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“蜕变”张钊瀛个人项目

  • 展览海报
  • 《大生产1》 张钊瀛 250×180cm 2017年 布面油画
  • 《记忆之旅——光滑世界》 张钊瀛 140×200cm 2015-2018年 布面油画
  • 《记忆之旅——杂技》 张钊瀛 140×200cm 2015-2018年 布面油画
  • 《奇珍博物馆1》 张钊瀛 120×180cm 2018年 布面油画
  • 《奇珍博物馆3》 张钊瀛 120×180cm 2018年 布面油画
  • 《泰坦之宴1》 张钊瀛 130×260cm 2017年 布面油画
  • 《童话—CHINA》 张钊瀛 170×120cm 2018年 布面油画
  • 《童话—家庭日》 张钊瀛 170×120cm 2018年 布面油画
  • 《人民广场7》 张钊瀛 250×80cm 2018年 布面油画
  • 《西永进行曲3》 张钊瀛 250×180cm 2017年 布面油画
  • 《人民广场3》 张钊瀛 150×120cm 2018年 布面油画
  • 《神秘的派对》 张钊瀛 570×370cm 2017-2019年 布面油画
  • 《西永进行曲1》 张钊瀛 250×180cm 2017年 布面油画
展览时间:
2021-06-01 - 2021-07-16
开幕时间:
2021-06-01 16:30
展览城市:
北京 - 北京
展览机构:
iSGO Gallery-北京
展览地址:
北京市海淀区上地九街九号楼数码科技广场 一楼
策 展 人:
张长收、罗吟
参展人员:
张钊瀛
展览备注:
鸣谢机构:ArtDepot艺术仓库,重庆泓艺九洲国际文化艺术发展有限公司

展览介绍

蜕变的剧场

文\张长收

在张钊瀛虚构的预设情景中,剧场化的表达犹如艺术家设下的“陷阱”,促使观者能够认识更为深刻的自我,并在看似熟悉的特殊场域中寻求蜕变的舞台。张钊瀛所营造的荒诞氛围试图形成一种陌生感并抵达本质的真实,这种生活本质的悖论情景是艺术家和观者达到蜕变升级的前提。张钊瀛对于周遭的环境比较敏感,他更愿意用这种剧场式的戏剧化表现包裹住内心的情感,通过仪式化的细节达到对于社会、历史、政治、经济、人性的剖析和思考。

在《书信系列》中,“书信”作为人与人之间沟通联络的纽带,一种向特定对象传递信息、交流思想情感的文书,“书信”看似简单,却拥有足够的内在张力,能窥见人性的方方面面。张钊瀛将人性的特点诸如撒谎、贪婪、虚伪、傲慢等进行了巧妙的隐喻和暗示,对于人性的刻画和描绘主要分为两方面:一是在社会制度和历史条件下形成的人的品性,二是人所具有的正常的情感和理智。

其中《奇珍博物馆系列》最为荒诞不经,张钊瀛将熟悉的人和物重构成一个个陌生的场景:“星球头”的大公鸡被放在婴儿车里,三只猛虎在人类的鞭笞下表演,一群中年人和舞者在车顶狂欢,鳄鱼在皮鞋店里呐喊……当然,这些都是表象,荒诞的画面本身有其言外之意。在西方荒诞派文学运动中,荒诞有着特定内涵,在卡夫卡那里表现为异化、孤独、徒劳和负罪,在加缪那里表现在西西福斯式的悲剧,在萨特那里表现为人的生存的无意义。其实观者在意的不是荒诞的画面,而是作品背后的创作逻辑和思考重点。

我们在张钊瀛的《人民广场系列》作品中看到的是一群表演各种高难动作的杂技演员,广场是极具场域性和剧场化的生活空间,人民广场寓意着社会,而杂技演员则寓意着社会个体。《人民广场系列》探讨的是一种集体意识,广场作为一个公共场域是最容易体现集体意识的地方。张钊瀛认为,广场其实是一个“局”,没有明确的概念和限制,可能是无意识状态下的一种情境活动,与人民的生活息息相关。

《西永进行曲系列》则以重庆西永为素材,西永原本是一个紧邻重庆大学城的小山村,随着西永微电园、西永保税区的相继建立,各类企业工厂如雨后春笋在西永拔地而起。在感叹经济腾飞的同时,张钊瀛用独特的艺术手法描绘出工厂中繁荣忙碌的景象,西永从一个落后的小山村蜕变成一个经济高速发展的城镇。

《神秘的派对》暗示了对于人类社会行径的批判,在追求经济利益快速发展的同时,社会环境却在遭受着极大的破坏。《泰坦之宴NO.1》虽然只是一个作品局部,但从此之中可以看到:宴会之上,每个人都心怀叵测,每个人都有自己的私心和欲望,甚至通过眼睛发出光芒,直视内心的取舍。

以上系列作品均是张钊瀛以个人经验为出发点,通过艺术创作捕捉个体生命中的集体经验,剧场化的个体与真实的个体是有区别的,张钊瀛的剧场式作品带给观者的不仅是一个个社会的侧影,同时也给观者提供了一个可以想象未来场景并进行蜕变升级的舞台。

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(责任编辑:孙卉)

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