艺术头条 
雅昌拍卖图录 
歧异绘画笔记
文/谭力新（四川美术学院艺术人文学院副教授）
启佑的这次在台湾首次的个展，以带有诗性意向的题目「明月高悬」命名。乍见这个题目，总会直观的设想，必然是和自然的感悟有关。尽管这是他一张同名的画作，但是如果我们仔细端详画中的意象，俯拾其中的人物与景观，就会有一种违和的感受，甚至与传统山水诗境反差的现象产生。因此，我把他的绘画称作一种「歧异」（Uncanny）的私人风景，并在其中透过藏秘与揭示的绘画过程，使面对未知客体的恐惧得以揭露，同时也以有趣怪异的虚构手法疗愈主体。
在这一系列作品中，这位热爱自然，出身于农村乡间的青年艺术家，向我们展示揭露出一个崭新画类的可能性，它们既不属于传统歌颂自然崇高优美意象的浪漫风景，也不能放置在现代性里，强调回归到绘画自身，还原造型结构的形式化风景，而是将个人神游自然中的想象与超时空的神话叙事巧妙揉合，藉助东方山水画意境的形质，创造出属于自身的风景人物语汇，达至述说一种歧异却又具有情感穿透力的内在感受。
在一系列歧异的风景舞台上，人物主角总是荒谬孤独的存在，并且称职地扮演怪诞的情节，两张大画《试枪》、《惊弓之鸟》皆以一种违背常理的误谬面向观者，无论成双落下的大鹏，或是以大地为标靶的枪手，总能让我们坠入五里云雾中，视见人文对于自然的无穷尽想象。其他的小画也不乏有近似表达，特别的自然现象与歧异的生物，贯穿了作品的主轴，启佑以他看似随性，实际却是思索过的绘画语言，透过层层的叠加然后破坏，进而解构画中故事叙事的平顺滑移。
如果说人类的神话产生，为的是要阐释无法解释的现象，那么启佑无疑的是在创造一种新的「后神话」叙事体例，在这当中，从惊恐到理解过程的安全距离路径，被曲折蔓延的延异私密小径所取代。因此，观看启佑的绘画，就像让我们穿过密径，造访每个人内心深处的未知自然，敞徉探索着无尽的可能。
文/谭力新（四川美术学院艺术人文学院副教授）
启佑的这次在台湾首次的个展，以带有诗性意向的题目「明月高悬」命名。乍见这个题目，总会直观的设想，必然是和自然的感悟有关。尽管这是他一张同名的画作，但是如果我们仔细端详画中的意象，俯拾其中的人物与景观，就会有一种违和的感受，甚至与传统山水诗境反差的现象产生。因此，我把他的绘画称作一种「歧异」（Uncanny）的私人风景，并在其中透过藏秘与揭示的绘画过程，使面对未知客体的恐惧得以揭露，同时也以有趣怪异的虚构手法疗愈主体。
在这一系列作品中，这位热爱自然，出身于农村乡间的青年艺术家，向我们展示揭露出一个崭新画类的可能性，它们既不属于传统歌颂自然崇高优美意象的浪漫风景，也不能放置在现代性里，强调回归到绘画自身，还原造型结构的形式化风景，而是将个人神游自然中的想象与超时空的神话叙事巧妙揉合，藉助东方山水画意境的形质，创造出属于自身的风景人物语汇，达至述说一种歧异却又具有情感穿透力的内在感受。
在一系列歧异的风景舞台上，人物主角总是荒谬孤独的存在，并且称职地扮演怪诞的情节，两张大画《试枪》、《惊弓之鸟》皆以一种违背常理的误谬面向观者，无论成双落下的大鹏，或是以大地为标靶的枪手，总能让我们坠入五里云雾中，视见人文对于自然的无穷尽想象。其他的小画也不乏有近似表达，特别的自然现象与歧异的生物，贯穿了作品的主轴，启佑以他看似随性，实际却是思索过的绘画语言，透过层层的叠加然后破坏，进而解构画中故事叙事的平顺滑移。
如果说人类的神话产生，为的是要阐释无法解释的现象，那么启佑无疑的是在创造一种新的「后神话」叙事体例，在这当中，从惊恐到理解过程的安全距离路径，被曲折蔓延的延异私密小径所取代。因此，观看启佑的绘画，就像让我们穿过密径，造访每个人内心深处的未知自然，敞徉探索着无尽的可能。
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