艺术头条 
雅昌拍卖图录 
边界感，在韩小川的作品中体现得尤为明显。
《山水》系列中，云雾、山与天空之间构成的边界感，《器》系列中，飞溅的液体，让器物之间的边界逐渐模糊；《边界》系列中，有的山体横亘，将画面拦腰斩断，有的山体缭绕，如同水雾一般不断蒸发…
韩小川似乎对物体的流动很执着。他不太在意物体现实存在的真实感，而是汲汲于在万物的模糊中所氤氲出的万象的本真状态。
就画面而言，物体间固有的边界看似被打破，然而打破边界后的样态又成为新的边界标准——一种朦胧。韩小川的观点就在此处，它不认为东西绘画可绝对独立，重新先牌，再造新局，是他在绘画中持续探索的命题。
他的笔法大胆而多元。这种大胆与多元都集中在色彩的整合、空间的再造以及手法的运用上。它从国画色彩中拿来群青,从油画颜料中借来油彩，从构成中挪用几何。
对边界的打破让韩小川的画面没有呈现出纯粹东方或西方的意境，也让画面元素呈现出多样的气质，粗粝的、坚硬的、柔软的、清晰的、不确定的…这般种种杂糅在韩小川的绘画中，将观者带入那个如梦如幻的绘画世界。
《山水》系列中，云雾、山与天空之间构成的边界感，《器》系列中，飞溅的液体，让器物之间的边界逐渐模糊；《边界》系列中，有的山体横亘，将画面拦腰斩断，有的山体缭绕，如同水雾一般不断蒸发…
韩小川似乎对物体的流动很执着。他不太在意物体现实存在的真实感，而是汲汲于在万物的模糊中所氤氲出的万象的本真状态。
就画面而言，物体间固有的边界看似被打破，然而打破边界后的样态又成为新的边界标准——一种朦胧。韩小川的观点就在此处，它不认为东西绘画可绝对独立，重新先牌，再造新局，是他在绘画中持续探索的命题。
他的笔法大胆而多元。这种大胆与多元都集中在色彩的整合、空间的再造以及手法的运用上。它从国画色彩中拿来群青,从油画颜料中借来油彩，从构成中挪用几何。
对边界的打破让韩小川的画面没有呈现出纯粹东方或西方的意境，也让画面元素呈现出多样的气质，粗粝的、坚硬的、柔软的、清晰的、不确定的…这般种种杂糅在韩小川的绘画中，将观者带入那个如梦如幻的绘画世界。
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