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“岭南风骨·琼岛神韵”陈海中国画展

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展览时间:
2019-10-12 - 2019-10-20
开幕时间:
2019-10-12 15:00
展览城市:
海南 - 海口
展览机构:
海南省书画院
展览地址:
海口市公园北2号明星大厦一层
主办单位:
海南省美术家协会海南省书画院
参展人员:
陈海
展览备注:
指导单位:海南省文学艺术界联合会
支持单位:海南省民族美术家协会海口市美术家协会海口国画院

展览介绍

陈海,字乐山、号乐山逸士、田洋。1949年生于海口市,祖籍广东。原海口市美协副主席、海南省美协理事兼中国画艺委会副主任、海南省美协山水画会副会长、海南省岭南画派研究会会长,国家一级美术师,中国美术家协会会员,海南省美术家协会会员,广东省中画画学会会员,海南省政协书画院画师,海南省书画院画师,海口国画院院长,海南师范大学、海南琼台师范学院客座教授。

1975年毕业于广州美术学院,师承岭南画派大师关山月、黎雄才、陈金章和梁世雄教授。毕业后分配到海南黎族苗族自治州工作,先后在县文化馆和师范学校任职任教。1982年加入广东省美协,1985年当选为美协广东分会第二届理事。1988年海南建省后调入海口画院任专职画家。2004年考入中国艺术研究院中国画家名加班学习深造。2009年退休后居广州并在佛山市开设个人工作室。

擅长中国山水画,作品多次参加全国美展及举办个人画展。主要作品有:《寒冬》入选1981年广东省美展三等奖,被广东省优秀美术作品购藏委员会购藏和广东省获奖作品图录收编;《中日友好》获广东省美展二等奖,被广东画报和岭南美术出版社刊登并收入画册;《山韵》入选2001年“纪念毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表六十周年”全国美术展览获金奖;《红树林》入选2003年第二届全国画院双年展展览;《幽谷清泉伴雨林》入选2004年庆祝中国政协成立五十周年书画作品展。作品曾在《美术》、《美术观察》、《广东画报》、《美术报》、《中国美术报》、《海南日报》发表。此外,先后有作品被选送国外展览,深受海外华侨及国内外收藏家收藏。

山是我形海为我影——陈海山水画赏读

文:李琰

解读陈海的山水画,首先应该了解山水画史的发展。从南朝宗炳、王微的“身所盘桓,目所绸缪”,到五代荆浩的“制度时因,搜妙创真”,直至宋代郭熙的“莫大于饱游沃看”,虽每随时代的变迁而发展变化。但无一例外的指出要从现实攫取营养,采撷山川万物的灵气和生机,以获取美好的形象典型形象,锤炼契合物象表现的语言,创造物我合一的意境。而元代以降,随着蒙古族群的入主和道教的全面兴起,则把主观意态的抒发放在首要的地位,即不以形似,而求神似,以图自娱。明代中期,以董其昌和“四王”为代表的所谓正统画风一味强调画面形式,背离了“师法造化”,一味总结和复古拟古,山水画丧失了艺术的生命力渐渐由盛转衰……。20世纪初的新文化运动,画坛的有识之士们诸如开始倡导中国画的变革,倡导写生现实,服务时代,回归“入世”。但直至今天,中国的山水画创作依然普遍存在着纸上臆造的特点。比观这一史学特质,陈海的山水画是怎么样的呢?

无疑,陈海的山水画艺术是现实主义的。生活永远是创作的源泉,生活是素材,需要画家去汲取、整理、选择,需要画家的把握能力,需要画家深厚的艺术眼光,需要画家准确的表现技术,这是中国山水画在当代发展变化的道路趋势。现实主义应该是画家的一种文化责任和社会意识,并由此激发艺术本体的表现力和有效语境,用充满时代气息和深刻精神的艺术作品去影响和推动社会进步与发展。绘画主体只有长期陶醉在自然之中,受大自然勃勃生机的鼓舞,才能不断有新发展、新感受、新创造,才有机会参悟自然的规律,积累丰富的情感体验,才能创作出具有永恒生命力的感动心灵的优秀作品。

陈海的山水画,艺术语言直率坦诚,在技巧上能将传统的程式技法不露痕迹地转用比兴到对景写生中来,以气统摄全局,用豪放浑厚的笔触,把纵横粗犷的笔墨横架出大山大水的气度,营构宏阔壮丽的全景式的山水巨制,引发观赏者的亲切感,产生乐于自然对话的情趣。他笔下的山水,以雄秀厚重的格调为基本要素,苍茫的大海,浑然的高山,急湍的飞瀑,婉转的泉水,组成了一曲生机滋勃,富有牧歌式情调的交响乐,洋溢着边塞诗、豪放词的意境,让人深刻感受到大自然的万千气象和向上精神。

宋代画家郭熙说,“山有三远:自山下而仰山巅,谓之高远;山前而窥山后,谓之深远;山而望远山,谓之平远。”这不是单纯的物理空间观,而是置身于天地间的充满诗意的空间概念,也就是中国画家所寻求的物与身游的意境。因此,中国画所要求的画面意境是以有限的尺幅,表达无限的空间,陈海的大山大水正是如此,是“人人眼中所无,而人人心中所有”的山水现实主义之上的意象,是他对自然山水的真实提炼和精神映照。可以看出,他画笔下的山川大海乃至帆影,并不是定格固化的自然,而是画家意识流动的意象,也虽然会随着地域、人文等诸多因素而变化,始终没有离开“师法自然”的物质存在,这是画家陈海写生自然之后“妙造自然”的结果。特别是陈海画笔下的大海群帆,巧妙地用传统山水画的“三远”,把帆船进行看似无序的叠加与错位,用帆影构建流韵;通过画面上的动与静、黑与白乃至开与合的强烈对比,随机生发,使之产生风帆瑟瑟的声感。用厚实之墨挥写船只,淡墨皴擦船帆的质感和明暗,潇洒不失浑然以水戏墨,淡湿墨虚虚染出,倒影重重,相互交错,提升了画面的空间感。无尽的大海,顿时生动起来,有一种特别畅怀写意的快感。这是一种有生命活力的表现,是回归自然,师法造化,这才是绘画的真谛。

可以说,陈海的山水画,是他自己的影像,是他骨髓里的浓缩的一种亲情,表现出的是他对家国山川大海的一种人文关怀,一种乡情的眷念。一座大山,一片大海……乃至一瞥帆影,无不蕴含其浓浓的情思。他将自己的人生信念和审美追求一并融入他的水墨世界,于浑然海山中令观者感受到那份久违的亲切,极致的情感和强烈的向往。这种强度的情感,来自于陈海作品的气势,其画作,首重气势,次在得法、得意,罔论小品、巨制,皆格局豪迈,浑厚华滋,气势逼人,于雄厚之中蕴籍意韵,愈见恢宏。既蕴涵着质朴的诗意,更深藏着心通自然、思接千载的哲学意蕴,具有充沛的生命活力,贯穿着一种激荡的精神气概,展现了一种运动中的沉静,也更加显得气势豪迈。

二零一九年八月写于广州

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(责任编辑:张鑫)

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