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“非方非圆”李世广 曾晓江双人展

  • 展览海报
  • 《层林尽染》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《黑森林》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《月色》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《山岚-1》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《山岚-2》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《山岚-3》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《孕育-1》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《孕育-2》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《孕育-3》 李世广 直径33cm 2019年 纸本水墨
  • 《极地-1》 李世广 29x119cm 2019年 纸本水墨
  • 《极地-2》 李世广 29x119cm 2019年 纸本水墨
  • 《极地-3》 李世广 29x119cm 2019年 纸本水墨
  • 《差异-1》 曾晓江 27x27cm 2019年 数码版画
  • 《差异-2》 曾晓江 40x40cm 2019年 丙烯
  • 《裂变-1》 曾晓江 40x40cm 2019年 丙烯
  • 《裂变-2》 曾晓江 40x40cm 2019年 丙烯
  • 《秋冥-1》 曾晓江 50x60cm 2019年 丙烯
  • 《秋冥-2》 曾晓江 50x60cm 2019年 丙烯
  • 《秋冥-3》 曾晓江 40x40cm 2019年 丙烯
  • 《秋冥-4》 曾晓江 50x50cm 2019年 丙烯
  • 《无常-1》 曾晓江 40x50cm 2019年 丙烯
  • 《无常-2》 曾晓江 40x30cm 2019年 丙烯
  • 《夏禅-1》 曾晓江 80x80cm 2019年 丙烯
  • 《夏禅-2》 曾晓江 40x40cm 2019年 丙烯
展览时间:
2020-01-18 - 2020-03-01
开幕时间:
2020-01-18 15:00
展览城市:
云南 - 昆明
展览机构:
云南省茶文化博物馆
展览地址:
云南省昆明市五华区钱王街86号
策 展 人:
阿波
主办单位:
国际当代艺术家联合会昆明分会
承办单位:
云南省茶文化博物馆
参展人员:
李世广,曾晓江

展览介绍

在《大乘起信论》中说:“一切诸法,从本以来,离言说相,离名字相,离心缘相,毕竟平等,无有变异,不可破坏,唯一是一心,故名真如”。真如者,非实非虚,非真非妄,非有非无,非是非非,非生非灭,非增非减,非垢非净,非大非小,非方非圆,等等不可尽说。这次李世广、曾晓江双人展以“非方非圆”命名,希望作品能让有缘之人中间有道方证真如,是为初心。

从表象上看这次展览的都是抽象画,李世广的作品以圆形呈现,而曾晓江的作品是方形。然而从作品的表现手法或形式构成上来看,他们的作品非方非圆有着截然不同的差异性和主现性。

在西方抽象艺术概念传进中国之前,中国历史文字记载中一直没有出现过“抽象”两个字,而“抽象艺术”“抽象画”这些词是一百多年前从康定斯基开始的,“抽象”两个字的汉字翻译也是从日本传过来的。在中国文字历史上,和抽象最接近词义的有意、象、意象和超象等。和抽象相比,“超象”一词超越物象、形象而非具象,似乎比抽象更加贴切于“抽象”。

抽象一词的本义是指人在认识思维活动中对事物表象因素的舍弃和对本质因素的抽取。概括地说,抽象,是无形象的。抽象艺术一般被理解为一种不描述自然世界的艺术,反而透过形状和颜色以主观方式来表达。抽象艺术与具象艺术相对,可以说现代抽象艺术是对西方模拟自然传统绘画的反叛。它反对客观地描绘自然物象,主张抽象分析和抽象表现。

现代抽象艺术大致包含两大类型:第一类是从自然物象出发的抽象,形成与自然物象保持有一定联系的抽象艺术形象;第二类是不以自然物象为基础的抽象,创作纯粹的形式构成。在我看来李世广的抽象绘画属于前者,而曾晓江的抽象绘画属于后者。

在李世广的作品中,关于生命是其常见的主题,他喜欢以“孕育”、“月光”、“黑森林”、“极地”等词来为作品的命名。画家所表达的一切都是在解释、分析情感和生命。他有意识的利用水性混合颜料在纸上有节制的泼洒和流淌,主观的表现思想和自身的感受是他的抽象艺术创作的终极意义。李世广的抽象绘画存在的意义在于将绘画创作的主动权还源于大自然,画家的任务在于终极的审美判断。换而言之,他的抽象绘画关键在于偶然性和唯一性。比如云彩永不重复、宇宙变幻无限,李世广的抽象绘画更具备这种品格。

李世广深受中国文化熏陶,作品始终洋溢着东方气息讲究气韵。因充满东方的水墨精神意象与神秘的象征意味,而受到艺术界广泛关注。他的作品是一个个流淌的抽象世界,但同时也叠印出一个充满生命律动的自然世界,让人们生发许多投射了审美联想的幻觉,从画中看到变化万千的广袤自然现象。正如他在诗中写道“我在冰封的深海/找寻希望的缺口/却在午夜惊醒时/蓦然瞥见绝美的月光”。

曾晓江的抽象绘画是超越自然形象之上的,是不受自然形象限制的,他的抽象绘画首先考虑的是自由。曾晓江的抽象作品的创作经验来源于他的记忆和梦境以及死亡的中阴状态,他的作品带有怪异和低沉的特征,包括扭曲古怪的形体、几何结构以及暗灰色调占据大部分画面。他企图要毁灭理性和逻辑的主宰,把无意识和非逻辑灵性的冲力从生命的过程之中解放出来,去探测不可见领域和视觉世界的奥秘。也可以说,他的作品面表现手法是建立在近似于心理分析的基础之上的一种修行。

曾晓江的作品重直觉轻理性,倚重自己内在灵性的“超我”体验,而漠视外界的规定和概念,只遵从自己内在的需要。曾晓江的抽象绘画艺术同时具有东方艺术的温婉细腻和忧郁感伤的特质,以及西方绘画的浓烈粗犷和恢宏气度。他的每幅看似信笔涂鸦的作品背后,都有着诗性的流动和凝聚

生命轮回的感悟,也许这才是艺术最深沉也是最令人动容的意义。

抽象艺术的出现是一个信号,表示在这个世界上还有人的感觉存在。无论是康定斯基的构成主义,还是齐白石的似与不似之间,画家归根结底应该是一个充满着创新与幻想、有激情、有灵性的创造者。如果这次“非方非圆”抽象绘画展能够对当下的艺术有一个新的提示和形而上的思考,那么也就达到了此次展览的目的。

阿波2020.1.17

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(责任编辑:张媛)

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