艺术头条 
雅昌拍卖图录 
“这里”马胤鑫个展
8.0
展览时间：
2019-03-16 - 2019-05-01
开幕时间：
2019-03-16 15:00
展览城市：
大连
展览机构：
我在·艺空间
展览地址：
大连开发区松竹梅路19号
底层社会的上层建筑——论马胤鑫的绘画（节选）
董大为
在几乎所有马胤鑫的画里面，都毫不例外有窗户的形象。有一些出现在画面的远景，可以看出意图并不在窗户，更多的是长满居民楼阴阳俩面臃肿的阳台窗户，还有一些则是直接表现窗户的——画面只有孤零零的一扇窗户。窗户是注视的终点也是注视的起点，而绘画本身既是一扇通向可视物的窗户。
当我第一次观看马胤鑫的这些“上层建筑”的画，感觉是第一次撞见这样的建筑，尽管在现实中我对它们并不陌生。这些作为符号的建筑图像提供了如此丰富而具体的信息。只有在社会主义特有的集体观念和平均主义的意识形态下，这样的建筑生态形象才会出现。工人们的生活和工作通过相同的建筑被辨证的维系着：建筑作为家，一方面是工作的报酬，另一方面又约束和鼓励工人们日复一日的工作。工人们曾经信赖这些高度集约的盒子式空间，把它视为身体和精神的居所——那些居住的痕迹述说了长达几十年的“安居乐业”。而如今，工人们的家和他们安居乐业的记忆还保留着，但从家通向生活另外一端的路却被截断了。
马胤鑫的童年见证了工人们在这些建筑中的安居乐业。但是当他慢慢步入成年，开始有能力理解社会的时候，他却发现这些维系着广大工人阶层的国有企业职工家属楼，已慢慢被社会和时代抛弃。人们对一个时代的信仰正好和马胤鑫的童年重叠，而如今它们都在马胤鑫的心里，被标记了醒目的问号。
作为在工人家属楼里长大的孩子，马胤鑫有幸通过在学院中的学习，掌握了绘画的技艺。学院中教授的传统绘画技术如同其它保守的教育一样，是为了保证传统力量的稳定。一个普通人通过对传统技艺的学习进而掌握，使他有机会脱离自己的阶层。作为掌握知识和特殊技能的知识分子阶层既不属于底层阶级，又对立于上层阶级，知识分子的独立性使他有可能以局外人的角度观察他所在的社会。他不但重视自身的命运，同时也关切他人的命运。因知识和中立的位置而获得的高度，允许他从对底层社会的关注中去审视社会结构中的上层建筑。
马胤鑫的绘画糅合了符号图像，后工业社会，审美自律和个体表达；是一个艺术家在对一个安全媒介工具的掌控力下，对时代，艺术历史，个体经验混杂观察的映射。艺术家的工作，他的工作室，与社会，和流行文化站在对立面上，是一个脱离的观察者，至少是一个参与的观察者。他并不投身于流行文化的浪潮中，也不消极的捍卫自己所掌握的传统技艺的价值。他不草率提出疑问，因为提问是简单的，但是准确的提问，就离答案近了一步。就像马胤鑫自己所说的：“绘画的目的在哪儿？说到底还是模糊的，尝试和终止都需要勇气”。马胤鑫试图分辨多样的疑惑，通过对现实质朴的绘画，准备写下准确的问句。他也因此而接近“给予我们答案”。
董大为
在几乎所有马胤鑫的画里面，都毫不例外有窗户的形象。有一些出现在画面的远景，可以看出意图并不在窗户，更多的是长满居民楼阴阳俩面臃肿的阳台窗户，还有一些则是直接表现窗户的——画面只有孤零零的一扇窗户。窗户是注视的终点也是注视的起点，而绘画本身既是一扇通向可视物的窗户。
当我第一次观看马胤鑫的这些“上层建筑”的画，感觉是第一次撞见这样的建筑，尽管在现实中我对它们并不陌生。这些作为符号的建筑图像提供了如此丰富而具体的信息。只有在社会主义特有的集体观念和平均主义的意识形态下，这样的建筑生态形象才会出现。工人们的生活和工作通过相同的建筑被辨证的维系着：建筑作为家，一方面是工作的报酬，另一方面又约束和鼓励工人们日复一日的工作。工人们曾经信赖这些高度集约的盒子式空间，把它视为身体和精神的居所——那些居住的痕迹述说了长达几十年的“安居乐业”。而如今，工人们的家和他们安居乐业的记忆还保留着，但从家通向生活另外一端的路却被截断了。
马胤鑫的童年见证了工人们在这些建筑中的安居乐业。但是当他慢慢步入成年，开始有能力理解社会的时候，他却发现这些维系着广大工人阶层的国有企业职工家属楼，已慢慢被社会和时代抛弃。人们对一个时代的信仰正好和马胤鑫的童年重叠，而如今它们都在马胤鑫的心里，被标记了醒目的问号。
作为在工人家属楼里长大的孩子，马胤鑫有幸通过在学院中的学习，掌握了绘画的技艺。学院中教授的传统绘画技术如同其它保守的教育一样，是为了保证传统力量的稳定。一个普通人通过对传统技艺的学习进而掌握，使他有机会脱离自己的阶层。作为掌握知识和特殊技能的知识分子阶层既不属于底层阶级，又对立于上层阶级，知识分子的独立性使他有可能以局外人的角度观察他所在的社会。他不但重视自身的命运，同时也关切他人的命运。因知识和中立的位置而获得的高度，允许他从对底层社会的关注中去审视社会结构中的上层建筑。
马胤鑫的绘画糅合了符号图像，后工业社会，审美自律和个体表达；是一个艺术家在对一个安全媒介工具的掌控力下，对时代，艺术历史，个体经验混杂观察的映射。艺术家的工作，他的工作室，与社会，和流行文化站在对立面上，是一个脱离的观察者，至少是一个参与的观察者。他并不投身于流行文化的浪潮中，也不消极的捍卫自己所掌握的传统技艺的价值。他不草率提出疑问，因为提问是简单的，但是准确的提问，就离答案近了一步。就像马胤鑫自己所说的：“绘画的目的在哪儿？说到底还是模糊的，尝试和终止都需要勇气”。马胤鑫试图分辨多样的疑惑，通过对现实质朴的绘画，准备写下准确的问句。他也因此而接近“给予我们答案”。
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