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“万物与虚无”迈克尔·查莱赫斯基个展

  • 展览海报
  • 《结》 迈克尔·查莱赫斯基 69x137cm 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《结》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 69x137cm 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《结(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《结(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《结(局部3)》 迈克尔·查莱赫斯基 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《结(局部4)》 迈克尔·查莱赫斯基 2018年 改装路障及酚醛胶夹板
  • 《黑蓝交界》 迈克尔·查莱赫斯基 244x401cm 2018年 重组路障、路牌,及酚醛胶夹板
  • 《七喜》 迈克尔·查莱赫斯基 76x51cm 2019年 改装路障、夹板及酚醛胶夹板
  • 《黄-和谐》 迈克尔·查莱赫斯基 137x99cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《黄-和谐(局部)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《红色物品》 迈克尔·查莱赫斯基 74x48cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《红色物品》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 74x48cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《想想看》 迈克尔·查莱赫斯基 122x74cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《想想看》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 122x74cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《女武神的飞行》 迈克尔·查莱赫斯基 530x424cm 2019年 改装路障
  • 《女武神的飞行(局部)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装路障
  • 《地球》 迈克尔·查莱赫斯基 117x114cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《地球》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 117x114cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《地球(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《地球(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《数字八》 迈克尔·查莱赫斯基 152x99cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《数字八(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《数字八(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《数字零》 迈克尔·查莱赫斯基 67x117cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《数字零》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 67x117cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《万界交错2》 迈克尔·查莱赫斯基 125x109cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《万界交错2》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 125x109cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《离界》 迈克尔·查莱赫斯基 94x58cm 2019年 改装路障、夹板及酚醛胶夹板
  • 《离界》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 94x58cm 2019年 改装路障、夹板及酚醛胶夹板
  • 《红-共生》 迈克尔·查莱赫斯基 132x102cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《红-共生(局部)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《水-火》 迈克尔·查莱赫斯基 114x112cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《环》 迈克尔·查莱赫斯基 551x274x58cm 2018年 改装路障
  • 《橙剂》 迈克尔·查莱赫斯基 84x76cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《界外》 迈克尔·查莱赫斯基 99x74cm 2018年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《界外》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 99x74cm 2018年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《万界交错1》 迈克尔·查莱赫斯基 145x104cm 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《万界交错1(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《万界交错1(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装木板及酚醛胶夹板
  • 《天国的阶梯》 迈克尔·查莱赫斯基 168x152cm 2019年 改装楼梯及酚醛胶夹板
  • 《天国的阶梯》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 168x152cm 2019年 改装楼梯及酚醛胶夹板
  • 《天国的阶梯(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯及酚醛胶夹板
  • 《天国的阶梯(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯及酚醛胶夹板
  • 《天国的阶梯(局部3)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯及酚醛胶夹板
  • 《Pop Pop》 迈克尔·查莱赫斯基 66x51cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《Pop Pop(局部)》 迈克尔·查莱赫斯基 66x51cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《你别停》 迈克尔·查莱赫斯基 234x89cm 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《你别停(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《你别停(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装盒及酚醛胶夹板
  • 《回转》 迈克尔·查莱赫斯基 135x117cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《回转》(另一角度) 迈克尔·查莱赫斯基 135x117cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《回转(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《回转(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《蓝方1》 迈克尔·查莱赫斯基 36x36cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《蓝方2》 迈克尔·查莱赫斯基 33x36cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《蓝方3》 迈克尔·查莱赫斯基 33x38cm 2019年 改装托盘及酚醛胶夹板
  • 《边界》 迈克尔·查莱赫斯基 43x58cm 2019年 改装木材及酚醛胶夹板
  • 《蛇与梯》 迈克尔·查莱赫斯基 396x426cm 2019年 改装楼梯、路障、酚醛胶夹板 钢缆及硬件
  • 《蛇与梯(局部1)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯、路障、酚醛胶夹板 钢缆及硬件
  • 《蛇与梯(局部2)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯、路障、酚醛胶夹板 钢缆及硬件
  • 《蛇与梯(局部3)》 迈克尔·查莱赫斯基 2019年 改装楼梯、路障、酚醛胶夹板 钢缆及硬件
  • 《万物与虚无1》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无2》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无3》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无4》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无5》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无6》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无7》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无8》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无9》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
  • 《万物与虚无10》 迈克尔·查莱赫斯基 尺寸可变 2019年 运输托盘,钢管、钢丝及硬件
展览时间:
2020-02-20 - 2020-05-10
展览城市:
广东 - 广州
展览机构:
广州美术学院大学城美术馆
展览地址:
广州市番禺区大学城外环西路168号
主办单位:
广州美术学院美术馆 当代唐人艺术中心
展览备注:
地点:广州美术学院大学城美术馆2、4号展厅

展览介绍

“万物与虚无”描述了作为本次展览核心概念的基本二元关系。阴与阳,男性与女性,光明与黑暗,实与虚。从计算机代码到生物繁殖,这些二元性构成了我们所置身的社会各个方面的基础,只要我们仔细观察便能在所有事物上清楚地看到它。《易经》是中国传统文化的经典之作,它最早将整个世界观建立在阴阳二元的基础之上。由阴爻阳爻衍生出八卦,在八卦的基础上又推演组合成为六十四卦。

木质运输托盘与八卦的六边形极为相似,迈克尔·查莱赫斯基试图在环绕我们日常生活的现成品中发掘这一密码。当木托盘在空间中折叠时,它们就像卦象运作一样。这些作品大部分可被倒置,演绎出截然不同的意义。有些物体看起来像是无透视的,被凝固于空间中,另一些物体则似乎在后退。在本次展览中,艺术家将图片平置于视错觉状态,这种手法破坏了我们客观的认知,却也将其作为具体形象呈现出来。

与展览同名的装置“万物与虚无”由每组二十八个,共六组从建筑顶部垂挂下来的木托盘组成,托盘在三个方向上用钢丝绳拉紧,形成了X、Y和Z坐标。每一个托盘都代表了一个卦,托盘之间的间隙也严格地与托盘的厚度保持一致,因为他们意指实与虚的二元对立关系,并暗含对于国际贸易存在与缺失关系的探讨。经过周密的设计,他在有限的材料和结构中获得了一种秩序性,使得意义变得丰富而非清晰。

变化的最基本的表达(易经)-实线为阳,虚线为阴——也在展览的另一个中心元素路障上有所体现。在《黑蓝交界》(Black and Blue)中,迈克尔·查莱赫斯基将这些拾得的路障编织成二维构图,召唤出我们复杂的社会结构,并邀请参与者共同探索这些富于紧张感的物件及其在社会中所承载的隐喻。展览中还有一些波普艺术元素出现,例如引用了唐纳德·贾德(Donald Judd)的叠放的盒子和索尔·勒维特(Sol Lewitt)的画作,展现了对日常物品的挪用和极简主义特征。

“万物与虚无”探索了物质世界中的内在系统和固有秩序,它们很多都在数千年前便已被发现,并且仍然与当下密切相关。艺术家选择的物体都是当代社会中实质性的建筑组成部分。木质路障、箱子和木托盘皆为时常被遗忘的碎片,但它们也同样构成着我们社会经济存在的基础。艺术家的目标不再是单纯地传递代码,而是在现实的结构中找到它们的体现,这是艺术家最深刻的灵感根源。

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(责任编辑:张媛)

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