艺术头条 
雅昌拍卖图录 
转场，是篇章的场景过渡，它同时意味着转换和衔接，刘庆和借用“转场”来比拟同期两个个展在内容上的关联和空间上的位移。事实上，“转场”亦可构成对刘庆和创作方式的描述。本科在中央美院民间美术系的连环画专业学习，这或许是刘庆和创作方法的来源，叙事性的画面，像是一个个镜头序列，拼接出夹杂在时代叙事下的个人生活轨迹、家族变迁历史，以及他对世事的絮叨与微辞。近年来，他总反复提及把秩序打乱，向往着本杰明·巴顿的倒叙人生，也设想弃掉已然浑成的水墨技术。
作为中国当代水墨的代表性艺术家，刘庆和一直在“小心”地触碰着边界。他被冠以“都市水墨”的代表，但他并不满足于这一标签性的赞誉和定位，就像他身上一贯地倔强又温和的反叛，他总企图去延展开一点边界，在水墨语言的表达上，在言说的尺度上。画里篇章的叙事，犹如他言词里弯转的隐意。他从不直言，总想抖一个“包袱”，在画里，他亦“铺平垫稳”、细密组织“逗哏”，细心观画的人则是“捧哏”，在两相回合中构成一幕幕相声喜剧，叙说着他对世事的品评。这是他说话的方式，也是他绘画的底色。
“转场”呈现刘庆和从90年代至新近完成的作品，节选出他在各个不同时期的创作，点状式地勾勒出刘庆和对水墨的理解实践、变化演进，对水墨语法的实验、变革的决心，和他对生活的絮叨、对人生的哲思。也在这二十余年的创作中悄然看到，刘庆和在不同时间节段的水墨语言，如何变化于他的现实主义态度和生命体验。
《石舫》《传说》作为篇章序曲，凝练出带有刘庆和语法的水墨语言，在主题上指向他对社会时事、现实生存处境的深切思考。仿若对应于他在《过往》一文中描述的倒叙人生，带着已然的人生智慧、生命的体验，从一副“老相”开始。笔墨的见地自如地运转在他的话语里，具有象征性的符号图式作为他画面结构的经营安排，也是他细密铺垫的“欲言又止”，他轻松地凝练了他的语言和人生智慧，将他有感的深重“和盘托出”，而不再愤忿地表达态度。
作为中国当代水墨的代表性艺术家，刘庆和一直在“小心”地触碰着边界。他被冠以“都市水墨”的代表，但他并不满足于这一标签性的赞誉和定位，就像他身上一贯地倔强又温和的反叛，他总企图去延展开一点边界，在水墨语言的表达上，在言说的尺度上。画里篇章的叙事，犹如他言词里弯转的隐意。他从不直言，总想抖一个“包袱”，在画里，他亦“铺平垫稳”、细密组织“逗哏”，细心观画的人则是“捧哏”，在两相回合中构成一幕幕相声喜剧，叙说着他对世事的品评。这是他说话的方式，也是他绘画的底色。
“转场”呈现刘庆和从90年代至新近完成的作品，节选出他在各个不同时期的创作，点状式地勾勒出刘庆和对水墨的理解实践、变化演进，对水墨语法的实验、变革的决心，和他对生活的絮叨、对人生的哲思。也在这二十余年的创作中悄然看到，刘庆和在不同时间节段的水墨语言，如何变化于他的现实主义态度和生命体验。
《石舫》《传说》作为篇章序曲，凝练出带有刘庆和语法的水墨语言，在主题上指向他对社会时事、现实生存处境的深切思考。仿若对应于他在《过往》一文中描述的倒叙人生，带着已然的人生智慧、生命的体验，从一副“老相”开始。笔墨的见地自如地运转在他的话语里，具有象征性的符号图式作为他画面结构的经营安排，也是他细密铺垫的“欲言又止”，他轻松地凝练了他的语言和人生智慧，将他有感的深重“和盘托出”，而不再愤忿地表达态度。
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展览备注
出品人：李亦非
学术主持：胡 斌
策展人：周 敏
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策展人：周 敏
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