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“阿多尼斯的复数”绘画·诗歌·文献展

  • 展览海报
  • 《深渊》 阿多尼斯 36x29.5cm 2018年
  • 《阿拉伯之春》 阿多尼斯 42x59.5cm 2018年
  • 《梦》 阿多尼斯 57x77cm 2018年
  • 《东方西方》 阿多尼斯 30.5x45.5cm 2018年
  • 《东方西方》 阿多尼斯 42x59.5cm 2018年
  • 《旷野》 阿多尼斯 30x42cm 2017年
  • 《花》 阿多尼斯 59x42cm 2017年
  • 《信函》 阿多尼斯 42x31cm 2018年
  • 《面具》 阿多尼斯 52.5x79cm 2019年
  • 《自然不是静止的》 阿多尼斯 40x20cm 2016年
  • 《诗意的木板》 阿多尼斯 42x59.5cm 2017年
  • 《问题》 阿多尼斯 40.5x29.5cm 2019年
  • 《传统》 阿多尼斯 40.5x29.5cm 2019年
  • 《堡垒》 阿多尼斯 60x65cm 2018年
  • 《不知名的鸟》 阿多尼斯 57x77cm 2014年
  • 《波浪》 阿多尼斯 42x59.5cm 2018年
展览时间:
2019-10-31 - 2019-12-15
开幕时间:
2019-10-31 18:30
展览城市:
浙江 - 杭州
展览机构:
三尚当代艺术馆
展览地址:
浙江省杭州市上城区延安路52-2号
展览备注:
特邀嘉宾:北岛
总策划:张健
学术支持:黄石 树才 薛庆国
展览策划:歆菊 童伊婷 Arwad Esber

展览介绍

阿 多 尼 斯 的 复 数

撰文/ 黄 石

你的意义,在于你成为形式。

——阿多尼斯

阿多尼斯是一个尚未真正显现的世界。

任何关于他的言说都显得困难重重,但我们心知肚明,我们不能界定阿多尼斯是什么,而应该说阿多尼斯不是什么。

他的诗歌大于诗歌,就像他的绘画多于绘画,而他却总是以减少的形式呈现这种多余;不能以修辞、形式、诗艺去界定他的诗歌,无论抒情、象征、隐喻均非他诗歌真正的核心,重要的是,他构建了(或者说恢复了)诗歌内在的伦理学,即在世界的复杂性与矛盾性中诗歌的分辨率与比重,诗歌与生命经验的存在逻辑,从而转换成他独有的语音。这种语音响亮、深邃,闪耀着辩证的火焰。

他的绘画是他的第二套字母。我们也不能以纯艺术判断他的艺术。不要试图从保罗-克利、毕加索或阿波里奈尔及超现实主义的相似性中去寻找他的踪迹,他的绘画不是抽象的艺术,绘画是他思想的另一种图形表,也是他长在体外的另一只眼。

拼贴对于他不止是一种艺术手段或风格,而是一种思维转移与意识构造;一种辩证的、冲突的现实;是稳定与变化,文字与图像的复合体。这是绘画对于诗歌的拼贴,诗歌对于思想的拼贴,思想对于现实的拼贴。

他的绘画并非是一种“再现”,而是一种“显现”。这是梦境的显现,也是一种潜意识的书写文献。我们应该把他的绘画当成诗歌阅读,把他的诗歌当成一部心灵史来阅读。

他从来不是为了政治而政治,但复杂动荡的世界赋予了他不可避免的政治性,他不希望身份有别,但令人忧心忡忡的阿拉伯现实总是把身份强加给他,他成了东西方争辩中的异己者、地缘政治中的文化矛盾体。因此他必须以第三只眼睛来观看这个世界,以保持对真理的警惕与人性热爱的纯度。人们总是把目光投向过去或未来,而他不会,未来与过去一样不可靠,他用“现在”生产“过去”。他的思维是一支射向时间的利箭。

他的思想、诗歌、艺术犹如在广袤的沙漠上行走。伟大是一种危险而没有拐杖的流亡,一种没有归属的出发,但这没有让他变得裹足不前或顾影自怜;“诗歌的意义在于撄犯。”他说,“俄耳甫斯,神秘主义者,与历史和社会的革命者相结合,这就构成了诗人的身份。”这也是他对他个人身份的最好注释。

他是他自己的复数,但又是芸芸众生中的单数。

2019年10月-杭州

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(责任编辑:张鑫)

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