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“并行:历史与当下”王川个展

  • 展览海报
  • 《PXL X Fire 火》 王川 110x220cm variable 2015年 Giclee Print
  • 《PXL X Scythians 斯基泰人》 王川 130x200cm variable 2018年 Giclee Print
  • 《PXL X Turks 突厥人》 王川 135x200cm variable 2018年 Giclee Print
  • 《PXL X Babylon 巴比伦》 王川 200x150cm variable 2018年 Giclee Print
  • 《PXL X Kiln 窑》 王川 130x200cm variable 2015年 Giclee Print
  • 《PXL X - Water 水》 王川 300x110cm variable 2018年 Giclee Print
  • 《PXL X – The Royal Garden 松风图》 王川 300x110cm variable 2015年 Giclee Print
  • 《PXL X - Tomb of Emperor 帝陵》 王川 180x120cm variable 2017年 Giclee Print
  • 《Xi Shan Qing Xue 西山晴雪》 王川 300x120cm variable 2017年 Giclee Print
  • 《The Huns 匈人》 王川 75x175cm 2019年 Giclee Print
  • 《Temple of Zoroastrianism 祆神楼》 王川 110x75cm 2015年 Giclee Print
  • 《Copper Smelting 1 冶铜1》 王川 100x75cm 2018年 Giclee Print
  • 《Copper Smelting 2 冶铜2》 王川 100x65cm 2018年 Giclee Print
  • 《Copper Smelting 3 冶铜3》 王川 100x75cm 2018年 Giclee Print
  • 《Imprint of silk 丝绸之印》 王川 100x175cm 2019年 Giclee Print
  • 《Rose willow, Gua Zhou 瓜州红柳》 王川 120x30cm 2018年 Giclee Print
  • 《Mid-Asia Tigre 中亚-虎 》 王川 100x65cm 2015年 Giclee Print
  • 《Qin people-2 秦人-2》 王川 100x75cm 2019年 Giclee Print
  • 《Zhao Territory-Old Men 赵地-老者》 王川 100x75cm 2017年 Giclee Print
  • 《Northern Dynasties-1 北朝-1 》 王川 100x75cm 2017年 Giclee Print
  • 《Northern Dynasties-2 北朝-2 》 王川 100x75cm 2017年 Giclee Print
  • 《Southern Dynasties 南朝》 王川 55x75cm 2015年 Giclee Print
展览时间:
2020-01-04 - 2020-03-01
开幕时间:
2020-01-04 16:00
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
33当代艺术中心
展览地址:
广州市天河区体育西路103号维多利广场A塔33楼
策 展 人:
艾海
参展人员:
王川
展览备注:
出品人:刘奕
学术顾问:皮道坚
青年学者:冯雪 沈森 裴满意

展览介绍

图像的生产与边界

——反观历史与当下的图像时代

引言:

法国作家雷吉斯·德布雷把人类社会分为三个时期:书写(writing)时代、印刷(print)时代和视听(audio-visual)时代,根据这一理论,人类经历了语言统治时代,书写统治时代,现在正进入图像统治时代。

如今,图像已经成为一个专有名词,它是指艺术家们利用现有的图像,破坏它们的原始语境,重置于一个新的语境之中。虽然100多年前汉纳·霍希已经用照片拼贴的方式制作“图像”,罗伯特·劳申伯格,安迪·沃霍尔,罗伊·利希滕斯坦在他们的作品中以丝网印刷的方式大量采用照片,只有到谢莉·莱文、理查德·普林斯等艺术家手中,照片的语境重置才成为可能。显然,语境重置受到了观念艺术的影响,也受到了波普艺术的影响。谢莉·莱文、理查德·普林斯、辛迪·舍曼等艺术家质疑了图像的文化构建以及媒体时代的传播方式。

那么,图像生产已经不仅仅只是一个某种艺术形式的建立,而是打开了另一种观看世界和理解现实的新方法。作为摄影艺术,图像的产生无疑是最真实的艺术证据,艺术家可以通过快门就可以获得自己想要的图像景观,当然除此之外,还有的艺术家则是通过他人生产出来的图像作品来完成自己有关于图像构成的创作,毫无疑问,这也是利用图像再创作或者重新获得新图像生产的方法。

其实,作为艺术家的王川来讲,他所创造与制造出来图像的方式很多样,除拍摄之外,科技手法并存其中,或者电脑结合。这一点,关乎于他作品现实与虚拟的结合,历史与当下的并行……当然,图像的生产不仅仅只是依靠摄影,包括绘画,视频,印刷等等,都是图像生产的来源和途径,以及公共网络的图像图片,如今已经是作为一个开放的图像环境繁衍生长。

此次展览,艺术家王川呈现的全新作品,与以前的《燕京八景》,《龙》等系列都有着不同的独立气质。该展览的作品内容中有着强烈的民族性,将中国特有的文明遗存通过镜头的采集,完成了一次有价值的图像生产,整理成为文明景观。而这样具有超现实的景观图像,也是将更多思考融入自己的图像、空间、构成、交流、共识等概念。有意思的是,如今的新作品是有区别于早些年某种聚焦或虚化的作品,但又继续链接和延续了之前的民族图像的文化内核。

在图像盛产的时代,除了相机以外还包括监视器、扫描仪、CT、热成像仪、数字化构建,图像也不再局限于静止摄影,还涉及动态图像。艺术家们的工作方式开始脱离摄影狭隘的范畴,而站立到图像文化的高度来看待历史与当下。也许,用不同的形式来思考图像交流的可能性,将观者带入空间、图像、实体、色彩、结构的复杂世界中,从而模糊了艺术的界限、摄影的界限、感知的界限,也制造出后图像时代的思考。

艾海

2019.12.30

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(责任编辑:杨红柳)

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