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“冬北夏南”周滔个展

  • 展览海报
  • 《山之北》 周滔 2019年 影像,单频,彩色,有声
  • 《冬北夏南之十四》 周滔 63.3x120cm 2019年 纸上艺术微喷
  • 《冬北夏南之二十三》 周滔 63.3x120cm 2019年 纸上艺术微喷
展览时间:
2020-02-15 - 2020-05-03
开幕时间:
2020-02-14 18:00~21:00
展览城市:
德国 - 柏林
展览机构:
时代艺术中心(柏林)
展览地址:
德国柏林波茨坦大街87号
策 展 人:
蔡影茜

展览介绍

时代艺术中心(柏林)荣幸地呈现周滔的个展项目《冬北夏南》。作为2019年受广东时代美术馆委任创作的项目,周滔耗时两载,在绿洲及戈壁村落间辗转拍摄,记录下人类对于荒漠造绿的现代主义执迷及乌托邦欲求。其作品画面既呈现了风沙尘土、季节转换间的自然风光,也展示了人与其他物种作为工业干预的副产品,于转瞬即逝的生态系统中共生共存的肖像画。即便在广漠而崇高的自然中,人类的痕迹依然无处不在,狂风与杨树林纠缠拉锯,飞旋的沙尘摩擦着硕大的金属花朵表面,这些花无助地横卧在沙漠中,妖冶而鲜红的花苞无人问津。

周滔的影像语言受到元代文人画中留白美学的影响,艺术家通过将风景置于画面一隅或一侧,营造出想象的空间。绘画所描述的不再是可见的世界,而是传递艺术家内心的风景。周滔将这种飘逸的气质转化到他的影像之中,却并未延续文人的逃逸之风。他认为,电影拍摄对由技术主宰的现实加以校正,并寻求身体与世界之间的最短距离。

中国诗词中有一种修辞叫作“移觉”或“通感”,字义上可理解为感知的流动性。周滔纪录了一系列乌托邦式的身体和影像,它们“随着感知转移而被投射,声光流转,反之亦然……它们‘野性的思维’被剥去抽象的外衣,必须运用每一种知觉去表达另一种,并通过挪用另一种感知以回归自身,再现自身。”1

1 费里德里克·詹姆逊,《未来考古学:乌托邦欲望和其他科幻小说》(纽约,2005),62页

周滔实践的核心在于场域的复杂性和模糊性:乌龟眼中的地平线,混凝土立交桥与其庇护的娱乐活动,矿坑中的生态飞地,城市剧场的外星穹顶,熙攘的广场上悠扬的歌声,水库坍塌成沙,儿童、植物、奶牛、山羊、鸡和狗与生锈的机器共栖……周滔正是通过地形学的寓言,试图捕捉人类、机器和环境之间的有机结合,探讨被局部细节和个人记忆污染的行星现实,并令特殊性折回影像空间。

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(责任编辑:张鑫)

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