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“绝地天通”刘旭光作品(1993-2021)

  • 展览海报
  • 《天地》 刘旭光 29x18cm 1993年 宣纸、墨、骨胶、蛋清、矿物质颜料、铁锈
  • 《天地》局部 刘旭光 29x18cm 1993年 宣纸、墨、骨胶、蛋清、矿物质颜料、铁锈
  • 《天地》 刘旭光 29x18cm 1993年 宣纸、墨、骨胶、蛋清、矿物质颜料、铁锈
  • 《大衍》 刘旭光 205x200cm 1996年 宣纸、墨、骨胶、丙烯、蛋清、矿物质颜料、铁锈、画布
  • 《96接点I》 刘旭光 1996年 行为及综合媒介装置(寿山石等)
  • 《96接点II》 刘旭光 1996年 行为及综合媒介装置(石头,演算图)
  • 《96接点III》 刘旭光 1996年 行为及综合媒介装置(寿山石、演算图)
  • 《96接点IV》 刘旭光 行为装置,寿山石、石膏、时间
  • 《96接点IV》 刘旭光 1996年 行为装置,寿山石、石膏、时间
  • 《96接点II》 刘旭光 1996年 行为及综合媒介装置(石头,演算图)
  • 《天眼》 刘旭光 尺寸可变 1997年 墨、矿物质颜料、铁锈、骨胶、蛋清、宣纸、画布、寿山石、石膏、古代数字、风水演算、摄影、行为
  • 《都市之树-64人物》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《都市之树》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《都市之树-人物No.8》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《都市之树-人物No.32》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《都市之树-人物No.18》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《都市之树-人物No.55》 刘旭光 尺寸可变 1998年 电脑、电视机、人物的生日、古代数字、野外空间 、图片、演算图、行为等
  • 《悬空界》 刘旭光 尺寸可变 1998-2000年 墨、矿物质颜料、铁锈、骨胶、蛋清、宣纸、照片、古代数字
  • 《墨滴I》 刘旭光 33’51” 2004年 影像、宣纸、墨
  • 《痕迹2006-S-5》 刘旭光 300x140cm 2006年 宣纸 墨 矿物质颜料 铁锈 骨胶 蛋清
  • 《衍场一磁场》 刘旭光 9’9” 2019年 墨盘、磁铁、电机、铁粉等
  • 《衍场——圆堆》 刘旭光 2×2.5×32cm(1000条) 2018年 数字(古代数字)、陶瓷、黄河沙土、广安的黄土、空间、光、瓷条
  • 《衍场2020-1》 刘旭光 197x256cm 2020年 易经演算、方位、空间、数字推演、宣纸、墨、矿物质颜料、铁锈、骨胶 蛋清
  • 《衍场2020-2》 刘旭光 197x256cm 2020年 易经演算、方位、空间、数字推演、宣纸、墨、矿物质颜料、铁锈、骨胶 蛋清
  • 《衍场2020-3》 刘旭光 197x256cm 2020年 易经演算、方位、空间、数字推演、宣纸、墨、矿物质颜料、铁锈、骨胶 蛋清
  • 《炎帝的怒火》 刘旭光 2019年 离卦卦符“ ☲ ”的数字101图像、古代数字2019060419580706、火、田野大地、麦秸占地面积约10亩 三屏影像
  • 《炎帝的怒火》 刘旭光 2019年 离卦卦符“ ☲ ”的数字101图像、古代数字2019060419580706、火、田野大地、麦秸占地面积约10亩 三屏影像
展览时间:
2021-01-15 - 2021-03-14
展览城市:
湖北 - 武汉
展览机构:
湖北美术馆
展览地址:
武汉市武昌东湖路三官殿1号
策 展 人:
冯博一、王晓松
主办单位:
湖北美术馆
协办单位:
北京电影学院美术学院
展览备注:
展览总监:冀少峰
助理策展人:程然、贾羽明、于宛平
地点:湖北美术馆1、2号展厅 开放时间
周二至周日9:00—17:00
(16:30停止入馆)
周一闭馆(法定节假日除外)

展览介绍

由湖北美术馆主办,北京电影学院协办,冀少峰馆长担任展览总监,冯博一、王晓松策划的“绝地天通——刘旭光作品(1993-2021)”展,将于2021年1月15日在武汉湖北美术馆开展。(因疫情的原因开幕式及研讨会推迟,时间待定。)

刘旭光1958年生于北京。毕业于清华大学美术学院,并获美术学博士学位。现为北京电影学院教授。这次展览根据刘旭光的创作履迹,分为1993-2002年在日本留学、旅居期间和2002年回国后两个阶段的作品展示,包括绘画、装置、行为和影像等16件\组的代表性作品。

刘旭光从1990年代初开始,就以多媒介的视觉语言,持续对传统文化建构的世界观,以在地、现时的理解进行着带有解构色彩的批评和秩序重建。这与《国语》中“绝地天通”所表达的人与天地万物彼此有别的意识,所出同源,异时同质。

在日本东京艺术大学留学期间,刘旭光接触到“物派”的创作和艺术观念。“物派”中蕴藏的禅宗智慧和存在主义对人、物生命形式的追问,进一步激活了刘旭光已有的繁杂的中国乡土经验。他以中国古老的数理知识(算法)为工具,追溯这些古老的符号、图腾、数字的生命线,并通过行动来与特定地点、环境中的能量发生关系,把对人与物构成关系的认知转换到人与世界的存在关系的质疑中,并为他后来创作提供了重要的资源、动机和方法基础。在清华大学美术学院获得博士学位后,刘旭光将工作和生活的重点转回到国内。在北京电影学院的工作环境,使他逐渐走出单一的装置、行为,开始从媒介方式上进行思考。这一时期的创作更多地是对他所提出的“质觉”观念的实践,强调影像语言的使用,并自觉从影像的角度来观看微观世界的运行方式。

刘旭光的作品一直关注于人在空间、场域,以及物语之间的关系问题。尤其是他的文化身份和栖居地的具体而微的境遇,导致了他的艺术创作既与中国传统的、现实的资源,又与他曾经所在地的日本文化存有诸多的关联,也是他文化地理空间不断位移后的一种“在地”与“全球”碰撞、磨合、交融、实践的结果。因此,我们以刘旭光多年的创作实践,作为这种现象的个案进行研究、比较和呈现,试图寻找出其中的复杂性关系。这既是我们探讨刘旭光艺术创作中关于空间、物识与艺道的问题,也是在湖北美术馆策划刘旭光个展的针对性和现实依据。

据悉,展览开幕之际,还将邀请国内的专家学者参加“刘旭光个展开幕论坛:中国当代艺术中的神秘主义”。由冀少峰、王晓松编著,湖北美术出版社出版的《绝地天通——刘旭光作品(1993-2021)》画册也将同时正式发行。展览将于2021年3月14日闭幕。

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(责任编辑:孙卉)

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