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“新物种”第三季(2019)遗传与变异跨媒介当代艺术邀请展

  • 展览海报
  • 《回》1 白小墨 尺寸可变 2019年 装置
  • 《回》2 白小墨 尺寸可变 2019年 装置
  • 《回》3 白小墨 尺寸可变 2019年 装置
  • 《回》 白小墨 尺寸可变 2019年 装置
  • 《盲区》 古孝国、刘凌峰 尺寸可变 2018年 VR装置
  • 《盲区》 古孝国、刘凌峰 尺寸可变 2018年 VR装置
  • 《盲区》 古孝国、刘凌峰 尺寸可变 2018年 VR装置
  • 《盲区》 古孝国、刘凌峰 尺寸可变 2018年 VR装置
  • 《盲区》 古孝国、刘凌峰 尺寸可变 2018年 VR装置
  • 《G213新增自然景观推送》 韩易非 尺寸不限 3分36秒 2019年
  • 《沉思的计算机》 洪乔堃 100x100cm 2017年 光棚、漫反射、动态版画
  • 《亨利时间》 洪乔堃 100x100cm 2017年 光棚、漫反射、动态版画
  • 《数学之美1》 洪乔堃 140x100cm 2018年 光棚、漫反射、动态版画
  • 《数学之美2》 洪乔堃 140x100cm 2018年 光棚、漫反射、动态版画
  • 《造音》 李琨 2019年 移动设备APP
  • 《蛾》 刘恪 7分30秒 2019年 三屏影像
  • 《蛾》 刘恪 7分30秒 2019年 三屏影像
  • 《蛾》 刘恪 7分30秒 2019年 三屏影像
  • 《蛾》 刘恪 7分30秒 2019年 三屏影像
  • 《浮生》 刘凌锋 9分20秒 2019年 影像
  • 《浮生》 刘凌锋 9分20秒 2019年 影像
  • 《浮生》 刘凌锋 9分20秒 2019年 影像
  • 《不深情的演奏2》 刘帅 3分钟 2019年 影像
  • 《虿灸》截图3 刘帅 3分钟 2019年 影像
  • 《逆向书写》 龙盼 10分29秒 2019年 影像
  • 《逆向书写》 龙盼 10分29秒 2019年 影像
  • 《逆向书写》尺寸不等 龙盼 2019年 装置
  • 《仙境路口》 龙盼 3分25秒 2019年 文献影像
  • 《仙境路口》 龙盼 3分25秒 2019年 文献影像
  • 《“藕”然》 吕小帅 尺寸可变 2019年 雕塑
  • 《“藕”然》 吕小帅 尺寸可变 2019年 雕塑
  • 《陌》系列二 吕小帅 尺寸可变 2019年 雕塑
  • 《星际风景》局部3 齐涵 50x100x30cm 2019年 装置
  • 《星际风景》 齐涵 50x100x30cm 2019年 装置
  • 《星际风景》影像部分物种起源 齐涵 8'03'' 2017-2019年 数字影像
  • 《伟大》 田晓磊 4分钟 2019年 影像
  • 《伟大》 田晓磊 4分钟 2019年 影像
  • 《恐陷》 王玉月 尺寸可变 2019年 动态装置
  • 《恐陷》 王玉月 尺寸可变 2019年 动态装置
  • 《悬置系列一》 魏书龙 100x120cm 2019年 布面油画
  • 《悬置系列二》 魏书龙 100x120cm 2019年 布面油画
  • 《巨人传一》 张兰坡 300x320cm 2019年 数字摄影
  • 《巨人传二》 张兰坡 300x320cm 2019年 数字摄影
  • 《巨人传三》 张兰坡 340x260cm 2019年 数字摄影
  • 《谁背我飞行》文献 张瑞翔 21分2秒 2019年 三屏影像
  • 《谁背我飞行》文献 张瑞翔 21分2秒 2019年 三屏影像
  • 《谁背我飞行》文献 张瑞翔 21分2秒 2019年 三屏影像
  • 《纸老虎》剧照1 张盛 1分40秒 数字影像 3D打印物品
  • 《纸老虎》剧照4 张盛 1分40秒 数字影像 3D打印物品
  • 《纸老虎》 张盛 1分40秒 2019年 数字影像 3D打印物品
  • 《克鲁苏之眼》 张芷维 120x55x130 2019年 装置
  • 《克鲁苏之眼》 张芷维 120x55x130 2019年 装置
展览时间:
2019-11-30 - 2019-12-15
开幕时间:
2019-11-30 15:00
展览城市:
四川 - 成都
展览机构:
四川省图书馆
展览地址:
四川省成都市青羊区人民西路4号
艺术总监:
牟文虎
学术主持:
周思源

