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“知微见著”东亚艺术家眼中的小世界

  • 展览海报
  • 《喝水女子》 夏禹 800x600mm 2019年 铝板坦培拉
  • 《岩中树丛》 黄宇兴 900x700mm 2019年 布面丙烯
  • 《森》 李昌龙 300x1200mm 2019年 布面油画
  • 《规范的林泉18-04》 卜镝 850x850mm 2018年 布面丙烯
  • 《心原-蓝 之九》 周力 1800x1800mm 2018年 布面综合材料
  • 《女孩》 段建伟 600x500mm 2016年 布面油画
  • 《苦闷》 王焕青 700x500mm 2004年 布面油彩
  • 《吃草莓的骨骼》 孔千 720x800mm 2019年 纸浆板素描
  • 《无题》 张德建 500x600mm 2019年 布面丙烯
  • 《中国册页之“新年日记”》 梁铨 355x450mm 1991年 色、墨、宣纸拼贴
  • 《材料记录-2》 尚扬 412x600mm 2011年 布面综合材料
  • 《天窗》 王劼音 290x290mmx3 2019年 亚克力框书刻喷绘
  • 《从点NO.780172》 李禹焕 240x335mm 1978年 布面、矿物颜料、动物胶
  • 《星》 Masaru Shichinohe 366x280mm 2010年 木板丙烯
  • 《无题》 Kishio Suga 800x1100mm 1985年 纸本综合材料
  • 《位相第G6-39号:新生》 Sekine Nobuo 410x320mm 1988年 和纸18k金箔
  • 《无题》 Atsuko Tanaka 332x242mm 2004年 纸本油彩粉
  • 《银河》 Yayoi Kusama 272x242mm 1983年 镜心瓷漆 和纸板
  • 《Work E.P.401》 Yamada Masa-aki 680x500mm 1984年 纸本水彩
  • 《无题》 Shozo Shimamoto 180x140mm 综合媒材
  • 《净土》 Kazuo Shiraga 315x225mm 布面油画
  • 《铅笔与网》 Sadamasa Montonaga 94x140mm 镜框 亚克力、墨、纸本
  • 《山》 Inoue Yuichi 900x1160mm 纸本水墨
  • 《无题》 Yoshihara Jiro 300x120x12mm 瓷板油彩
  • 《全景2018-11》 王一 300x600mm 2018年 铝板上综合材料
  • 《青口贝》 季鑫 280x200mm 2019年 布面油画
  • 《体物系列2》 李平 600x400mm 2019年 木板油画
  • 《每滴雨搭配一把伞》 钱佳华 2019年 木板丙烯
  • 《珍禽》 冷广敏 450x300mmx2 2019年 布面综合材料
展览时间:
2019-12-14 - 2020-02-21
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
蜂巢当代艺术中心
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路4号798艺术区E06
策 展 人:
赵小丹
参展人员:
卜镝,段建伟,黄宇兴,季鑫,孔千,冷广敏,梁铨,,李平,李禹焕,钱佳华,尚扬,王焕青,王劼音,夏禹,张德建

展览介绍

蜂巢(北京)当代艺术中心荣幸地宣布,将于2019年12月14日至2020年2月21日举办“知微见著:东亚艺术家眼中的小世界”展,邀请29位中、日、韩三国当代艺术家参展。本次展览以B展厅呈现,参展作品的媒介主要以架上绘画为主,试图呈现东亚区域艺术家以小幅作品展示眼中的世界。

在古今中外艺术史上,以擅长画小幅作品闻名于世的画家或者流派,并不鲜见。宋代的院体画一派,尺幅不大的小品、册页和扇面既是其中创作的大宗,如赵佶的《桃鸠图》、赵大亨的《薇省黄昏图》、李嵩的《骷髅幻戏图》、刘松年的《秋窗读易图》、李迪的《红白芙蓉图》、林椿的《果熟来禽图》、马远的《白蔷薇图》、鲁宗贵的《吉祥多子图》等,以及大量的无可考查的佚名小品,尺幅虽小,但在有限的空间中达到惊人的表现力,让这些作品成为中国艺术史上的典范。

与院体画主要服务于宫廷贵族不同,十七世纪流行于荷兰地区的美术流派“荷兰小画派”,其艺术家则是有意识地摆脱贵族和教会的控制,以服务于市民阶层为宗旨,描绘对象则选择静物、风景和风俗为多,更加广泛地面向世俗生活社会,多元化的审美需求使艺术创作的题材扩大了,表现形式也越来越多样。代表艺术家如格拉尔德·特鲍赫(Gerard ter Borch)、皮特·德·霍赫(PieterdeHooch)、加布里尔·梅蒂绥(Gabriel Metsu)、约翰内斯·维米尔(Jonhannes Vermeer)等,都创作了大量的优秀小幅作品。维米尔的代表作《戴珍珠耳环的少女》和《倒牛奶的女仆》,是艺术史上无法忽略的经典油画,尺幅却比八开纸大不了多少。

尽管受展览空间及市场因素的影响,当代艺术中追求和迷恋作品大尺幅表现方式,不可否认已成为创作的一种趋势。但小尺幅作品的面世似乎并没有因此受到影响,艺术家的随心而就、率性为之,既记录了日常的艺术思考,也展现了各个时期的创作体会,相较庄重完整、气势恢宏的大幅作品,小幅作品反倒在方寸之间显现出艺术家更加真实和细腻的一面。所谓的知微见著、小中见大,在咫尺之间同样领略到作品的宏大格局与微妙之处。

另外,除尺幅大小因素,此次展览主要展示的是中、日、韩艺术家的创作。作为东亚地区最重要的组成,这三个国家的文化传统以及当代艺术的创作,在美学方向上具有较大的共性。如果说西方艺术存在着一个系统性的美学体系,那么,代表东方艺术的美学系统,毫无疑问与这三个国家有关,与生活在这些国家中的优秀艺术家有关。《中庸》所言“尽精微,致广大”,希望通过这次小幅作品展,既能体现艺术家个体精微的创作风格,也能呈现东方美学根性的广大。

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(责任编辑:杨红柳)

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