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“浪浪浪”奥斯丁·李个展

  • 展览海报
展览时间:
2020-03-13 - 2020-06-22
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
木木美术馆
展览地址:
北京市朝阳区酒仙桥路2号798艺术区2号院D-06

展览介绍

木木美术馆非常荣幸地宣布将举办美国艺术家奥斯丁·李(Austin Lee)的首次美术馆个展。此次名为“浪浪浪”的展览将是奥斯丁·李迄今为止最大型、最全面的展览,其中艺术家首次尝试创作的一座公共雕塑和两件大型装置将第一次呈现在公众面前。

展览标题中三个叠加的“浪”字喻指艺术史上的三次重大变革,表现了光在绘画中的呈现方式的不断发展与突破。文艺复兴的启蒙使得绘画关注的焦点从“神圣之光”逐渐转向“自然之光”,并由此迎来了艺术史上的第一次浪潮。19世纪下半叶,科学技术的飞跃掀起了艺术史上的第二次浪潮。电子照明的广泛应用颠覆了画家在二维画布上描摹光影的方式,而摄影术的发明则使绘画遭受到前所未有的挑战,在危机之中对于绘画的反思与重新审视为其发展开辟出了全新的可能性。进入21世纪,当虚拟世界和社交网络成为人们生活的日常、电子屏幕的幽幽微光变成如影随形的亲密陪伴,新的变革在艺术领域悄然酝酿,而奥斯丁·李便是新一波艺术浪潮的代表人物。艺术家试图通过传统的绘画媒介呈现电子设备的屏幕之光以及运用三维模拟软件在虚拟现实中进行创作,其创作实践代表了艺术领域的一次转向,实现了传统创作题材与新媒介之间极具开创性的融合。同时,标题中“浪”字的连续重复也体现了三次艺术变革之间逐渐递进的延续性。

展览始于美术馆地下一层的一系列密室般的展厅,进而逐步向观众揭示艺术家创作过程的不同阶段——从以虚拟现实技术为手段的初步创作到最终呈现绘画、装置和雕塑。

1981年,美国艺术史学者、评论家和策展人道格拉斯·克林普(Douglas Crimp)曾提出这样的疑问:“是什么使绘画之为绘画成为可能? ”(“What makes it possible to see a painting as a painting?”)本次展览试图挑战以线性时间和空间为依据的观看传统以及曾在艺术史中占据主导地位的“架上绘画”的概念。展览通过创造一系列沉浸式空间表现人们在日常生活中所共享的对世界的感知与经验,使观众好似置身失重的虚拟世界。

整个展览徘徊于虚拟现实的场域和现实世界之间,并从中创造出一种全新的经验性的统一。艺术家将从现实中观察到的符号与标志作为素材在虚拟世界中展开创作,并最终以艺术实体的形式呈现于展厅之中。譬如,第二间展厅将呈现艺术家受木木美术馆委托而创作的装置作品《坠落的花朵》(2019)。在这个由漂浮在空中的花朵形气球所延展出的超现实景观中,观众可漫步其间或躺在人工草坪上。这件装置展现了艺术家在生态系统动荡的当下对风景画传统所持续进行的重新审视与诠释。除此之外,奥斯丁·李的第一件公共雕塑——《休闲喷泉》(2019)将出现在木木艺术社区的馆前空地上,而名为《太阳与鸟》(2019)的大型户外花园装置则将占据美术馆的顶层平台。

同时,奥斯丁·李将根据木木美术馆馆藏为此次展览创作新的作品,而艺术家在京期间的工作室届时也会对公众开放。一幅专为此次展览创作的曲面绘画《水中花》(2020)将展出于第一间展厅。这件作品在形式和概念上都指涉睡莲和荷花(这两种具有相似文化土壤的水生植物作为绘画题材的历史悠久),以及绘画逐渐背离根植于“画框”的真实性原则,并延伸进建筑空间与虚拟现实之中。

奥斯丁·李1983年出生于拉斯维加斯,本科毕业于泰勒艺术学院并在2013年获得耶鲁艺术学院艺术硕士学位,现生活、工作于纽约。艺术家近年的重要个展包括 “构图”(Mine Project,香港,2019)、“感觉良好”(Jeffrey Deitch,纽约, 2019)、“持久的愉悦”(Mosaic艺术基金会,伊斯坦布尔,2018)、“番茄罐头”(Peres Projects,柏林, 2018)、“严肃的作品”(Kaikai Kiki画廊,东京,2017)、“光的绘画”(BANK,上海,2016)。奥斯丁·李的作品曾出现在诸多群展中,包括“活力”(Jeffrey Deitch,洛杉矶和纽约,2018/2019)、“第二自我”(Peres Projects,柏林,2017)、“Juxtapoz x Superflat”(温哥华美术馆,温哥华,2016)、“移动光学III”(Upstream画廊,阿姆斯特丹,2016)、“险怪:绘画的普适性”(木木美术馆,北京,2015)。

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(责任编辑:张鑫)

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