展览介绍

1869年,法国传教士阿尔芒·戴维(A.David)在四川宝兴县邓池沟发现了大熊猫,第一次把大熊猫作为新物种介绍给世界。在随后引发的广泛关注和科考中,宝兴作为生物多样性的典型区域在世界范围内浮出了水面。地理坐标为东经102°27'04'',北纬30°09'08''-30°56'24''。在四川地理区划中,宝兴县属于东洋界、中印亚界、西南山地亚区盆地西缘高山深谷地带的南端,西与古北界、中亚亚界的青藏区紧接。由于比较特殊的历史原因和自然条件,动物区系丰富多彩,除主要由复杂的亚热带森林动物组成之外,还兼有青藏区和华中区的成分。据了解,宝兴县县境内单就野生脊椎类动物种类就占了全国22%以上,全县有28科52种动物被生物学界以它们的性状特征建立种名。全县生态系统具有物种多样性、生态系统多样性、遗传多样性和景观多样性的典型性,宝兴县也是全球50个生物多样性热点地区之一。

今天,自然科学领域例如生物学和环境学的观测和研究分析的结论为我们转换到人文学科领域建立文化意义上的研究方法提供了极为直观的基础。在两者之间进行比对和转换性研究并不难。难得的是建立一种系统的话语体系和达成艺术研究的共识,并且在这种共识基础之上找到国内当代艺术研究的普世性逻辑和价值。

新物种第三季展拟定“遗传与变异”二级命题,正是从生物与环境学界的科考轨迹当中企图去建立人文学术话语的异质同构关系。在对标生物学、环境学考察数据的同时找到文化及物种多样性的依据和算法,借此来反推和审视当代艺术现象并在其语境下进行观测和分析),以便寻找到我们想要得到的结论依据。

这次展览上,我们邀请和组织的艺术家及作品正是符合我们在上述知识立场和态度下所观测到的具有物种多样性意义的现实个案。对于“新物种”这个大的标题而言,我们并不想要自诩为权威,去判定参展的艺术作品一定是“新艺术”或表述成“未曾见过的艺术创新”,而是指涉一种对艺术生态与环境的观测和认知的新态度和新方法。这种福柯式的“文化考古”和它所带有的思维角度,可以使得我们在面对诸如“新媒体艺术”、“跨媒介艺术”、“艺术+科技”等潮流时尚面前保持学术的尊严和冷静的知识态度,而避免执着于某种商业化的价值取向。

“新艺术”不可以简单化的理解为“媒介技术的酷炫”和“技术层面的演绎”,在中国语境下,我们需要的恰好是褪尽铅华的沉淀性思考和完整的认知。我们需要观测和认定新的艺术物种的生态环境和物种多样性的支撑点,它的生成逻辑是怎样的?这就需要让是橱窗的归于橱窗,是模仿的归于模仿,是嘻哈的归于嘻哈,然后我们继续追问:中国当代艺术的逻辑究竟是什么?什么样的文化艺术生态孕育出什么样的艺术物种,生态多样性、物种的多样性和遗传的多样性、景观的多样性等因素决定着艺术的兴衰和流变。我们可以据此来建立关于艺术总体性的研究方法和理论批判,这正是新物种系列学术展览创造出的实践价值。

策展人:魏言

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(责任编辑:陈思竹)

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