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“水”王牧羽作品展

  • 展览海报
  • 《华山图》 王牧羽 34x36cm 2016年 纸本水墨
  • 《江·山》 王牧羽 180x97cm 2017年 纸本水墨
  • 《宋人赤壁图》 王牧羽 100x97cm 2016年 纸本水墨
  • 《一指海面之一》 王牧羽 97x145cm 2018年 纸本水墨
展览时间:
2019-11-08 - 2019-11-24
开幕时间:
2019-11-08 15:00
展览城市:
江苏 - 南京
展览机构:
南京艺术学院美术馆
展览地址:
南京市虎踞北路15号
策 展 人:
陈瑞
艺术总监:
李小山
主办单位:
南京艺术学院美术馆
参展人员:
王牧羽

展览介绍

有一类画家,计划性强,目的性明确,不瞻前顾后左右摇摆,朝着自己设定的方向一步一个脚印前行。一般来说,这类画家偏重于理性,尊崇规则和标准,故一出手便讲究品位和质地。我认识王牧羽的时间并不很长,见面机会也不多,但对他的作品却印象颇深。牧羽画画犹如课题研究,从构思到完成,看不出一丝松懈,有理有据,有说服力。所以,我对他抱有信心——这次邀请他来南艺美术馆做个展,正是基于这样的信心。

很多年来,年轻一拨水墨画家起起落落,淘汰率高,既与他们的天赋才情相关,又与他们急功近利相关。这种现象其实见怪不怪。我在课堂上向同学提问,请他们报出明代二十个以上画家的名字。作为学习美术史的学生,他们经常张口结舌,错误百出。明代两百七十多年历史,多少画家被后人记住?说明一点,画画的门槛很低,随便何人拿起笔都可以捣鼓几下。然而,画画的标准非常高,达标的人少之又少。牧羽对我谈起,他不想做一个草草了事的所谓画家,他要力争攀登,去看看高空的风景。我们知道,攀登的愿望和登顶的结果不是一回事。但是没有愿望,就更是无从谈什么结果了。

如前所说,牧羽画画类似课题研究,这是一种对待画画的独特方式。古人把“格物”和“致知”的纹理勾勒得很清楚,形成递进的逻辑关系。牧羽选择了他的“格物”角度,他既“格”自然之景,也“格”历史文脉。牧羽眼中之“物”来自“一切景语皆情语”的这一出发点。而他的“致知”,以一种动态的自我认识——这样的认识论或许混沌,却有利于贯注长久的热情。因此,“格物致知”到了他这里,有了新的解释和发挥。一个例子是,牧羽画水纹,非外非内,既非物亦非心——画面呈现出的生动,即来源于此。

祝愿王牧羽的展览圆满成功。

李小山

2019·9·26

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(责任编辑:张鑫)

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书忆画之深2019-11-08 14:07:41
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