艺术头条 
雅昌拍卖图录 
“夜火蓝山”
6.0
展览时间：
2024-11-16 - 2025-02-26
展览城市：
昆明
展览机构：
昆明当代美术馆（CGK）
展览地址：
昆明当代美术馆（CGK）云南省昆明市西山区前卫西路公园1903凯旋门
“夜火蓝山”取自厉槟源作品中的两种元素，亦是弥漫整场展览之中的精神意象。和大多数艺术家不同，厉槟源的许多作品都在夜晚实施，那些微弱的焰火成为照亮不同地方的圣光，也造就了他作品中独特而又浪漫的诗人气质。蓝山谐音于“阑珊”，它既是狭义层面艺术家的故乡：湖南省永州市蓝山县，也是广义层面的远方幽蓝山峦的象征，以呼应艺术家特有的在家乡与远方的游历式的生活。2015年，厉槟源开始寻找一种更为游牧式的生活，直到近几年开始在故乡蓝山定居。也是从这时起，厉槟源建立了自己独特的艺术风格，从社会性描绘回到了他真正的个人时刻：他的故乡蓝山，他的母亲和已故的父亲，童年时的河流、竹林，或是清风，开始频繁地出现在作品之中。展览以此为线索，选择了厉槟源与夜火、蓝山的河流、云南的游历有关的作品。某些方面，这些作品又带有“自传性质”，有着只属于他个人的酸甜苦辣：父亲留下的土地，艺术给予的想象；河流上的桥梁，漂泊的异地生活；童年长眠的秘密，生命中深埋的欢喜与故乡的不解之缘。这些故事和厉槟源人生的起伏形成了一个映衬，厉槟源的作品洋溢着记忆中的爱，曾经的“现实”也罕见地以温暖人心的方式托付于我们。地点、环境与自然的转变，一直以来是厉槟源创作动因中最为重要的灵感，它决定了一个“行为”或是某个“事件”最初的情动。当然，我们可以换成另外一些更细腻和感受性的词汇：风、雪、雨、波动的涟漪，这些气候或是细微的变化，都像是水中的一面棱镜一般，映射出厉槟源情感世界的变化。也因此厉槟源的作品有一种超越时代的超然与深情，一种自然主义独有的时间感。“力量”是厉槟源作品中的另一个中心，有时它是自然中的重力、地心的引力、水流的冲击力与奔腾，风的摇摆与熄灭之力。但它们总是以“被抗争”或是“被
珍视”的方式显现，例如厉槟源守护一株圣火，在风中上山。例如在家乡的同一条河流中，用画板试图阻断水流，用身体反复的逆流而上，在瀑布上用身体作为横跨的桥梁，以阻隔击下的水流。这些人为之力，既是对抗，又是悬殊后的浪漫，我们亦能从中看到艺术家的信念之力、决然之力。当然支撑这些的，并非是厉槟源的与自然相比的渺小身体，而是艺术赋予厉槟源的生活的想象与可能性。但，与个人的故事相反，厉槟源通过他个人的情感故事，为我们塑造了一个时代的“共时”与“共情”：在过去的二十年间，城市化的扩张，千篇一律的现代性塑造，加剧了我们和自然、土地的紧张关系。20多年间，我们的身体与自然的关系早已改变，例如在厉槟源MoMA PS1的展览文章中写道：“寄托精神于山水，或是在熟悉又陌生的土地里找回自己的过去。未到达的和已失去的，希望融入和所留恋的，但始终一致的是，身体渴望与土地建立生命中的联系。这是中国人情感中特有的眷恋。”
珍视”的方式显现，例如厉槟源守护一株圣火，在风中上山。例如在家乡的同一条河流中，用画板试图阻断水流，用身体反复的逆流而上，在瀑布上用身体作为横跨的桥梁，以阻隔击下的水流。这些人为之力，既是对抗，又是悬殊后的浪漫，我们亦能从中看到艺术家的信念之力、决然之力。当然支撑这些的，并非是厉槟源的与自然相比的渺小身体，而是艺术赋予厉槟源的生活的想象与可能性。但，与个人的故事相反，厉槟源通过他个人的情感故事，为我们塑造了一个时代的“共时”与“共情”：在过去的二十年间，城市化的扩张，千篇一律的现代性塑造，加剧了我们和自然、土地的紧张关系。20多年间，我们的身体与自然的关系早已改变，例如在厉槟源MoMA PS1的展览文章中写道：“寄托精神于山水，或是在熟悉又陌生的土地里找回自己的过去。未到达的和已失去的，希望融入和所留恋的，但始终一致的是，身体渴望与土地建立生命中的联系。这是中国人情感中特有的眷恋。”
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策展人
崔灿灿
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