脂
  • 《明》 陈璐 40x35x73cm 2018年 树脂
  • 《等大男人体》 杜英奇 46x47x171cm 2010年 树脂
  • 《梦游者》 杜英奇 170x80x30cm 2015年 石膏、木
  • 《刺客列传》 黄山 40x30x65cm 2013年 铜
  • 《璐》 李佳璐 69x38x70cm 2018年 树脂
  • 《The evening star is the morning star》 刘戎路 245x95x27cm 2016年 树脂、金箔
  • 《做自己的神》 刘绍栋 200x40x200cm 2012年 铜
  • 《等大女人体》 吕相勃 40x40x171cm 2014年 树脂
  • 《大牛士》 申红飙 64x105x54cm 2010年 青铜
  • 《毕加索》 杨凯凯 110x100x140cm 2013年 石膏
  • 《专心在他的烦恼》 张时飞 53x53x172cm 2018年 树脂
展览时间:
2019-03-02 - 2019-05-02
开幕时间:
2019-03-02 10:00
展览城市:
江西 - 景德镇
展览机构:
中央美术学院陶溪川美术馆
展览地址:
景德镇市陶溪川艺术园区中央美术学院陶瓷艺术研究院内
策 展 人:
陈科
学术主持:
吕品昌
主办单位:
中央美术学院 景德镇陶文旅集团
承办单位:
中央美术学院造型学院雕塑系 景德镇陶邑文化发展有限公司 中央美术学院陶溪川美术馆
参展人员:
陈玮祺,董琳,杜英奇,付强,刘绍栋,马萌,仇越,申红飙,孙国城,王朝勇,王礼军,夏理佳,谢鑫,徐赓
展览备注:
展览统筹:王川 谭斌

展览介绍

执着于“造型”——

写在“中央美术学院雕塑系第二工作室教学研究展”之前

进入新世纪以来,写实和具象雕塑的作用在一定程度上被非具象或观念艺术所遮蔽,在“观念性”的当代艺术情境之下,具象和写实似乎被视为传统和落伍,甚至被很多青年学生和批评家仅仅看作为一种技术层面的技艺,而忽略了其在当代艺术中的价值和地位。这中间存在诸多误区:写实雕塑是不是有碍艺术精神性的表达?是不是自由的艺术?怎么教?如何学?在当代还有传承的意义吗?有必要进行讨论和梳理。

回溯历史,现实主义雕塑教学体系中所确立的扎实的造型基本功训练在中国近一个世纪的发展,已经成为立足国际美术院校中的优势和特色。毫无疑问,已成为我们一个新的传统,它以其现实性和广泛而深厚的社会基础在当代具有了强大的生命力,并且已有事实证明此传统在当代艺术新的境遇下有自我更新的可能性。

第二工作室是中央美术学院雕塑系自成立工作室模式以来一直延续至今的教学工作室,是基于“老美院”传统雕塑教学体系并与中央美术学院的历史发展同步的,同时也是一个传承以欧洲写实雕塑技法和语言为方向的工作室。

新世纪之初,中央美术学院雕塑系在迁入望京校区后,对整个教学格局和体系作出了重大调整。2003年,以上世纪80年代末至90年代中留学苏联(后为俄罗斯)的教员陈科、张伟、周思旻共同组建了全新的第二工作室。从那时起,工作室的教学融入了新一代留俄中青年教员对欧洲写实雕塑语言教学体系的理解,探索具有时代性的具象写实雕塑语言,在中国写实雕塑教学领域发挥着重要作用。

第二工作室始终把“对造型的信仰”作为工作室鲜明的学术主张,立足于具有当代性的写实雕塑语言表达。把对造型的理解化为一种精神境界,一种审美品格;建立雕塑家的责任感,获得一种严肃认真的工作态度;依靠严谨系统的课程,以包容的心态和与时俱进的精神认真思考自己的艺术取向。

近20年来,工作室在陈科教授和全体教员、学生的共同努力下,一方面坚守写实传统,另一方面也在寻求突破……以开放的心态、与时俱进的精神、不盲从潮流,认真思考自己在当代的处境,以脚踏实地的艺术劳作,坚定的走出了自己的道路。

“四季如歌——中央美术学院雕塑系第二工作室教学研究展”是一个关乎雕塑具象与写实人材培养的教学研究,更是现实主义雕塑在当代发展新的可能性的学术探究。

雕塑是一项古典的方式,悠悠历史长河中,形体的力量,造型的魅力,一直伴随着雕塑艺术的发展,同样还会伴随着人类精神而存在。塑造形体的精神,写实雕塑不仅有辉煌的过去,更会有充满生机的未来。这也正是本次展览“四季如歌——中央美术学院雕塑系第二工作室教学研究展”所要呈现给观众的。

岁月流淌,四季如歌。执着于“造型”,传承的是对塑造的信仰!

中央美术学院造型学院副院长

雕塑系主任 吕品昌

2019年1月28日

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(责任编辑:张鑫)

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