艺术头条 
雅昌拍卖图录 
全景山水新样式——“浩荡江面”+“远方主山”
“山水画”大多以山景为表现主体，《秋江待渡》却以水景为重心。浩荡曲折的江面结构出，《秋江待渡》的主旋律，带领观众梭巡于水色山光中，也连繫起江边坡岸，呈现一片辽阔的平远景致。画中远景雄峙的主山，更增添整体景致的壮阔与崇伟。以巨大主山称霸画面并强调包罗万象的全景式构图，是北宋时期山水画的经典作法。时至明代，这类构图除了宫廷画家为营造皇家气势有所倣效外，似不多见。然而《秋江待渡》却以开阔的江面与雄踞远方的主山，营造出类似北宋巨幅山水的宏伟气魄。曾经临摹过许多宋元图绘的仇英，擅长在旧有图式传统上再加新意。《秋江待渡》就是仇英创绘的全景山水新样式，令人耳目一新。
“山水画”大多以山景为表现主体，《秋江待渡》却以水景为重心。浩荡曲折的江面结构出，《秋江待渡》的主旋律，带领观众梭巡于水色山光中，也连繫起江边坡岸，呈现一片辽阔的平远景致。画中远景雄峙的主山，更增添整体景致的壮阔与崇伟。以巨大主山称霸画面并强调包罗万象的全景式构图，是北宋时期山水画的经典作法。时至明代，这类构图除了宫廷画家为营造皇家气势有所倣效外，似不多见。然而《秋江待渡》却以开阔的江面与雄踞远方的主山，营造出类似北宋巨幅山水的宏伟气魄。曾经临摹过许多宋元图绘的仇英，擅长在旧有图式传统上再加新意。《秋江待渡》就是仇英创绘的全景山水新样式，令人耳目一新。
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展览备注
地点：台北故宫博物院北部院区 第一展览区208
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