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“图像之外”绘画样本研究展·叁

  • 展览海报
  • 《THE END》 孙侃 2200x2000mm 2019 绘画 综合材料
  • 《沉浮No.25》 王晓勃 2000x1500mm 2019年 绘画 布面油画
  • 《地衣No.1》 席丹妮 1000x1200mm 2017年 绘画 布上油画 油画棒
  • 《红鞋》 汪楚雄 80mm 2019年 绘画 布面油画
  • 《暖暖的花》 张旭东 1000x1500mm 2019年 绘画 布面油画
  • 《秋月明》 袁欣 1200x1800mm 2018年 绘画 布面油画
  • 《消散的温度》 柏玲 1200x550mm 2017年 绘画 布面油画
展览时间:
2019-06-18 - 2019-07-17
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
不同艺见艺术中心
展览地址:
北京顺义区后沙峪罗马湖左堤路6号不同艺见艺术中心
策 展 人:
李裕君 张长收
参展人员:
孙侃,王晓勃,席丹妮,袁欣

展览介绍

图像与绘画几乎是同期而生,并一起伴随着人类社会的发展而变化和演进。如今,我们生活在一个图像泛滥的时代,每时每刻各类图片、广告、数码、摄影等充斥着生活的每个角落,刺激着我们每个人的眼球,同时也改变着我们的视觉经验。我们必须认识到,在这个时代,图像犹如一把双刃剑,给予了绘画艺术危机的同时也赋予了它潜在的生机。

此次展览以“图像之外”为命题,仅想通过7位当代艺术家近年创作的绘画作品,试图再思考和探讨当科技进入日常生活使绘画的目的、功能被淡化的同时,绘画与图像的关系以及绘画艺术中对图像的利用或者批判,作为一种独立的文化形态在当今时代语境下,其自身的原创性、独特性和手工性以及意义。正如此次参展的艺术家王晓勃、汪楚雄、柏玲的作品,在保留具象写实绘画艺术特点的同时,又吸取了新型图像的一些元素,呈现出一种新的面貌;孙侃、袁欣、席丹妮分别以不同的绘画语言直接巧妙的挪用现实图像,或将日常生活题材进行超现实转向,传达出新的形式意味;张旭东则完全是从图像本身抽离出来,以偶发的快感和色彩的抽象表现构建出新的图像和视觉经验。

可见,图像在艺术家的绘画创作中并非是简单地使用和组合,而更有意义的是艺术家对图像的思考过程和进行图像转向的再创造,以观念表达为参照的超越艺术母体的延伸。就像毕加索所说:“塞尚并没有真正去画苹果,他画的是这些圆形上的空间的重量。画家的眼睛,可以看到高于现实的东西,他的作品就是唤起人们的想象。没必要非要画一位带枪的男人,一只苹果也同样可以预示革命。”因此,“图像之外”绘画也是最强的窥视者,会毫无保留的探寻你内心深处的蜿蜒沟壑。

——策展人李裕君

从严格意义上而言,图像学研究主要分为三个阶段:第一是图像本身的含义即自然意义;第二是艺术家所拟定的作品主题赋予图像新的意义;第三是图像之外更深层次的含义即象征意义。自然意义涉及到画面结构、形式、形象、语言以及创作手法等等,而主题之下所涵盖的意义涉及到情感、情绪、关系、秩序等等,象征意义则更为本质而概括,包括精神、宗教、文化、政治、哲学等等。

七位参展艺术家的作品,或写实,或表现,或抽象,几乎构成了图像学研究所需的样本,但更多的是探讨图像之外的思想渗透与观念表达。柏玲将个人情感融入到风景叙事中,深色调的作品背后所隐藏的是现实中忐忑迷惘的复杂情绪。孙侃的作品颇具戏剧化的建构,图像拼贴所造成的是一种幽默式的、超时空的与现实脱节的假象。汪楚雄的观念写实作品营造了一种怪异的氛围,很容易让观者产生不舒适感,富有仪式感的人物恰恰成为了对照现实的主体。王晓勃将红色的胖女人或小红孩作为图像的核心,游戏式的场景诠释了一种光怪陆离、荒诞不经的感受。席丹妮将废弃物或凌乱的场景以风景叙事的方式,解构了喧嚣嘈杂、物欲横流的社会局部。袁欣所创造的是一个超现实的独特世界,幻境中的人物似乎透露出安于一隅的避世态度。张旭东涂鸦式的情感表达是一种欲望堆积式的宣泄,充满张力的画面刺激着观者的大脑神经,游走于现实与虚幻之间。

——策展人张长收

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(责任编辑:陈思竹)

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