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“转山·转山”林良丰山水画展

  • 展览海报
  • 《不朽的辉煌》 林良丰 76x51cm 2019年 纸本
  • 《彩带当空舞》 林良丰 76x51cm 2018年 纸本
  • 《高山仰止》 林良丰 300x200cm 2019年 设色金笺
  • 《吉祥无处不在》 林良丰 76x51cm 2019年 纸本
  • 《理塘的云》 林良丰 76x51cm 2018年 纸本
  • 《暮色苍茫》 林良丰 76x51cm 2019年 纸本
  • 《怒江天堑》 林良丰 76x51cm 2018年 纸本
  • 《如诗如幻》 林良丰 76x51cm 2017年 纸本
  • 《山的怀抱》 林良丰 76x51cm 2017年 纸本
  • 《山魂水魄》 林良丰 640x270cm 2016年 纸本
  • 《扎西宗乡》 林良丰 76x51cm 2018年 纸本
展览时间:
2019-12-12 - 2019-12-26
开幕时间:
2019-12-12 15:00
展览城市:
福建 - 厦门
展览机构:
艺年艺术空间
展览地址:
海丝艺术品中心羲缘楼B馆一层
策 展 人:
陈墨 董滢洁
主办单位:
福建省美术家协会 厦门佰翔海丝盛业国际文化艺术发展有限公司 厦门市张晓寒美术研究会
协办单位:
厦门晓春艺苑文化传播有限公司 厦门南普陀慈善会
参展人员:
林良丰

展览介绍

林良丰

林良丰,别号圆明,福建厦门人。生于一九六二年,一九八一年毕业于福建工艺美术学校,师从著名画家张晓寒先生。一九八一至二OO三年执教于福建工艺美术学校、福州大学厦门工艺美术学院。

一九九四年协同妙湛大和尚创办厦门南普陀寺慈善事业基金会,一九九八年协同邱祥锐先生创办厦门市张晓寒美术研究会。出版有《林良丰水墨画》《林良丰画集》《佛教名胜写生集》《中国美协艺术家图册——美术家林良丰》《新世纪水墨时态——林良丰》《林良丰十八罗汉图册》《心月妙相——观音菩萨法相》《山川心印》《觉园纪事》等专著。现为中国美术家协会会员、厦门美协中国山水画专业委员会会长、厦门市张晓寒美术研究会会长、厦门市漫画协会会长、厦门书画院画师、福州画院特聘画师。林良丰的山水画墨色并重,以色为主,以墨为辅,并借用西方艺术语言,和谐、融洽地表现含蓄的东方艺术意境。其画作既抒情,又有张力;既有丰富色彩,又有生动墨韵;既有西方绘画强劲的视觉冲击力,又有东方绘画宁静的文化内蕴,创造了一个幽寂典雅、诗情禅境的山水世界。

“转山”缘起

文/马一鹏

2018年8、9月间,林良丰和朋友们风尘仆仆数千公里,完成了历时一个多月的西藏阿里大环线之旅。这是他自1995年首次进藏之后,第五次踏上这片广袤神奇的地球之巅。跟随他一同归家的,除了浸满天地之灵的身心,还有一路驻足写生的满满五大本册页——《阿里环线自驾写生册》。

为什么去西藏?猎奇、探秘、时尚,还是情愫、信仰?为那圣洁的喜马拉雅,神山之王冈仁波齐,难睹真颜的南迦巴瓦峰,宝石般的圣湖玛旁雍措、纳木措和羊卓雍措,还是那雄伟的布达拉宫和喧闹的八廓街,大昭寺的袅袅梵音?为那蓝天白云下绵延不绝的雪山冰川,消逝却寂寞辉煌着的古格王朝和象雄文化,风中猎猎的经幡,随处可见的玛尼堆,还是那高山上的雪莲,盛开的格桑花,洁白的哈达和那一声吉祥的“扎西德勒”……

恋上西藏或许有一千个理由,对于林良丰来说却仿佛宿命。初遇刹那的怦然心动,犹如前世未了的缘,寻寻觅觅,终于在今世相逢。这份心心相印,让他一次次跨越万水千山,叩响这吉祥雪域,醉入它亘古的胸怀。

林良丰还曾数度行走新疆,在辽阔的草原,茫茫的戈壁,雪山峻岭和清冽的湖边,体验、触摸、感受这天地间壮美的山魂水魄,炫彩多姿的万般风情,将浸满山川之灵的浓烈情感,用笔、墨、五彩尽情澎湃于辛缘书屋的深夜画壁。

山水画的真谛,在于造化与心源之间,在于踏遍无数青山,淌过无数河流清溪,体验过百般人生况味之后的激荡交融。从家乡的风土,学生时代的武夷山写生,到留校任教后于1984年游历浙、皖、苏、沪、赣,阅黄山、九华、匡庐诸名山的第一次个人远游,及至日后遍及川、滇、甘、陕、贵、青、新疆、西藏等大半个中国的采风,踏出国门后柬埔寨、尼泊尔、菲律宾、印尼、希腊、澳洲等异域风情的行旅,林良丰如行脚僧一般,在寥廓天地间畅神、感悟,坦荡胸怀,滋养性灵。书架上一排排记录着数十年间探寻世界足迹的写生册页,是走过的路,吹过的风;是挥洒的笔墨,沉积的生活。

林良丰对西部近乎情有独钟的挚爱,不仅极大拓宽了视野,更将其山水画的描绘对象,延展至这一前人几乎未曾涉猎的“秘境”。在艺术创作中,这意味着自由,因为没有条框限制;但也恰恰因为这种“自由”,意味着更艰辛的探索,没有前路可循,无法“套路”。西部独特的地理风貌,以传统中国画的笔墨表现和程式,显然不足以表达其精神,抒写其带给人非比寻常的感染力量。林良丰对西部山水二十余年的深研,在传统和现代、东方与西方、传承与创新之间,无论对个人风格的树立,对当代山水画的负重前行,无疑都是一种成功的开创。这背后,又有着多少的餐风露宿,多少的静夜墨耕?

在西藏,有着虔诚信仰的藏民将转山视为来世的今世修行,林良丰的转山转水,行脚天地造化,则可视为一位虔诚艺术家对造化的顶礼膜拜和立言。只不过,手中的画笔替代了转经筒,登山则情满于山,观海则情溢于海,追寻的是个体和造化、艺术之间的化境,于他而言,同样是一世的修行。

“那一年,磕长头匍匐在山路,不为觐见,只为贴着你的温暖。

那一世,转山转水转佛塔,不为修来世,只为途中与你相见。”

或许,在林良丰的内心深处,始终回荡着仓央嘉措的这首名篇,只不过,这诗中的绝恋,换成了心眼照大千的天地绝响,换成了艺术圣殿的“须弥山”。

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(责任编辑:杨红柳)

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