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“调度与融合”潘企群个展

  • 展览海报
  • 《love》 潘企群 198x148cm 2018年
  • 《Mixed media on canvas》 潘企群 56”x78”(138x192cm) 2019年 布上混合材料
  • 作品01 潘企群 48”x72”(121x183cm) 2019年 布上混合材料
  • 作品02 潘企群 56”x78”(138x192cm) 2019年 布上混合材料
  • 作品03 潘企群 56”x78”(138x192cm) 2019年 布上混合材料
展览时间:
2019-12-20 - 2019-12-30
开幕时间:
2019-12-20 10:00
展览城市:
重庆 -
展览机构:
四川美术学院美术馆
展览地址:
重庆市沙坪坝区大学城南路56号
策 展 人:
林书传

展览介绍

之所以用“调度与融合”来讨论潘企群的绘画,是因为他在作品中对色彩、线条、光影的运用,对节奏、情绪的把控,以及对东西方文化的理解力和绘画语言的调度力,更让我觉得他像是一位画布上的导演。作为画家,潘企群虽身处纽约这个二战后西方艺术系统中第一个重要运动——抽象表现主义的大本营,而且在创作中,也和抽象表现主义保持着一定的精神关联,但他的华裔身份,使得他又本能地呼应着东方文化基调中对诗性、氛围的追求。苏珊·桑塔格在谈论摄影时,认为相机的每一次使用,都包含着一种侵略性。绘画又何尝不是?只是因为潘企群的华裔血统和美籍身份,两种文化长期的渗透、参与、交融,才成就了他在作品中向我们展示出的有机调度、勾兑和糅合的面貌。不仅如此,潘企群的绘画中,还时常往外弥散着一种阿什贝利(John Ashbery)式的诗意、机智、深邃和妙趣,这让他和赵无极、朱德群他们在具备同样精神基调的同时,又褒有着鲜明的差别。

潘企群在创作中,一方面经营着整饬有序的结构布局,另一方面对黑白灰进行着合理的运用,让画面充满光感和流动感,这种驾驭和部署能力,制造了一种既矛盾又统一,既肆意又温润,既漫漶又干脆的节奏。这种能力,甚至让人联想到《圣经》中有一个故事说,上帝一方面变乱人的语言,以阻止人联合起来建巴别塔,另一方面又要人们能通识祂的福音。潘企群的这种特质,无疑像是穿越上帝的鼾声、饱嗝、矛盾和纠结,悄悄浮上水面的几簇浪花。即使在更为深刻、复杂的文化母性的处理上,东西方两极文化的对冲,也在作品中,被潘企群妥帖地安置。按照常规的逻辑,东方文化母体中的诗性人格,和西方文化母体中的几何人格,在本质上,应该是此消彼长、彼此侵略的一对矛盾体,然而他却能够从容跳脱开来,以一种超然的状态,在一个画面里,同时调和着知白守黑的邓石如和粗粝狂放的德库宁、高山流水的伯牙子期和“不是演奏而是聆听”的约翰·凯奇(John Milton Cage)、采菊东篱下的陶渊明和“体验语言而非找寻意义”的阿什贝利。

潘企群在对作品制作感、细节感、完成度都特别着谜和强调的同时,一手制造对峙、一手平复对峙的手段,一边激化矛盾、另一边又融合矛盾的能力,一面激情洋溢的感性,一面又岿然冷静的理性……在每一件作品中反复发生着、演绎着、再现着,这既是对桑塔格言及的侵略性的有效调和,更充分凸显出潘企群式的整体绘画面貌。毫无疑问,也正是这所有的掌控力、驾驭力有机地聚合在一起,才共同造就了潘企群对绘画语言的调度力。

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(责任编辑:张鑫)

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